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Miguel Winograd Portafoglio Bruma, Edizione limitata, Stampe alla gelatina d'argento, Scatola senza acidi2021
2021
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Portfolio, 2021 di Miguel Winograd
12 Stampe alla gelatina d'argento con tonalità al selenio (B&N)
Dimensioni del foglio: 10 in H. x 8 in L.
Scatola senza acidi.
Edizione 1/3 + 1AP
1. Strada per El Palmar, Chingaza
2. Laguna Buitrago, Chingaza
3. Martín, Macizo colombiano
4. Frailejones, El Verjón
5. Frailejones en la niebla
6. Caballo el Palmar
7. Canale Páramo de la papas
8. Doña María Elena, Macizo colombiano
9. Frailejón, Páramo de las papas
10. Laguna, El Verjón
11. Doña Anatilde Molina, Sumapaz
12. Ojo/Origen
Edizione in bianco e nero
Non incorniciato
Le cose mantengono i loro segreti.
- Eraclito
La luce, che brilla in una nebbia perenne, è come un sogno. All'improvviso, una finestra si apre sul cielo e i raggi del sole, puri e intensi, delineano i dettagli e le trame del paesaggio con una nitidezza delirante. In seguito, una tenda grigia scende di nuovo e appanna le forme in una fitta nebbia. Un amico mi dice che per lui il paesaggio nebbioso del páramo è la regione più trasparente. In ogni caso si tratta di un paesaggio paradossale. I viaggiatori del XIX secolo e i cronisti coloniali che l'hanno battezzata con questo nome un po' sinistro, tendono a descriverla come un terreno desolato. Nella mitologia Pre-Columbian, invece, è l'origine della vita e dell'uomo.
Non sorprende che un paesaggio così strano sia stato fonte di tanti miti e superstizioni. Nell'arco di diversi anni di fotografie in queste Ande tropicali, ho iniziato a percepire, senza dubbio in modo molto soggettivo e personale, un linguaggio nelle immagini che ho catturato.
Erano segni che sussurravano gli intricati cicli del tempo e indicavano una serie di polarità irrisolte: luce/buio, vita/morte, aridità/esuberanza, lucidità/sogni, creazione/distruzione, inizio/fine.
Quello che è iniziato come un pretesto per esercitare il mio sguardo e la mia capacità di astrazione, è diventato gradualmente una meditazione su diverse temporalità intrecciate.
La sovrapposizione di tempi antichissimi con cicli dinamici e fugaci: dal tempo geologico della formazione di quelle montagne, passando per i ricorrenti periodi di fioritura e decomposizione della vita vegetale, fino all'oscillazione immediata di un clima che oscilla tra estremi.
Tutte le stagioni in un giorno, a volte in un'ora o meno. E allo stesso tempo, tracce di molti passati che persistono in un presente spettrale. Fantasmi. Frati malinconici che vagano nella nebbia. Terra di divinità e demoni.
Le montagne del dio della notte, come alcuni hanno interpretato il significato del nome di Chingaza.
La fotografia, fin dalle sue origini, è stata utilizzata per documentare cose destinate a scomparire: da qui la sua intima associazione con la morte. L'impulso a fotografare questi luoghi e le loro popolazioni potrebbe rientrare in questa tradizione documentaristica. È probabile che io sia spinto dalla consapevolezza della fragilità di questi luoghi che, nonostante la loro apparente inamovibilità, sono oggettivamente minacciati. Percepisco anche una complessa rete di interconnessioni all'interno e tra gli ecosistemi delle diverse altitudini: l'alta foresta andina, le cime montuose spazzate dal vento, i cicli dell'acqua (il páramo come spugna per le nuvole che trasportano l'acqua evaporata dalla giungla e come fonte del fiume che lo irriga). E, naturalmente, l'attività umana, inevitabilmente distruttiva. Ecco perché le immagini giocano con diverse scale.
Su un altro piano, questo progetto potrebbe essere interpretato in una linea molto più personale e persino romantica: il paesaggio come specchio e proiezione delle emozioni. Inoltre, su un piano più simbolico, organizzare queste immagini è stato per me un modo per pensare al tempo (il tempo è anche una delle variabili tecniche di queste e di tutte le fotografie). Anche se a volte questo pensiero si traduce in un inciampo cieco.
Spero che alcune di queste immagini siano evidenti, anche se non è mia intenzione articolare delle argomentazioni. Come dice William Eggleston, le immagini sono quello che sono. Non ha molto senso parlarne.
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Miguel Winograd è un fotografo colombiano. Dopo anni di studi universitari in Storia dell'America Latina, ha completato il programma di fotografia documentaria presso l'International Center of Photography (ICP) di New York. Il suo lavoro personale esplora il rapporto tra le persone e il loro ambiente, le narrazioni dei conflitti sociali e le fitte interconnessioni del paesaggio colombiano. Occasionalmente, preferisce realizzare ritratti di alberi. Il suo lavoro è stato esposto a New York, Berlino, Città del Messico e Bogotà e pubblicato in diversi media, tra cui il New York Times e The New Republic.
- Creatore:Miguel Winograd (1984, Colombiano)
- Anno di creazione:2021
- Dimensioni:Altezza: 35,56 cm (14 in)Larghezza: 27,94 cm (11 in)Profondità: 5,08 cm (2 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Miami Beach, FL
- Numero di riferimento:1stDibs: LU453313825302
Miguel Winograd
Miguel Winograd è un fotografo colombiano. Dopo anni di studi universitari in Storia dell'America Latina, ha completato il programma di fotografia documentaria presso l'International Center of Photography (ICP) di New York. Il suo lavoro personale esplora il rapporto tra le persone e il loro ambiente, le narrazioni dei conflitti sociali e le fitte interconnessioni del paesaggio colombiano. Occasionalmente, preferisce realizzare ritratti di alberi. Il suo lavoro è stato esposto a New York, Berlino, Città del Messico e Bogotà e pubblicato in diversi media, tra cui il New York Times e The New Republic.
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