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Stefanie Schneider
Sottopasso mobile del fiume East River (Soggiorno) - Polaroid, 21° secolo, Contemporaneo, Colore

2006

380 €
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Informazioni sull’articolo

Il lavoro di Stefanie Schneider è stato utilizzato per il film "Stay" di Marc Forster. Con Ewan McGregor, Naomi Watts e Ryan Gosling. Naomi e Ryan interpretavano entrambi degli artisti e l'arte di Stefanie era quella creata da entrambi durante il film. Le immagini di Stefanie sono state utilizzate anche per la sequenza dei ricordi di Ryan Gosling, per i titoli di coda, per i montaggi intermedi e come dipinti artistici appesi in diverse scene del film. "Non ricordo mai i dettagli di un'immagine di Stefanie Schneider, solo l'insieme. Lei percorre una terza via tra la realtà e il sogno che collega le due cose e che scatena la mia libertà artistica e visiva" (Marc Forster) Questo pezzo: Sottopasso mobile dell'East River (Soggiorno) - 2006 20x20cm, Edizione di 10 esemplari, Stampa C d'archivio, basata sulla Polaroid. Etichetta di firma e certificato. Inventario dell'artista n. 2225. Non montato. Stefanie Schneider ridefinisce il linguaggio della fotografia grazie alla sua singolare devozione all'imperfezione. Lavorando con pellicole Polaroid scadute, riesce a trarre un significato dall'imprevedibilità chimica, trasformando ciò che gli altri scartano in momenti di struggente bellezza. La sua arte non è una fuga dalla realtà ma un confronto con i suoi residui emotivi - teneri, lacerati, luminosi. Non si tratta di immagini che si muovono o si esibiscono. Si librano. Sono infestanti. Tengono il peso morbido della memoria. I suoi soggetti, spesso donne sospese in fantasticherie private, non vengono catturati ma accompagnati. Non sono né oggettivizzati né romanticizzati; al contrario, respirano all'interno dell'inquadratura, pienamente se stessi - incerti, potenti, in divenire. In questo spazio, l'identità femminile non è un simbolo, ma una presenza. Il tempo rallenta, il sole si accende e qualcosa di non detto brilla appena sotto la superficie. Anche il colore sembra ricordare. Questo non è un lavoro che obbedisce alle regole. Resiste allo smalto. Resiste alla velocità. Scegliendo la fragilità come mezzo di comunicazione, Schneider resiste all'ossessione culturale per la perfezione, permettendo alle macchie chimiche, alle perdite di luce e alle emulsioni sbiadite di raccontare ciò che non può essere detto apertamente. Il danno diventa parte della voce. Le linee di faglia brillano. Eppure, in questo tranquillo disfacimento, c'è forza. Resistenza. L'atto di creare bellezza da ciò che si rompe. Sebbene molte delle sue figure vadano alla deriva nella solitudine di deserti, motel o piccoli spazi domestici, non c'è nulla di vuoto nella loro solitudine. Il suo mondo è pieno di echi, di vite vissute e vissute a metà, di Collaboration e confidenti, di musica che arriva da un'altra stanza. Le sue opere si muovono a spirale, in loop nel tempo, ogni immagine parla alla successiva, creando una sorta di romanzo visivo scritto nella luce, nel calore e nel silenzio. La pratica di Schneider è più che visiva: è filosofica. È una vita dedicata alla lentezza, alla sincerità e alla sacra imperfezione della pellicola analogica. Il suo processo è lento, deliberato, organico. Aspetta il sole, la stagione, la storia. Non cattura, ma permette. I risultati non sembrano tanto fotografie quanto reliquie di sogni che abbiamo dimenticato di aver fatto, ognuno dei quali pulsa di nostalgia, malinconia e amore. Questa è un'arte che rifiuta di spiegarsi. Persiste. Confida che lo spettatore lo incontri a metà strada. E nel farlo, offre una sorta di conforto: che anche noi, in tutto il nostro disordine e desiderio, possiamo essere visti come belli. Il tempo, anche se ci sbiadisce, ci intenerisce. E che all'interno dei luoghi distrutti - chimici, personali, planetari - brilla ancora un nuovo tipo di luce.

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