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Ralph Eugene Meatyard
Senza titolo (Ragazzo che compie gesti) [Michael e Christopher]

1959/1974

4891,79 €

Informazioni sull’articolo

Da un portfolio di dieci stampe alla gelatina d'argento da negativi originali Meatyard (1959-71) Stampato nell'aprile 1974 Edizione di 130 Timbro di credito, verso 7 x 7 pollici, immagine 15 x 12 pollici, montaggio Questa fotografia è offerta da ClampArt, con sede a New York. "Negli anni '50 pochi fotografi, soprattutto uomini, sceglievano i modelli dalla propria famiglia. Meatyard, tuttavia, ha trovato ispirazione nei suoi tre figli. Ciò è forse dovuto al suo interesse per i dipinti del dopoguerra di Ben Shahn che ritraggono bambini italiani che giocano tra le rovine della guerra, per le bambole, i burattini e i bambini della poesia di Rainer Maria Rilke e per i nani, gli elfi e gli hobbit delle fantasie epiche di J. R. R. Tolkien. Ma non ha sottolineato la loro innocenza. Al contrario, ha coltivato la loro natura disinibita, i loro gesti imprevedibili e le loro abilità recitative naturali. L'architettura rurale, sottoposta alle intemperie, fornisce il tipo di elementi astratti - le doghe orizzontali di legno contro le forti verticali della struttura simile a un fienile - che Wood Wood preferiva come contesto per le sue figure". -Judith Keller, Ralph Eugene Meatyard (Londra: Phaidon Press Limited, 2002), pagg. 34-35. Ottico di professione, Ralph Eugene Meatyard era un fotografo "amatoriale". An He ha perseguito la sua visione personale per produrre un corpo di opere squisitamente enigmatico e ampiamente ammirato. Meatyard ha iniziato a fotografare nel 1950, girando per i boschi e le città del Kentucky, sperimentando inquadrature, esposizioni multiple e sfocature per produrre immagini inquietanti e astratte di ambienti naturali e artificiali. Alla fine degli anni '50, iniziò a incorporare nelle sue fotografie maschere e mani in lattice mostruose e sovradimensionate, oltre a bambole di plastica. La sua famiglia e i suoi amici erano i protagonisti delle sue scene accuratamente composte. Per Meatyard, che si ispirava alla letteratura, al buddismo zen e al jazz, le maschere servivano a equiparare i suoi soggetti e a spostare l'attenzione altrove: alla struggente giustapposizione di volti ultraterreni su corpi umani, all'ambiguo e all'inconoscibile della natura umana.

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