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Ralph Eugene Meatyard
Senza titolo (Ragazzo con bandiera) [Christopher e la ricostruzione dell'America].

1959/1974

4623,21 €

Informazioni sull’articolo

Da un portfolio di dieci stampe alla gelatina d'argento da negativi originali Meatyard (1959-71) Stampato nell'aprile 1974 Edizione di 130 Timbro di credito, verso 6,75 x 6,75 pollici, immagine 15 x 12 pollici, montaggio Questa fotografia è offerta da ClampArt, con sede a New York. "Questa fotografia si trova nella sezione ritratti della pubblicazione Time-Life "Photographing Children" (1971) ed è descritta come una 'vista diretta'. Non è affatto così. La "Ricostruzione" del titolo può riferirsi sia alla continua ricostruzione del Sud post-Guerra Civile sia all'attuale fermento dell'integrazione in quella regione. La costosa carta da parati arcadica di questa dimora decrepita indica senza dubbio la Confederazione aristocratica e in rovina. La bambola danneggiata simboleggia forse i precedenti inquilini che sono stati costretti a ricongiungersi all'Unione (o, in questo caso, a formare un'unione con il ragazzo che rappresenta il Nord). Il ragazzo forse significa anche la giovinezza dell'America o, visto il cinismo di Meatyard, la sua ignoranza". -Judith Keller, Ralph Eugene Meatyard (Londra: Phaidon Press Limited, 2002), pagg. 38-39. Ottico di professione, Ralph Eugene Meatyard era un fotografo "amatoriale". An He ha perseguito la sua visione personale per produrre un corpo di opere squisitamente enigmatico e ampiamente ammirato. Meatyard ha iniziato a fotografare nel 1950, girando per i boschi e le città del Kentucky, sperimentando inquadrature, esposizioni multiple e sfocature per produrre immagini inquietanti e astratte di ambienti naturali e artificiali. Alla fine degli anni '50, iniziò a incorporare nelle sue fotografie maschere e mani in lattice mostruose e sovradimensionate, oltre a bambole di plastica. La sua famiglia e i suoi amici erano i protagonisti delle sue scene accuratamente composte. Per Meatyard, che si ispirava alla letteratura, al buddismo zen e al jazz, le maschere servivano a equiparare i suoi soggetti e a spostare l'attenzione altrove: alla struggente giustapposizione di volti ultraterreni su corpi umani, all'ambiguo e all'inconoscibile della natura umana.

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