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Ralph Eugene Meatyard
Cranston Richie

1964/1974

Informazioni sull’articolo

Da un portfolio di dieci stampe alla gelatina d'argento da negativi originali Meatyard (1959-71) Stampato nell'aprile 1974 Edizione di 130 Timbro di credito, verso 7 x 7 pollici, immagine 15 x 12 pollici, montaggio Questa fotografia è offerta da ClampArt, con sede a New York. "Questa immagine deve probabilmente una parte della sua ispirazione ai personaggi anormali dei racconti della raccolta di Flannery O'Connor del 1955, "Un uomo buono è difficile da trovare". Ma Meatyard guardava anche a Giorgio De Chirico e ai surrealisti europei e qui impiega la loro inclinazione per la figura del manichino senza vita. Un manichino da sarta senza testa viene posizionato su una sedia a un livello che suggerisce l'altezza di una donna. Ritchie si trova alla sua sinistra, con una posa rigida e un arto artificiale che lo fanno sembrare un avversario innaturale. Una lettura del fantasioso accoppiamento potrebbe essere il matrimonio tra un veterano della Guerra Civile ferito e una donna afroamericana. Il tema del matrimonio suggerisce un altro modello più remoto: quello del capolavoro quattrocentesco di Jan van Eyck, "Giovanni Arnolfini e sua moglie" (1434). -Judith Keller, Ralph Eugene Meatyard (Londra: Phaidon Press Limited, 2002), pagg. 28-9. Ottico di professione, Ralph Eugene Meatyard era un fotografo "amatoriale". An He ha perseguito la sua visione personale per produrre un corpo di opere squisitamente enigmatico e ampiamente ammirato. Meatyard ha iniziato a fotografare nel 1950, girando per i boschi e le città del Kentucky, sperimentando inquadrature, esposizioni multiple e sfocature per produrre immagini inquietanti e astratte di ambienti naturali e artificiali. Alla fine degli anni '50, iniziò a incorporare nelle sue fotografie maschere e mani in lattice mostruose e sovradimensionate, oltre a bambole di plastica. La sua famiglia e i suoi amici erano i protagonisti delle sue scene accuratamente composte. Per Meatyard, che si ispirava alla letteratura, al buddismo zen e al jazz, le maschere servivano a equiparare i suoi soggetti e a spostare l'attenzione altrove: alla struggente giustapposizione di volti ultraterreni su corpi umani, all'ambiguo e all'inconoscibile della natura umana.

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