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Engels in piedi
1450/60

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Angelo in piedi con stendardo Fiammingo Intorno al 1450/60 Pietra arenaria 60 x 21 x 15 cm Questa statuetta da museo mostra un angelo in piedi con uno stendardo nella mano destra e una piccola scatola nella sinistra. La figura giovane e senza età indossa un mantello tenuto insieme da una spilla floreale triangolare davanti al petto, sopra una lunga tunica. Lo sguardo dell'angelo è diretto in avanti, con la testa leggermente inclinata verso sinistra. Il viso allungato è scolpito: i grandi occhi a mandorla con palpebre superiori e inferiori accentuate sono aperti in modo vigile e le sopracciglia appuntite portano direttamente alla radice del naso. Il naso dritto sopra la bocca pronunciata completa il volto ovale idealizzato dell'angelo e la sua espressione facciale calma e interiorizzata. Ciò che è particolarmente degno di nota, tuttavia, sono i magnifici riccioli, che sono solo parzialmente domati da una semplice fascia per capelli. Come se fossero gonfiati dal vento, i capelli, che a volte sono striati in parallelo, a volte selvaggiamente attorcigliati e riccamente arricciati, spiccano dinamicamente dalle orecchie. La testa inclinata con queste onde di capelli che sporgono lateralmente trasmette un'immediata impressione di movimento. La fisicità della scultura si esprime soprattutto attraverso il movimento organico e realistico dei capelli sciolti. L'impressione generale di vivacità della figura è ulteriormente rafforzata dai molteplici stendardi arrotolati che l'angelo presenta allo spettatore. Il palmo teso della mano destra appare sia intimo e confidenziale che misticamente rivelatore. Questa banderuola si snoda in dolci curve davanti al corpo della figura, si piega sul secondo attributo nella mano sinistra dell'angelo e cade verso il basso in modo sciolto. L'estremità arrotolata a forma di voluta dello stendardo mostra chiaramente la sua struttura fine e allo stesso tempo attira l'attenzione dello spettatore sulla piccola scatola a forma di cubo che l'angelo tiene tra le sue dita sottili e longilinee. Il cubo è decorato con un motivo gotico a trifoglio, che si vede spesso nel traforo architettonico delle finestre, ma che veniva anche utilizzato per decorare scrigni e altri piccoli tesori. I gesti ampi nella presentazione degli attributi suggeriscono la tridimensionalità, in contrasto con le pieghe tubolari alla base del collo e gli intricati panneggi in sezioni piatte e multiple sovrapposte dell'abito. Le curve morbide delle pieghe danno l'impressione che l'abito sia fatto di un tessuto pesante che cade in diagonale sul davanti e che viene adagiato in diverse pieghe a scodella sotto la mano destra. Nel complesso, l'opera scultorea testimonia la massima abilità artistica, che sottolinea il virtuosismo della scultura nella sua preziosa e rappresentativa impressione generale. Le caratteristiche memorabili riconoscibili in questo caso si ritrovano in opere pittoriche comparabili provenienti da Utrecht intorno alla metà del XV secolo, quando l'arte scultorea - soprattutto la scultura in pietra - era caratterizzata da una qualità notevolmente elevata. Particolarmente degno di nota è il tipo di testa accentuato di Utrecht, con un viso ovale allungato, occhi a mandorla con palpebre pesanti e ciuffi di capelli folti e vivacemente sporgenti che incorniciano la testa. Ad esempio, la figura è paragonabile a un capitello di un angelo sul lato est del paravento della Joriskerk di Amersfoort (provincia di Utrecht) del secondo quarto del XV secolo. Non solo la fisionomia e i capelli, che nell'esempio comparativo sono un po' più orizzontali da un lato, ma anche l'abito a sbuffo sopra la cintura sono simili. Motivi ancora più correlati, come le pieghe della ciotola sapientemente posizionate, si trovano sulla figura in calcare di Santa Maria. Agnes intorno al 1450 (Centraal Museum Utrecht 1788-003). I capelli sono anche distribuiti ai lati della testa in uno stile simile a un bouffant. La situazione è simile con l'immagine del mantello protettivo di un Santo. Ursula del 1460-70 circa in legno di quercia (Begijnhof di Oak, cappella), i cui capelli sembrano essere "impilati" uniformemente intorno alla testa. Tuttavia, i capelli nell'esempio comparativo appaiono meno animati e quindi più sobri; anche le pieghe della ciotola appaiono più profonde e angolari rispetto all'angelo qui presentato. L'angelo può quindi essere collocato stilisticamente tra Agnes e Ursula. Opere successive, come un angelo console con cresta realizzato in quercia intorno al 1475 (Cavalieri Teutonici, Ballei Utrecht, Casa Tedesca), mostrano ciocche di capelli separate che corrono parallele verso il basso, che appaiono già rivestite di manierismo. Anche i capelli di un frammento di angelo in pietra calcarea del 1480 circa (Leiden Stedelijk Museum de Lakenhal B145) sono più uniformi e simmetrici di quelli dell'angelo qui presentato. Lo stesso tipo di testa si può vedere anche in due angeli con l'Arma Christi in legno di quercia del 1490 circa (Essen, Collection's Marks-Thomée), anche se in questo caso i capelli superano di gran lunga il volume del piccolo viso e il panneggio è molto più spigoloso. Nella scelta della pietra come supporto, nell'esecuzione del panneggio dolcemente curvato e nella rappresentazione del caratteristico tipo di testa, l'angelo fa riferimento all'arte scultorea di Utrecht intorno alla metà del XV secolo. La figura proviene molto probabilmente da un'importante bottega di Utrecht, che in questo periodo creava raffigurazioni giocose e vivaci con acconciature varie e naturalistiche, che furono adottate in forma modificata non solo dagli scultori di Utrecht del periodo tardo-gotico, ma anche da scultori di altre regioni, come Jan Borman, un importante maestro intagliatore fiammingo del periodo tardo-gotico e del Rinascimento olandese di Bruxelles.

Anno di creazione:
1450/60
Dimensioni:
Altezza: 60 cm (23,63 in)Larghezza: 21 cm (8,27 in)
Tecnica:
Arenaria
Periodo:
Fino al XV secolo
Condizioni:
Località della galleria:
Wien, AT
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1143213902322

180.000 USD

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