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Stefanie Schneider
'You are my Baby' (Finché morte non ci separi) - 21° secolo, Polaroid, Nudo
2005

Name: 'You are my Baby' (Finché morte non ci separi) - 21° secolo, Polaroid, Nudo
Brand: Stefanie Schneider
Price: 637.74 AUD
Availability: InStock
Rating: 4.9 (37 reviews)

350 €

Informazioni sull’articolo

You are my Baby" (Finché morte non ci separi), 2005, 20x24cm, Edizione 2/10, stampa digitale C-Print, basata sulla Polaroid, Certificato ed etichetta con firma, inventario dell'artista n. 9377.02, non montato. In offerta c'è un pezzo del film: Finché morte non ci separi finché morte non ci separi", un episodio del progetto "29 Palms, CA". Un film girato con fotogrammi Polaroid combinati con sequenze in pellicola Super 8. Till Death Do Us Part" è la storia di due giovani amanti, anime solitarie che sfuggono all'abuso della realtà l'una con l'altra. Immaginate una sconosciuta che si presenta all'improvviso sul vostro cammino, con la quale potete stare in silenzio e che vi sembra di conoscere da sempre. Questa è l'esperienza di Cristal e Margarita, che inizia quando Cristal la va a prendere facendo l'autostop su una strada solitaria del dessert. Fuggita da un fratello maggiore crudele e da una famiglia distrutta, Margarita cerca una casa ai margini dell'ombra. Anche Cristal era una bambina sola e già pericolosamente vicina alla scomparsa quando trova Margarita. Per lei è l'inizio della vita. Quando trova Margarita, trova se stessa, sente per la prima volta e scopre di non essere invisibile. La vita infantile che fanno insieme sulla strada è un sogno che credono davvero durerà per sempre e, con la gioia ingenua dei principianti, si tuffano, senza mai percepire il pericolo. Quando due anime perdute diventano una sola e condividono tutto, si perdono ulteriormente o diventano finalmente intere? Quando una ragazza non ha una casa, non ha un'ancora, può combinarsi con un'altra? Una volta che un cuore umano si risveglia per la prima volta dall'isolamento, incantato da un riflesso nello specchio dell'amore, può la sognatrice addormentarsi di nuovo, o deve vagare alla ricerca per ritrovarlo per sempre? Un trionfo artistico per la Schneider, che con quest'opera approfondisce la sua esplorazione dei colori della psiche umana, della separazione, delle relazioni, dell'androginia e dei margini della realtà sociale. Il lavoro di Stefanie Schneider cattura il West americano in un modo che trascende la semplice documentazione: distilla il mito della frontiera in qualcosa di onirico, deteriorato e profondamente personale. Le sue immagini evocano il fascino di Ed Ruscha per l'America delle strade, la venerazione di Georgia O'Keeffe per i paesaggi aridi e l'ossessionante solitudine di Edward Hopper, eppure si impegnano in un dialogo unico con la storia, sia fotografica che culturale. Come ha fatto un artista tedesco a diventare una delle voci più importanti nella narrazione visiva del sogno americano e del suo disfacimento? Nato in Germania nel 1968, Schneider è cresciuto in una nazione divisa, dove le cicatrici della storia erano ancora visibili nel paesaggio. Questa esposizione precoce a storie interrotte e ideologie in dissolvenza può spiegare la sua attrazione verso i margini abbandonati dell'Ovest americano, una terra che un tempo simboleggiava possibilità illimitate ma che ora porta con sé la malinconia di utopie sbiadite. Il processo di Schneider inizia in questi spazi liminali - i deserti aridi e le autostrade dimenticate della California meridionale - dove fotografa i suoi soggetti utilizzando pellicole Polaroid scadute. Il materiale stesso del suo lavoro incarna l'impermanenza e il decadimento, le sue imperfezioni chimiche rispecchiano la disgregazione della memoria e del mito. A Berlino sviluppa e ingrandisce le sue immagini a mano, apportando un processo di post-produzione quasi cinematografico a un mezzo spesso associato alla gratificazione istantanea. Il suo ruolo nel preservare la pellicola Polaroid come mezzo artistico l'ha posta in prima linea in un crocevia storico della fotografia. In un momento in cui la pellicola istantanea veniva eliminata, vittima del progresso digitale, Schneider si rifiutava di lasciarla scomparire. In questo modo, non solo ha salvaguardato un capitolo cruciale della storia della fotografia, ma ha anche cementato il suo posto come uno dei suoi narratori chiave, trattando la Polaroid non come uno strumento di nostalgia ma come un mezzo adatto a catturare il tempo che scivola via. Questa tensione tra conservazione e deterioramento è al centro del lavoro di Schneider. Come ha dichiarato ad Artnet nel 2014, le sue immagini sono esplorazioni profondamente personali di nostalgia, memoria e perdita: "Il mio lavoro assomiglia alla mia vita: L'amore, perso e non corrisposto, lascia il segno nelle nostre vite come un dolore insensato che non trova posto nel presente." La nozione di assenza - che si tratti di amore, di paesaggi o di sogni culturali in via di estinzione - è alla base del suo lavoro. I suoi soggetti, spesso visti in spazi desolati - parcheggi per autoarticolati, campi petroliferi, motel fatiscenti e autostrade vuote - appaiono sconnessi, isolati anche quando sono insieme. I fantasmi dell'iconografia americana - il viaggio in macchina, il vagabondo, la fuga illuminata dai neon - sono presenti, ma tremano come echi di un passato che potrebbe non essere mai esistito come lo ricordiamo. Per molti versi, la visione di Schneider del West americano è una lettera d'addio, non al luogo fisico, ma all'idea che se ne ha. Non si limita a documentare un paesaggio, ma cattura il momento in cui si dissolve, lasciando dietro di sé solo le tracce di ciò che è stato. Così facendo, si assicura che la storia del West, proprio come la sua pellicola Polaroid, rimanga - imperfetta, bellissima e appena al di là della nostra portata. Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, ai Rencontres d'Arles, alla Foto-Triennale di Esslingen. "È stata Stefanie Schneider a ispirarmi a fondare l'azienda THE IMPOSSIBLE PROJECT dopo aver visto il suo lavoro, che sembra ottenere il possibile dall'impossibile, creando l'arte più raffinata dai mezzi e dai materiali più elementari. In effetti, dopo quel giorno, rimasi così colpito dalla sua fotografia che capii che non si poteva permettere che la pellicola Polaroid scomparisse. Trovandomi nel preciso momento in cui il mondo stava per perdere la Polaroid, ho colto l'attimo e ho messo tutto il mio impegno e la mia passione nel salvare la pellicola Polaroid. Per questo ringrazio quasi esclusivamente Stefanie Schneider, che ha avuto un ruolo più importante di tutti nel salvare questo simbolo americano della fotografia" -Florian Kaps, 8 marzo 2010 ("Doc" Dr. Florian Kaps, fondatore di "The Impossible Project")

Creatore:

Stefanie Schneider (1968, Tedesco)

Anno di creazione:

2005

Dimensioni:

Altezza: 20 cm (7,88 in)Larghezza: 24 cm (9,45 in)Profondità: 1 mm (0,04 in)

Tecnica:

Carta fotografica,Polaroid,C Print,Carta per archivio

Movimento e stile:

Contemporaneo

Periodo:

2000-2009

Condizioni:

Località della galleria:

Morongo Valley, CA

Materiali

Carta per archivio, Carta fotografica, C Print, Colore, Polaroid

Stefanie Schneider
Fuggitivi III (Finché morte non ci separi) - Contemporaneo, 21° secolo, Polaroid, 2007

308 €

330 €

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