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Paul Dierkes
Testa arcaica / a forma di - Originalità -
1952

Prezzo:2116,50 USD

Informazioni sull’articolo

Paul Dierkes (1907 Cloppenburg - 1968 Berlino), Testa arcaica. Pietra calcarea, 1952. 15 x 9 x 12 cm (senza zoccolo), 19 x 10 x 11 cm (con zoccolo), monogramma "PD" sul retro. - Originalità plasmata - A prima vista, la scultura in pietra calcarea è riconoscibile come una testa umana, anche se non ha un volto completamente formato. Il naso, gli occhi e le orecchie sono solo accennati, eppure sono così presenti che li riconosciamo immediatamente come caratteristiche di una testa, e identifichiamo il rigonfiamento sopra il naso come la fronte, e l'area sottostante come il mento e il collo, e crediamo di vedere la bocca e le sopracciglia, anche se non sono nemmeno accennate. Stiamo osservando una sorta di prototipo della testa, anche se la testa stessa non ha la forma di una testa umana così come esiste in Nature. Non si tratta nemmeno della forma geometrica di un cerchio o di un ovale, che avrebbe un carattere originale e allo stesso tempo senza tempo. Piuttosto, vediamo una forma modellata da un creatore che non può essere risolta geometricamente, anche se - soprattutto se vista di lato - ha un rigore geometrico simile a quello delle teste di Oskar Schlemmer. A differenza delle figure di Schlemmer, però, l'opera di Dierke si rivela come qualcosa di creato: Le tracce del ferro da stiro e dei colpi di scalpello sono visibili ovunque. La testa è un'opera d'arte artigianale che sembra un manufatto arcaico. L'impressione di originalità si applica quindi sia alla rappresentazione che alla produzione: il volto solo indicato va al di là di qualsiasi fisionomia concretamente formulata, tanto che qui si può vedere una "individualità primordiale" che ricorda le figure dell'Isola di Pasqua, che sembra essere stata creata con strumenti primitivi da una volontà creativa originale. L'impressione di originalità è rafforzata dal materiale antico della pietra, su cui le tracce di intaglio sono percepite anche come tracce di agenti atmosferici, facendo apparire la testa come un misterioso manufatto archeologico che rivela aspetti sempre nuovi a seconda di come viene girata e di come cade la luce. La base in legno, che presenta anch'essa il suo materiale e su cui la testa poggia liberamente, si adatta a tutto questo. Informazioni sull'arista Essendo figlio di uno scalpellino, Paul Dierkes ha conosciuto la pietra fin da piccolo. Dopo un apprendistato come scalpellino, decise di esplorare artisticamente questo materiale e di diventare scultore. Inizialmente studiò all'Academy Arts di Königsberg sotto la guida di Stanislaus Cauer. Nel 1931 si trasferì all'Accademia di Monaco e ricevette una borsa di studio per Roma. In seguito si stabilì a Berlino. Seguono le sue prime mostre personali, tra cui quelle alla Galleria Ferdinand Möller di Berlino e all'Augusteum di Oldenburg. Dierkes ha intrapreso viaggi di studio ad Amsterdam, Praga e Parigi. Per evitare di essere arruolato dai nazisti, dopo la guerra lasciò Berlino e si stabilì a Groß-Glienicke, ma tornò a Berlino Ovest dopo la divisione della Germania. Nel 1947 fu nominato membro dell'Accademia di Belle Arti di Berlino e divenne professore nel 1948. Per 20 anni, fino alla sua morte, ha diretto il Dipartimento di Stone e Wood. Uno dei suoi studenti era Heinz Spilker. Paul Dierkes è uno dei protagonisti che hanno dato vita alla scultura moderna nella Germania del dopoguerra. An He ha creato forme dall'aspetto arcaico che emanano un'aura di originalità e, con le loro allusioni figurative, hanno anche un alto valore simbolico. L'effetto originale conferisce alla sua arte una parentela con l'architettura, che ha portato Dierkes a collaborare con Egon Eiermann, Peters Poelzig e Sep Ruf. Molte delle sue opere caratterizzano spazi pubblici e dimostrano che Dierkes intende la scultura anche come un'arte monumentale che auratizza il rispettivo luogo attraverso un'originalità formata e sviluppa così una rilevanza sociale. L'effetto estetico dell'originalità scultorea va spesso di pari passo con l'enfasi sull'"essere fatto", che sottolinea l'aspetto artigianale dell'atto di creazione. Per questo motivo, Paul Dierkes era anche appassionato di xilografie, che sono legate all'arte dell'intaglio. Nel 1954 Paul Dierkes ricevette il Premio d'Arte della Città di Berlino. Ogni idea crea qualcosa che sospettavamo ma non sapevamo. Paul Dierkes Il giovane Paul Dierkes aveva già la capacità, dopo i quattro anni di apprendistato come scalpellino, di comprendere le proprietà di ogni pezzo di legno e di ogni pietra selezionati e di trasformare figurativamente i singoli processi naturali degli organismi cresciuti attraverso il proprio processo di lavorazione. Herbert Wolfgang Keiser Bibliografia Herbert Wolfgang Keiser: Der Bildhauer Paul Dierkes, München, 1977. VERSIONE TEDESCA Paul Dierkes (1907 Cloppenburg - 1968 Berlino), Archaischer Kopf. Kalkstein, 1952. 15 x 9 x 12 cm (ohne Sockel), 19 x 10 x 11 cm (mit Sockel), rückseitig mit "PD" monogrammiert. Exposé als PDF - Geformte Ursprünglichkeit - Die aus Kalkstein gehauene Skulptur ist auf den ersten Blick as menschlicher Kopf zu erkennen, obwohl er gar kein ausgeformtes Gesicht aufweist. Die Nase, die Augen und die Ohren sind einzig angedeutet und doch derart präsent, dass wir sie sofort als Merkmale eines Kopfes gewahren und die Wölbung über der Nase als Stirn und die Partie unter ihr als Kinn und Hals identifizieren und meinen, den Mund und die Augenbrauen zu sehen, obwohl diese nicht einmal angedeutet sind. Tracciamo una forma d'arte del Kopfes, perché il Kopf in sé non è la forma del Kopfes maschile, come invece è in natura. Non si tratta nemmeno di una forma geometrica come quella di un cerchio o di un ovale, ma di un carattere particolare e sempre uguale a se stesso. In particolare, vediamo una forma geformata da uno Schöpfer, che non è geometricamente visibile, ma che - insbesondere aus der Seitenansicht - ha una forza geometrica, che si manifesta con una certa Ähnlichkeit mit den Köpfen Oskar Schlemmere. Nel confronto con le figure di Schlemmers, l'opera di Dierkes è da considerarsi come un'opera d'arte di cui non si può fare a meno: In tutti i casi si notano spunti di Scharriereisens e di Schläge der Meißel. Der Kopf è un'opera d'arte realizzata a mano, come un'opera d'arte arcaica. L'Ursprünglichkeitswirkung si riferisce sia alla rappresentazione che alla rappresentazione: Das einzig angedeutete Gesicht reicht hinter jede konkret ausformulierte Physiognomie zurück, so dass hier eine an die Figuren der Osterinsel gemahnende 'Ur-Individualität' vor Augen steht, die anmutet, als ob sie mit primitiven Werkzeugen von einem ursprünglichen Gestaltungswillen geschaffen worden wäre. L'impressione dell'Ursprünglichkeit è data dal materiale uralte Stein verstärkt, sul quale le Bearbeitungsspuren sono state trasformate in Spuren der Verwitterung, mentre il Kopf è un'opera d'arte archeologica di grande valore, che in seguito a un'analisi e a una caduta di luce ha assunto nuovi aspetti. Dazu passt der ebenfalls sein eigenes Material präsentierende Holzsockel, auf dem der Kopf freibeweglich aufliegt. per i Künstler Als Sohn eines Steinmetzen war Paul Dierkes von Kindesbeinen an mit dem Werkstoff Stein vertraut. Nach einer Steinmetzlehre entschied er sich, dieses Material auch künstlerisch zu erschließen und Bildhauer zu werden. Zunächst studierte er an der Kunstakademie Königsberg bei Stanislaus Cauer. Nel 1931 si iscrisse alla Münchner Akademie e qui ricevette un Romstipendium. Anschließend fand er in Berlin seinen Lebensmittelpunkt. Seguirono delle prime esposizioni, tra l'altro presso la Berliner Galerie Ferdinand Möller e l'Augusteum di Oldenburg. Dierkes unternahm Studienreise nach Amsterdam, Prag und Paris. Per ottenere l'integrazione con i nazionalsocialisti, abbandonò Berlino e, dopo la guerra in Groß-Glienicke, si diresse verso Berlino Ovest, dopo la divisione della Germania. Nel 1947 fu ammesso alla Berliner Hochschule für Bildende Künste e nel 1948 divenne professore. Bis zu seinem DEN leitete er 20 Jahre den Fachbereich für Stein und Holz. Einer seiner Meisterschüler war Heinz Spilker. Paul Dierkes si colloca tra i Protagnisten, che la moderna scultura in Germania è stata sviluppata. Egli studia forme arcaiche, che si trasformano in un'aura di mistero e che, con le loro allusioni figurative, assumono un'alta valenza simbolica. Durch die Ursprünglichkeitswirkung ist eine Verwandtschaft seiner Kunst mit der Architektur gegeben, die Dierkes dazu geführt hat, mit Egon Eiermann, Peters Poelzig und Sep Ruf zusammenzuarbeiten. Zahlreiche seiner Werke prägen den öffentlichen Raum und führen vor Augen, dass Dierkes Skulptur auch als monumentale Kunst versteht, die den jeweiligen Ort von einer geformten Ursprünglichkeit her auratisiert und auf diese Weise eine gesellschaftliche Relevanz entfaltet. L'effetto estetico della plastischer Ursprünglichkeit si ottiene spesso con una maggiore concentrazione di "Gemacht-Sein", quando l'aspetto manuale dello Schöpfungsaktes è più evidente. Paul Dierkes è riuscito a far funzionare anche gli Holzschnitt della Schnitzkunst. Nel 1954 Paul Dierkes fu premiato con il Kunstpreis Stadt Berlin. Con ogni IDEA si può fare qualcosa, che noi conosciamo, ma che non vogliamo. Paul Dierkes Eigenschaften von jedem ausgewählten Stück Holz und jedem Stein zu ergründen und einzelnen Naturvorgänge der gewachsenen Organismen im übertragenen Sinne sich mittels eines eigenen Arbeitsprozesses anverwandeln zu können, solche Fähigkeiten sind bereits bei dem jungen Paul Dierkes nach vierjähriger Handwerkslehre als Steinmetz vorhanden gewesen. Herbert Wolfgang Keiser Letteratura Herbert Wolfgang Keiser: Der Bildhauer Paul Dierkes, München, 1977.

Creatore:
Paul Dierkes (1907 - 1968, Tedesco)
Anno di creazione:
1952
Dimensioni:
Altezza: 15 cm (5,91 in)Larghezza: 9 cm (3,55 in)Profondità: 12 cm (4,73 in)
Tecnica:
Pietra
Movimento e stile:
Dopoguerra
Periodo:
1950-1959
Condizioni:
Località della galleria:
Berlin, DE
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2438214911512

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