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Ralph Eugene Meatyard
Romanticismo di Ambrose Bierce #3 [Romanticismo (N.) di Ambrose Bierce #3].

1964/1974

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Informazioni sull’articolo

Da un portfolio di dieci stampe alla gelatina d'argento da negativi originali Meatyard (1959-71) Stampato nell'aprile 1974 Edizione di 130 Timbro di credito, verso 7 x 7,5 pollici, immagine 15 x 12 pollici, montaggio Questa fotografia è offerta da ClampArt, con sede a New York. "Meatyard ha tratto la sua definizione di romanticismo dal Dizionario del Diavolo (1911) compilato dallo scrittore americano Ambrose Bierce a partire dai pezzi satirici che pubblicava settimanalmente alla fine del XIX secolo. Il grottesco americano dei racconti di Bierce è qui combinato con le inclinazioni surrealiste di Meatyard e con l'interesse europeo, in particolare francese, per le maschere primitive, forse con l'intenzione di creare una parodia dell'alta arte. Piuttosto che da tifosi, le panchine dello stadio sono occupate da indifferenti creature simili a gnomi che indossano macabre maschere di piccole dimensioni. La mescolanza di culture, reali e immaginarie, confonde lo spettatore, come accade nel quadro simbolo di Picasso del 1907, Les Demoisselles d'Avignon. Citando Picasso, Meatyard fa anche riferimento all'attuale Pop art (con le panchine numerate) e commenta le loro contraddizioni. -Judith Keller, Ralph Eugene Meatyard (Londra: Phaidon Press Limited, 2002), pp. 70-71 Ottico di professione, Ralph Eugene Meatyard era un fotografo "amatoriale". An He ha perseguito la sua visione personale per produrre un corpo di opere squisitamente enigmatico e ampiamente ammirato. Meatyard ha iniziato a fotografare nel 1950, girando per i boschi e le città del Kentucky, sperimentando inquadrature, esposizioni multiple e sfocature per produrre immagini inquietanti e astratte di ambienti naturali e artificiali. Alla fine degli anni '50, iniziò a incorporare nelle sue fotografie maschere e mani in lattice mostruose e sovradimensionate, oltre a bambole di plastica. La sua famiglia e i suoi amici erano i protagonisti delle sue scene accuratamente composte. Per Meatyard, che si ispirava alla letteratura, al buddismo zen e al jazz, le maschere servivano a equiparare i suoi soggetti e a spostare l'attenzione altrove: alla struggente giustapposizione di volti ultraterreni su corpi umani, all'ambiguo e all'inconoscibile della natura umana.

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