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Jacques Lipchitz
"Coppia II" Scultura astratta figurativa moderna della metà del XX secolo, anni '40.

1947/48

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Informazioni sull’articolo

"Coppia II" Scultura astratta figurativa moderna della metà del XX secolo, anni '40. Jacques Lipchitz (1891-1973) "Coppia II" Bronzo firmato sulla base La scultura fu concepita nel 1947 e realizzata nel 1948. 8 h x 8 l x 4 3/4 p (in totale, compresa la base) Provenienza: L'artista Galleria Buchholz (A. Valentin), New York Acquistata dagli ultimi proprietari, nel 1948. Christie's, asta, New York, 2 novembre 2005, lotto 488 Proprietà privata Esposto: "Jacques Lipchitz, Early Stone Carvings and Recent Bronzes", Buchholz Gallery (a. Valentin), New York, marzo-aprile 1948, no. 21 "The Rosen Collection", Museo d'Arte di Baltimora, luglio-settembre 1952 "4000 anni di arte moderna", Walters Art Gallery, Baltimora, febbraio-marzo 1953 "Arte moderna per Baltimora", Museo d'Arte di Baltimora, febbraio-marzo 1957 "Omaggio a Jacques Lipchitz", Museo d'Arte di Baltimora, maggio-luglio 1974 Letteratura: H. H. Arnason, "Sketches in Bronze", New York, 1969, una versione in terracotta illustrata, no. 133 The Selma & Israel Rosen Collection, Baltimora, 1986, illustrata A.G. Wilkinson, "Scultura di Jacques Lipchitz: A Catalogue Raisonné: The American Years 1941-1973", Londra, 2000, vol. II, no. 411, pagina 251 BIO Jacques Lipchitz, figlio maggiore di un ricco imprenditore ebreo, nacque a Druskieniki, in Lituania, nel 1891. Il suo interesse per la modellazione e il disegno si è manifestato fin dalle scuole elementari. All'età di 18 anni, contro il desiderio del padre di diventare ingegnere, partì per Parigi per iscriversi ai corsi di anatomia e di scultura su pietra presso l'Ecole des Beaux-Arts, su incoraggiamento della madre e dello zio. An He ha studiato anche all'Academie Julian e all'Academie Colarossi. Nel 1914, Lipchitz viaggiò con Diego Rivera a Madrid e Maiorca, dove fu introdotto a Picasso, Max Jacob, Juan Gris, Modigliani e altri artisti del circolo cubista. Tuttavia, la sua più grande influenza deriva dal suo interesse per la storia dell'arte, che gli ha fornito una fonte illimitata di immagini. Lipchitz applicò le teorie della matematica e delle proporzioni ai concetti di Braque e Picasso, come fecero molti cubisti della seconda generazione. Stava nascendo un movimento relativamente nuovo nell'arte, in cui le curve, i piani, le linee e le loro intersezioni e sovrapposizioni avrebbero formato nuove relazioni. Le sue opere mostrano una vita di continua crescita ed esplorazione, spaziando dallo stile del Cubismo al Manierismo, e soggetti da quelli non impegnativi a quelli che portano con sé un profondo simbolismo visivo. Sebbene sia stato un leader nell'innovazione e nella sperimentazione, il suo lavoro non ha mai abbracciato l'astrazione totale e non ha mai cercato di fuggire dalla realtà dell'arte come espressione simbolica. A metà degli anni '20, Lipchitz iniziò a realizzare sculture in uno stile decisamente nuovo. Le sue sculture erano spesso costruite in bronzo e si cimentavano in nuovi modi di esplorare la luce e lo spazio. Queste nuove opere, chiamate "transparenti", danno maggiore enfasi all'utilizzo dello spazio negativo. Sebbene all'epoca fossero impopolari, le opere e le idee alla base dei trasparenti divennero popolari con Picasso e Juan Gris. Dopo il 1925, Lipchitz si allontanò dalla maniera cubista e iniziò ad ammorbidire la spigolosità geometrica dei suoi pezzi in sculture curvilinee e traforate i cui soggetti espressivi erano tratti dalla mitologia antica e dalla Bibbia. In queste opere An He raggiunse il naturalismo che si può vedere in Donna appoggiata al gomito. Nel 1941, Varian Fry fu determinante nel facilitare la fuga di Lipchitz da Vichy, in Francia, verso gli Stati Uniti, durante l'invasione tedesca della Francia. Lipchitz si trasferì a New York dove continuò a ricevere commissioni da tutto il mondo, tra cui The Spirit of Enterprise, Fairmount Park, Philadelphia; Notre Dame de Liesse, Assy in Alta Savoia; e la sua opera più famosa commissionata per l'Esposizione Universale di Parigi del 1937, intitolata "Prometheus". (Nel mito, gli dei puniscono Prometeo per aver portato il fuoco agli esseri umani trasformandolo in pietra e permettendo a un avvoltoio di beccare il suo fegato. Nell'opera, tuttavia, Prometeo viene mostrato senza catene, mentre strangola l'avvoltoio, usato come simbolo dell'ignoranza). Nel 1951 presentò a Fry il suo lavoro completo Embracing Figures. Nel 1952, un incendio distrusse e reclamò la maggior parte delle opere di Lipchitz. Nel 1955 iniziò a produrre le sue celebri semi-automatiche: masse di argilla o plastilina che modellava sott'acqua usando solo il tatto.
  • Creatore:
    Jacques Lipchitz (1891-1973, Francese)
  • Anno di creazione:
    1947/48
  • Dimensioni:
    Altezza: 20,32 cm (8 in)Larghezza: 20,32 cm (8 in)Profondità: 12,7 cm (5 in)
  • Tecnica:
  • Movimento e stile:
  • Periodo:
  • Condizioni:
  • Località della galleria:
    New York, NY
  • Numero di riferimento:
    1stDibs: LU1156216306532

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