Articoli simili a Jersey Views (Soggiorno) - 21° secolo, Contemporaneo, Polaroid
Vuoi altre immagini o video?
Richiedi altre immagini o video al venditore
1 di 2
Stefanie SchneiderJersey Views (Soggiorno) - 21° secolo, Contemporaneo, Polaroid2006
2006
Informazioni sull’articolo
Jersey Views (Soggiorno) - 2006
20x20cm,
Edizione di 10 esemplari più 2 prove d'artista.
Stampa C d'archivio, basata su una Polaroid.
Etichetta del certificato e della firma.
Inventario dell'artista n. 5117.
Non montato.
Torsten Scheid, "Fotografie, Kunst, Kino. Rivisitazione", FilmDienst 3/2006, pag. 11-13u2028u2028
Fotografia Arte Cinema. Rivisitazione
Stay espande una connessione tradizionale attraverso nuove sfaccettature
L'intreccio tra i media della fotografia e del cinema è una vera e propria rete di interrelazioni tecniche, motivazionali, metaforiche e personali. Dal film fotografico che, come in La Jetée di Chris Marker (Francia, 1962), è un montaggio di singole fotografie in movimento, fino alla rappresentazione di motivi fotografici nel cinema hollywoodiano - più recentemente in Memento (USA, 2000) e One hour photo (USA, 2002) - si estende la gamma di interazioni filmico-fotografiche da un lato, e dall'altro l'adattamento di modalità di produzione cinematografica all'imitazione di fotogrammi di film. Per esempio, con il leggendario Untitled Film Stills (1978) dell'artista americana Cindy Sherman, che in seguito ha debuttato come regista con Office Killer (USA, 1997) e quindi, come molti altri, ha cambiato strada: Wim Wenders, Robert Frank e Larry Clark sono senza dubbio i più riusciti tra questi attraversatori di confini fotografici e cinematografici. Questa breve rassegna fornisce solo una vaga indicazione delle dimensioni di questo campo intermedio, che in realtà si estende molto di più e viene costantemente coltivato.
Anche come motivo del cinema, la fotografia ha vissuto una trasformazione storica: Un tempo i fotografi erano considerati dei tecnici che padroneggiavano un mestiere, ma non hanno mai raggiunto lo status di artisti. I fotografi-figuranti sono stati catturati dal fascino della bella apparenza, incapaci di penetrare nella vera essenza delle cose. Una tale profondità era riservata alla letteratura o alla pittura. Quando la fotografia nel cinema ha toccato la sfera dell'arte, allora il più delle volte è stata il suo modello di contrasto, la metafora di un accesso superficiale al mondo. Mi vengono in mente Fred Astaire nei panni di un fotografo di moda canterino nel film musicale Funny Face (USA, 1957) di Stanley Donen, o l'inquieto fotografo di lifestyle nel classico di genere Blow up (GB, 1966) di Michelangelo Antonioni. Per il dubbioso Tommaso, esiste solo ciò che può essere fotografato. Alla fine entra nel mondo della fantasia e quindi nel campo dell'arte solo involontariamente, quando rimane invischiato nel mondo delle sue immagini. L'ultimo dei suoi ingrandimenti mostra solo la grana fotografica e ha perso ogni legame con la realtà. La fotografia sembra essere stata dipinta da Bill, il pittore che è allo stesso tempo amico e antagonista del protagonista.u2028u2028
La fotografia come arte
È stato verso la fine del secolo scorso che numerosi registi hanno scoperto la fotografia come vera e propria forma d'arte. In I ponti di Madison County (USA, 1995) un sensibile Clint Eastwood si trova, macchina fotografica alla mano, sulla soglia dello status artistico, e in Smoke (USA, 1994) un commerciante di tabacco matura in un filosofo grazie al suo coinvolgimento nella fotografia. Infine, nella parodia del mercato dell'arte di John Water, Pecker (USA, 1998), uno sciocco provinciale viene promosso a celebrità della scena artistica newyorkese grazie alle sue istantanee sfocate. Questo film su un Kaspar Hauser postmoderno dell'arte fotografica (con chiari parallelismi con Richard Billingham, la stella cadente britannica degli anni Novanta), non solo tiene conto del significato esponenzialmente ampliato della fotografia nel mercato dell'arte, ma attribuisce alla fotografia un grado estremo di conformità al "sistema operativo" delle arti visive. Questa equiparazione ironica tra fotografia e arti visive è nuova. Si ripete con molta più serietà in High Art (USA) di Lisa Chollondencko dello stesso anno. La fotografia artistica si è finalmente affermata in un contesto cinematografico.u2028u2028
u2028Soggiorno
Stay (USA, 2005) avrebbe potuto inserirsi perfettamente in questo contesto. Considerando che i film High Art e Pecker affermano la fotografia come forma d'arte ideale alla fine del millennio, il regista Marc Forster (Monster's Ball, Alla ricerca dell'isola che non c'è) fa un passo indietro; rilancia una concezione antitecnica e intuitiva dell'arte, compresi i consueti cliché sulla follia e sul genio. Questa scelta non documenta tanto una nozione anacronistica dell'arte (soprattutto se si considera che la pittura sta vivendo un Rinascimento) quanto piuttosto la valutazione che i dipinti sono più adatti a rappresentare la libera oggettivazione della mente. Stay non è un film d'artista, ma piuttosto uno psico-thriller in cui i confini tra sogno e realtà si confondono.u2028
Lo psichiatra Sam Foster (Ewan McGregor) ha salvato la sua ragazza, l'artista Lila (interpretata da Naomi Watts) dal suicidio. Ora sta cercando di impedire a un altro paziente, lo studente d'arte Henry Letham (Ryan Gosling), di uccidersi, ma soccombe sempre più a un vortice di eventi inspiegabili. Ogni ulteriore parola sarebbe già interpretazione e ridurrebbe il potenziale significante del film. Il film è carico di significato fin nei minimi dettagli - compresi i pantaloni notoriamente corti del protagonista - o si offre volentieri come schermo di proiezione per le speculazioni. Incroci di linee, inquadrature in soggettiva di figure assolutamente strane e panoramiche in cui lo spazio e il tempo si spostano bruscamente servono a confondere lo spettatore. Una scena passa senza transizione alla fotografia su carta; altre scene esitano, si ripetono. Il continuum temporale del film è incastrato in un loop. Le figure si fondono l'una nell'altra. Si verificano miracoli: i ciechi riacquistano la vista, i morti si risvegliano alla vita. Se è la continuità degli eventi a distinguere il sogno dalla realtà, allora tutto ciò che lo psichiatra Sam sperimenta è un sogno.u2028
È proprio qui, in questo mondo intermedio di immaginazione e realtà, che il film mette in gioco i dipinti, e con essi le fotografie Polaroid di Stefanie Schneider. Infatti, anche se nel film la pittrice Lila si sgocciola addosso la vernice, in realtà i suoi dipinti si basano senza eccezioni su modelli fotografici che, grazie alle moderne tecnologie, sono stati stampati su tela.u2028
u2028Bizzarri mondi da sogno
Le vaghe ed evanescenti polaroid di Stefanie Schneider hanno un impatto pittorico. L'artista, che risiede alternativamente a Berlino e a Los Angeles, utilizza esclusivamente materiale cinematografico obsoleto. Tiene conto del caso, della scarsa prevedibilità delle emulsioni danneggiate. Le sue polaroid associative ritraggono un mondo bizzarro, simile a una pellicola, che esalta ulteriormente l'irrealismo di Stay. Indipendentemente l'uno dall'altro, ma non senza ragione, sia Marc Forster che Stefanie Schneider sono stati ripetutamente paragonati a David Lynch. Stranger than Paradise è il titolo del nuovo volume fotografico di Schneider che, puntualmente con l'inizio del film, è stato pubblicato da Hatje Cantz. Il titolo preso in prestito da Jim Jarmusch non è casuale: Il cinema, e non la fotografia artistica, è il mondo da cui la prima tagliatrice attinge i suoi modelli visivi. E chi ha studiato attentamente la fotografa jazz della serie 29 Palms, CA può riconoscere sotto le parrucche rosso-arancio l'attrice cinematografica Radha Mitchell (Finding Neverland, High Art).u2028
Alcuni motivi di questa serie, presentata in un'ampia edizione dalla galleria Lumas, sono già esauriti. La popolarità dell'artista è in aumento. Ma anche se la galleria della Schneider fa questa affermazione, la sua fotografia non gioca di fatto un ruolo importante nel film Stay. La presenza delle Polaroid sullo schermo è invece limitata a brevi sequenze fotografiche, ai titoli di coda, indubbiamente magici, e ad alcuni dipinti sul set. Tuttavia, è proprio alla periferia, a livello simbolico, che il film dispiega il suo significato centrale: ad esempio, quando nello studio di Lila si vedono fotografie di trichechi, un motivo che è familiare allo spettatore da una precedente scena con lo studente d'arte Henry. In questo nuovo contesto, le immagini acquistano un impatto simile alla visualizzazione di uno strano ricordo. I quadri non sembrano appartenere a Lila e anticipano già in modo allusivo la peculiare trasformazione che i suoi dipinti subiscono alla fine del film.u2028
La sovrapposizione dei protagonisti ha una corrispondenza nella compenetrazione di mondi interiori ed esteriori: in un'altra scena, in cui Henry visita un bar di table-dance, c'è una sequenza fotografica. La marea di immagini, sempre diverse e ben evidenziate, non può tuttavia essere collocata in modo univoco. Da un lato, può essere letto come una proiezione nello spazio raffigurato; dall'altro, si presenta come il flusso di coscienza del protagonista, di cui ritrae frammenti sfocati di memoria.
u2028u2028L'arte come chiave
Le fotografie non funzionano in Stay come oggetti di scena per la trama, ma sono invece metafore della compenetrazione di sogno e realtà. Non sono tanto motivi quanto piuttosto mezzi di rappresentazione. Da un lato, sono quasi perfettamente integrati nella rappresentazione, ma dall'altro, in quanto opere d'arte, svolgono un ruolo fondamentale nella ricezione del film. Chi considera il cinema un semplice piacere di evasione deve avere l'impressione, per quanto riguarda Stay, di trovarsi nel film sbagliato. Stay ripudia tutte le aspettative sul genere e richiede un cambiamento fondamentale di atteggiamento. Si può discutere se questa affermazione sia giustificata, ma il film esige di essere visto come un'opera d'arte. Non nel senso di un'immersione contemplativa, ma in termini di ricezione attiva. Il significato non può essere ricavato direttamente dal film. Il significato è un'aggiunta fatta dall'osservatore. Se Stay ha un messaggio speciale, è questo: Ognuno costruisce il proprio film. Infatti, in Stay c'è una breve scena che si svolge nell'accademia d'arte e che può essere intesa come un'istruzione interpretativa. Sulla base di un dipinto, il professore offre una lezione che può essere espressa in due semplici formule. In primo luogo, tutto è significativo. In secondo luogo, tutto è in qualche modo collegato a tutto il resto. I singoli elementi del film devono essere decodificati e messi in relazione tra loro.u2028u2028
Dopo il film è prima del film
Con il regista Marc Forster e l'artista fotografica Stefanie Schneider, sono all'opera due partner ineguali. La fotografa porta la sua estetica generatrice di stile nella rappresentazione cinematografica. Appare come l'autrice delle sue immagini, non come l'esecutrice delle istruzioni del regista. Questo status è evidente anche nella partecipazione dell'artista alla conferenza stampa e nel fatto che la festa per la prima si è svolta nella galleria Lumas di Stefanie Schneider. Chi è venuto prima o è rimasto fino a tardi ha potuto guardare le immagini senza ostacoli e rivedere il film con calma. Per quanto riguarda le fotografie, si è portati a vedere il film una seconda volta. Ma anche nelle fotografie retrospettive successive al film, il gioco di enigmi continua. ogni fotografia sembra dire: "Questo è il modo in cui è stato". Ma le cose stavano davvero così? In effetti, le fotografie Polaroid poeticamente sfocate non forniscono una documentazione, ma piuttosto un'interpretazione del film da una prospettiva artistica che si perde nella fantasticheria. Da un lato, essi operano selezioni dalla trama cinematografica, dall'altro trascendono questi eventi.
u2028
Le foto del film diventano autonome e fanno riferimento non ai "fatti" cinematografici, ma ad altre possibilità, a ciò che avrebbe potuto essere, alla finzione intrinseca del film.
Le nuove opere fotografiche di Stefanie Schneider raccontano storie fantastiche della sua casa californiana d'adozione. Va alla ricerca di miti americani sbiaditi e distilla una realtà carica di energia in un modo molto personale e sorprendente. Utilizza pellicole Polaroid obsolete e le imperfezioni causate dalla pellicola degenerata sono inserite nella composizione in modo pittorico. Errori di esposizione ed effetti da film a basso costo si combinano in modo straniante. Tutto brilla e sfarfalla davanti ai nostri occhi. L'artista gioca con l'autentica poesia dell'amatore, mescolando una messa in scena stranamente onirica con eventi fotochimici casuali. Nell'opera in 16 parti Frozen, caratterizzata da un'atmosfera stranamente trascendente nell'illuminazione, gruppi pittorici simili a film-still si uniscono per formare una storia misteriosa, con l'artista stessa come protagonista solitaria. l'estetica ricorda i primi film di Lynch. Le componenti degli eventi ellitticamente coreografati sono scene di un paesaggio invernale incantato e scintillante, insieme a "istantanee inscenate" di una giovane donna pallida in sottoveste, che con la sua presenza sonnambula irradia la realtà inquieta di un miraggio. La storia è presentata come flashback cinematografici o sequenze di sogni. Il sangue del palcoscenico e un coltello sono utilizzati per evocare un crimine passionale la cui attrattiva surreale deriva dall'apertura scenica di ciò che viene mostrato. L'uso deliberato di vecchie foto istantanee stabilisce in modo ricco di sfaccettature la qualità effimera della vulnerabilità e della transitorietà all'interno di una realtà che è fragile fin dall'inizio. Le stelle e le strisce americane, recentemente aggiornate come l'epitome assoluta di un significante patriottico, sono il soggetto dell'opera in 9 parti Primary Colors (2001). La visione di Schneider, rassicurante ed europea, priva di eccessiva emotività, presenta il motivo a stelle e strisce in una forma stranamente alienata: mostra fotogrammi con fasi di svolazzamento violento nel vento, in alcuni casi addirittura strappati, e la scarsa qualità della pellicola enfatizza ancora di più la fragilità dell'icona.
FlashART - Sabine Dorothee Lehner
(traduzione dal tedesco di Michael Robinson)
- Creatore:Stefanie Schneider (1968, Tedesco)
- Anno di creazione:2006
- Dimensioni:Altezza: 20 cm (7,88 in)Larghezza: 20 cm (7,88 in)Profondità: 1 mm (0,04 in)
- Più edizioni e dimensioni:50x49cm, Edition of 10, plus 2 Artist Proofs.Prezzo: 700 USD
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Cornice:Opzioni disponibili per la cornice
- Condizioni:
- Località della galleria:Morongo Valley, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU652313605162
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, a Les Rencontres d'Arles, alla Foto -Triennale di Esslingen e alla Bombay Beach Biennale 2018 e 2019.
Informazioni sul venditore
4,9
Venditore Platino
Venditori Premium con valutazione 4.7+ e tempi di risposta entro 24 ore
Fondazione nel 1996
Venditore 1stDibs dal 2017
1.024 vendite su 1stDibs
Tempo di risposta standard: 2 ore
- SpedizioneRecupero del preventivo…Spedizione da: Morongo Valley, CA
- Politica di reso
Alcune parti di questa pagina sono state tradotte automaticamente. 1stDibs non può garantire che le traduzioni siano corrette. L’inglese è la lingua predefinita del sito.
Garanzia di autenticità
Nell’improbabile caso in cui si verifichi un problema con l’autenticità di un articolo, contattaci entro un anno per ottenere un rimborso completo. DettagliGaranzia di rimborso
Se il tuo articolo non corrisponde alla descrizione, è danneggiato durante il trasporto o non arriva, contattaci entro 7 giorni per un rimborso completo. DettagliAnnullamento entro 24 ore
Hai un periodo di tolleranza di 24 ore per annullare il tuo acquisto, senza necessità di fornire spiegazioni.Venditori professionali selezionati
I nostri venditori di livello internazionale devono aderire a rigorosi standard di servizio e qualità, garantendo l’integrità delle inserzioni.Garanzia miglior prezzo
Se scopri che un venditore ha pubblicato altrove lo stesso articolo a un prezzo più basso, applicheremo lo stesso prezzo.Consegna globale affidabile
La nostra rete di vettori leader del settore offre opzioni di spedizione specializzate in tutto il mondo, inclusa la consegna personalizzata.Altro da questo venditore
Mostra tuttoJersey Views (Soggiorno) - 21° secolo, Contemporaneo, Polaroid
Di Stefanie Schneider
Jersey Views (Soggiorno) - 2006
48x46cm,
Edizione di 10 esemplari.
Stampa C d'archivio, basata sulla Polaroid.
Etichetta del certificato e della firma.
Inventario dell'artista...
Categoria
Inizio anni 2000, Contemporaneo, Fotografia (paesaggio)
Materiali
Carta per archivio, Carta fotografica, C Print, Colore, Pigmento d'archi...
Luci di tanto tempo fa - Contemporaneo, Polaroid, Fotografia, astratto
Di Cristina Fontsare
Luci di tanto tempo fa - 2019
Edizione di 10 copie più 2 prove d'artista.
Fotografia d'archivio stampata in Canson Barita Fiber Rag 340gr,
basato su una pellicola istantanea negati...
Categoria
Anni 2010, Contemporaneo, Fotografia a colori
Materiali
Carta per archivio, C Print, Colore, Pigmento d'archivio, Polaroid
Cortile - Contemporaneo, Polaroid, Fotografia, Paesaggio, 21° secolo, Colore
Di Cristina Fontsare
Cortile (2014)
40x40 cm,
Edizione di 10 esemplari più 2 prove d'artista.
Stampa Giclée su Hahnemühle Fine Art Baryta, basata sulla pellicola istantanea Fuji.
Firmato sul retro con...
Categoria
Anni 2010, Contemporaneo, Fotografia a colori
Materiali
Carta per archivio, C Print, Colore, Pigmento d'archivio, Polaroid
Rosa elettrico
Di Kirsten Thys van den Audenaerde
Electric Pink - 2016,
Edizione di 7 copie più 2 prove d'artista.
Stampa digitale in C, basata su una Polaroid originale.
Firmato sul retro e con certificato.
Inventario dell'art...
Categoria
Anni 2010, Contemporaneo, Fotografia (paesaggio)
Materiali
C Print, Colore, Polaroid, Carta fotografica, Carta per archivio
247 USD Prezzo promozionale
30% in meno
Skydive (Las Vegas)
Di Stefanie Schneider
Skydive (Las Vegas)
43x59cm,
Edizione di 10 esemplari più 2 prove d'artista.
C-Print analogico, stampato a mano dall'artista, basato sulla Polaroid originale.
Etichetta del certi...
Categoria
Anni 1990, Contemporaneo, Fotografia a colori
Materiali
Colore, Carta fotografica, Carta per archivio, C Print, Polaroid
900 USD Prezzo promozionale
57% in meno
Un gioco di sogni (Strange Love) - Polaroid, New York
Di Stefanie Schneider
Un gioco di sogni (Strange Love) - 2005
20x20cm, edizione di 10 copie più 2 prove d'artista.
Stampa C d'archivio, basata sulla Polaroid.
Etichetta e certificato di firma.
Inventa...
Categoria
Anni 2010, Contemporaneo, Fotografia a colori
Materiali
Carta per archivio, Carta fotografica, C Print, Colore, Polaroid
Ti potrebbe interessare anche
'Wa-Kal-La' Trittico fotografico Yosemite Acqua Legno Albero Pietra Nature Oro
Di Sophia Milligan
Wa-Kal-La
Trittico fotografico d'archivio. Edizione limitata di 25 esemplari.
Firmato e numerato a mano, senza cornice.
_________________
Riflessi nella superficie increspata del f...
Categoria
Anni 2010, Contemporaneo, Fotografia (paesaggio)
Materiali
Carta fotografica, Inchiostro da archivio, Carta per archivio, Giclée, P...
1.244 USD
Spedizione gratuita
'Exhalation' Fotografia in edizione limitata. Luce Oceano Mare Spiaggia Acqua Astratto
Di Sophia Milligan
Esalazione
Fotografia in edizione limitata 30 x 24". Edizione di 25 esemplari. Non incorniciato
_________________
L'Atlantico selvaggio si abbatte sulle scogliere di granito con crud...
Categoria
Anni 2010, Contemporaneo, Fotografia a colori
Materiali
Carta fotografica, Inchiostro da archivio, Carta per archivio, Digitale,...
'Pounding Heart' Trittico fotografico di grandi dimensioni. Oceano, mare, onda del cottage sulla spiaggia
Di Sophia Milligan
'Cuore pulsante'
Trittico fotografico d'archivio. Edizione limitata di 25 esemplari. Senza cornice.
_________________
L'Atlantico selvaggio esplode in un crudo rilascio di energia, ...
Categoria
Anni 2010, Contemporaneo, Fotografia (paesaggio)
Materiali
Carta fotografica, Inchiostro da archivio, Carta per archivio, Digitale,...
'Youth and the Wise' Fotografia di paesaggio contemporaneo Fiori primaverili verde rosa
Di Sophia Milligan
Youth and the Wise" (serie "Mono No Aware"), edizione 24 x 36
Fotografia d'archivio in edizione limitata, firmata e numerata a mano. Non incorniciato
_________________
Intrecciando o...
Categoria
Anni 2010, Contemporaneo, Fotografia a colori
Materiali
Carta fotografica, Inchiostro da archivio, Carta per archivio, Digitale,...
Trittico in edizione limitata 'For the Brave, Tennessee'. Paesaggio, Fiori, Nature.
Di Sophia Milligan
Per i coraggiosi, Tennessee
Edizione Master (1 di 5). Stampa archivistica Giclée. Trittico . Firmato e numerato a mano, senza cornice.
_________________
Papaveri scarlatti e lupini ...
Categoria
Anni 2010, Contemporaneo, Fotografia (paesaggio)
Materiali
Inchiostro da archivio, Carta per archivio, Carta fotografica, Pigmento ...
4.838 USD
Spedizione gratuita
'L'ottimismo della primavera' Fotografia Fiori di ciliegio Sakura verde rosa
Di Sophia Milligan
'L'ottimismo della primavera' (serie 'Mono No Aware') edizione 24 x 36
Fotografia d'archivio in edizione limitata, firmata e numerata a mano. Non incorniciato
_________________
I fio...
Categoria
Anni 2010, Contemporaneo, Fotografia a colori
Materiali
Inchiostro da archivio, Carta per archivio, Carta fotografica, Digitale,...
967 USD
Spedizione gratuita