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Thomas Michael AllemanStazione della metropolitana, New York2010
2010
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CIRCA:
Dall'inizio di Sunshine & Noir nel 2001, Alleman ha girato molto a Los Angeles, New York, San Francisco e altre città americane. Nella sua ultima iterazione Alleman fa una deviazione dai paesaggi frenetici dell'America urbana verso Parigi, guidando in modo giocoso lo spettatore attraverso una geografia al tempo stesso familiare ed estranea.
Nella mostra, paesaggi squadrati e panoramici e punti di riferimento iconici si estendono per tutta la galleria, dove Alleman crea intrighi riesprimendo soggetti immediatamente riconoscibili. Le immagini con bordi sfocati e vignettati sono l'emblema del suo stile surrealista, che si ritrova in tutta la serie. La sua maestria nel catturare il movimento è visibile nell'immagine ad invito, San Fernando Valley, Los Angeles, dove un furgone viene inghiottito da una massa di biciclette contorte. Le nuvole sfocate in alto danno l'illusione che il veicolo in panne stia effettivamente correndo sull'autostrada. Questo interessante paradosso di un furgone decrepito apparentemente in movimento riflette lo stile caratteristico di Alleman: eccentrico, umoristico e spesso nostalgico.
Il suo amore per l'ironia e il fuori luogo diventa ancora più evidente nella panoramica California Theater Marquee, LA. Un tempo grandioso, il tendone dell'hotel assume un aspetto inquietante e carnevalesco quando viene ripreso fatiscente e abbandonato in un deposito vicino a I. Hill. Per realizzare i suoi panorami, Alleman sfrutta "la tecnologia molto primitiva" della sua fotocamera. La Holga, una fotocamera di plastica di medio formato del 1982, gli permette di "commettere terribili errori" di proposito. An He "sottopassa" intenzionalmente la pellicola, in modo che diverse immagini consecutive si scontrino e si sovrappongano l'una all'altra, facendo sì che le immagini sanguinino e sfumino insieme per formare un panorama apparente.
Nonostante "fallimenti risibili" come "la messa a fuoco, l'esposizione e la parallasse sono incontrollabili", la deliberata scelta della macchina da presa di Alleman raggiunge una dinamica danzante tra luce e oscurità che caratterizza Sunshine e Noir. "L'otturatore a volte rimbalza, causando doppie esposizioni parziali; le perdite di luce sono inevitabili, ma casuali. Con mia grande sorpresa, però, i risultati stravaganti di quella disfunzione tecnica assomigliavano esattamente alle immagini che avevo sognato...". dice Alleman.
Fotografo acclamato per tutta la vita, la carriera e la tecnica di Alleman hanno percorso un intero cerchio, ma senza una semplice traiettoria. Come fotoreporter, quando la chiarezza e i dettagli erano fondamentali, ha imparato a padroneggiare le Nikon e l'altamente tecnica Hasselblad. Optando per un'esecuzione più disordinata e una sregolatezza rudimentale, Alleman scopre un sentimentalismo un po' duro nello spettacolo.
Laureato in letteratura inglese alla Michigan State University senza una formazione formale in fotografia, Alleman attribuisce la sua influenza a Henri Cartier-Bresson, Lee Friedlander e Garry Winogrand. Come freelance per le riviste, le foto di Alleman sono state pubblicate regolarmente su Time, People, Business Week, Smithsonian e National Geographic Traveler. In particolare, Alleman è stato nominato California Newspaper's Photographer of the Year nel 1995 e Los Angeles Newspaper's Photographer of the Year nel 1996. Tuttavia, il premio di cui va più fiero è stato assegnato nel 2011 da Photography Book Now, che ha premiato Sunshine & Noir con il primo posto nella categoria libri di viaggio.
- Creatore:
- Anno di creazione:2010
- Dimensioni:Altezza: 60,96 cm (24 in)Larghezza: 61,6 cm (24,25 in)
- Tecnica:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Hudson, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: G13020511658
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