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Wilhelm Albermann
Il fabbro di Solingen / - La spada a doppio taglio -
dopo il 1895

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Wilhelm Albermann (1835 Werden an der Ruhr - 1913 Colonia), Il fabbro di Solingen, dopo il 1895. Zinco patinato color bronzo fuso su zoccolo, 47 cm (altezza) x 20 cm (larghezza) x 16 cm (profondità), peso 5,5 kg. Firmato "Albermann." sul basamento e identificato come un calco di "AKT.[TIEN] GES.[ELLSCHAFT] GLADENBECK BERLIN". Dedication sul fronte: "Mr. Ing. F. Kuhlmann al matrimonio. Direzione e funzionari della Hannoversche Waggonfabrik. Reparto costruzione aeromobili". - Lo zinco è visibile in alcuni punti, la patina è un po' macchiata, la parte superiore del braccio destro sotto la manica è stata ritoccata in nero. - La spada a doppio taglio - La figura è una riduzione della fontana di Wilhelm Albermann del 1895 raffigurante l'armaiolo di Solingen, che è sempre stato identificato con lo storico fabbro Peters Hahn. Nel 1839, Karl Simrock scrisse la poesia "Il fabbro di Solingen" e coniò così la figura leggendaria. Il primo e il penultimo verso recitano: Un fabbro parlò a Solingen Con ogni baionetta, Questo è stato il motivo della sua diligenza: "Oh, che Fritz l'abbia avuta!". La guerra fece il suo corso, Furono combattute molte battaglie, Il che lo rendeva spesso timoroso e ansioso Nella sua anima. Il fabbro aveva abbandonato il suo mestiere per combattere per Federico il Grande. Anche grazie alla sua forza e alla sua volontà di combattere, le battaglie furono vinte. Con la scultura della fontana, Albermann ha dato una forma figurativa al leggendario fabbro e allo stesso tempo ha creato un punto di riferimento per la città di Solingen, che un tempo era famosa per l'arte della forgiatura delle spade e oggi si distingue ancora per la produzione di coltelli di alta qualità. Durante il bombardamento del novembre 1944, la fontana fu distrutta insieme all'intero centro storico di Solingen. Rimaneva solo la testa. Il fabbro dalle spalle larghe è in piedi dietro la sua incudine, con il grembiule di cuoio legato intorno a sé, e ha appena finito una lama di spada con la sua "arma": il martello da fabbro. Tutto il suo corpo mostra la forza con cui brandisce il martello, ma anche la fatica di questa attività, come dimostrano la camicia aperta, il grembiule un po' disordinato e soprattutto il viso solcato. Tuttavia, il fabbro non guarda il lavoro finito, ma risolutamente e allo stesso tempo pensosamente in lontananza, in linea con il verso citato della poesia di Simrock secondo cui le battaglie "lo rendevano spesso timoroso e ansioso nell'anima". C'è sicuramente qualcosa di malinconico nel suo sguardo, alimentato dalla consapevolezza della necessità di forgiare spade e prendere le armi e del loro uso mortale - esperienze che Albermann ha dovuto fare durante le sue missioni di guerra. La barba folta e fluente conferisce al suo sguardo in lontananza un carattere quasi profetico. In linea con l'arte del fabbro perfettamente formato, la fusione dettagliata riproduce i rispettivi materiali raffigurati in forma perfetta: il grembiule in pelle trasmette in modo convincente l'impressione del cuoio e giace - anche nella vista posteriore - come un secondo strato formato sopra il corpo, mentre la camicia e i pantaloni illustrano le proprie qualità tessili. Grazie alla sua esecuzione magistrale e al suo contenuto profondo, il "Fabbro di Solingen", che è sopravvissuto nelle sue riproduzioni in calco, rimane ancora oggi l'opera più famosa di Albermann. Informazioni sull'artista Figlio di un falegname, Wilhelm Albermann iniziò un apprendistato come falegname, ma poi seguì la sua vocazione artistica e si formò come scultore a Elberfeld. Nel 1855, all'età di vent'anni, fu arruolato nell'esercito a Berlino, dove prestò servizio fino al 1857. Albermann frequentò l'Academy Arts di Berlino e iniziò a studiare regolarmente dopo il servizio di leva. Mentre era ancora uno studente, completò dei lavori su commissione per i suoi insegnanti August Fischer e An He. Seguirono le prime commissioni indipendenti, che gli permisero di fondare un fiorente studio di scultura a Colonia nel 1865. Le sue attività artistiche furono ripetutamente interrotte dal servizio militare e prese parte alla guerra tedesco-danese del 1864, alla guerra contro l'Austria del 1866 e alla guerra franco-prussiana del 1870/71. Dopo il suo ultimo servizio di guerra, Albermann, già stimato artista, fondò una scuola di disegno commerciale su richiesta del governo cittadino, dove insegnò la classe di modellazione e ricoprì il ruolo di direttore fino al 1896. Nel 1890 lavorò anche per la "Società per la promozione della scultura in Renania e Westfalia". Albermann fu uno degli scultori più prolifici di Colonia nella seconda metà del XIX secolo. An He creò numerosi monumenti, fontane, sculture tombali, ornamenti architettonici e statue domestiche. Al suo apice, il suo laboratorio impiegava fino a trenta scultori e scalpellini alla volta. VERSIONE TEDESCA Wilhelm Albermann (1835 Werden an der Ruhr - 1913 Köln), Der Schmied von Solingen, nach 1895. Bronzefarben patinierter Zinkguss auf gegossener Plinthe, 47 cm (Höhe) x 20 cm (Breite) x 16 cm (Tiefe), Gewicht 5,5 kg. Sulla plinta con la scritta "Albermann." e con la scritta "AKT.[TIEN] GES.[ELLSCHAFT] GLADENBECK BERLIN". Schauseitige Widmung: "Herrn Ing. F. Kuhlmann zur Vermählung. Direzione e travi della Hannoverschen Waggonfabrik. Abt. Flugzeugbau". - Punktuelles Durchscheinen des Zinks, Patina etwas fleckig, der rechte Oberarm unter dem Ärmel schwarz retuschiert. - La Zweischneidigkeit degli Schwertes - La figura è una rielaborazione di Wilhelm Albermanns del 1895, che ha realizzato un'immagine del Waffenschmieds di Solingen, che da tempo è stato identificato con lo storico Schmied Peters Hahn. Nel 1839 Karl Simrock realizzò il testo "Der Schmied von Solingen" e ne disegnò la leggendaria figura. La prima e la terza strofa sono ininterrotte: Zu Solingen sprach ein Schmied Bei jedem Bajonette, Das seinem Fleiß geriet: "Ach, daß der Fritz es hätte!". La guerra è iniziata con il suo gruppo, L'uomo non ha mai avuto problemi di salute, Die oft ihm angst und bang". In seiner Seele machten. Der Schmied aveva rovinato il suo manufatto, per poter lavorare da solo per Friedrich den Großen. Ma non solo, grazie alla sua forza d'animo e alla sua volontà di combattere, gli Schlachten siegreich sono stati sconfitti. Il leggendario Schmied conferisce ad Albermann, con la sua scultura di Brunnenskulptur, un'originale gestualità e gli conferisce un valore aggiunto per la città di Solingen, che è nata per l'arte dello Schwerterschmiedens e che da oggi si dedica alla realizzazione di opere di qualità. Nel novembre del 1944, a causa di un bombardamento, la città di Solinger si è trasformata in una città di Brunnen. Einzig der Kopf blieb erhalten. Con uno stand sicuro e un'abbondante Lederschürze, il breitschultrige Schmied si trova dietro il suo Amboss e ha già da tempo, con la sua propria "Waffe" - lo Schmiedehammer -, una Schwertklinge. Seinem gesamten Körper ist die Kraft abzulesen, mit der er den Hammer führt, aber auch die Anstrengung dieser Tätigkeit, wovon das weit geöffnete Hemd, die etwas 'unordentlich' arrangierte Schürze und vor allem das zerfurchte Gesicht zeugen. Der Schmied schaut aber nicht auf das vollendete Werk, sondern entschlossen und zugleich sinnierend in die Ferne, entsprechend der zitierten Zeile von Simrocks Gedicht, dass die Schlachten "oft ihm angst und bang' in seiner Seele machten". Der Blick hat durchaus etwas Melancholisches, dass sich aus dem Wissen um die Notwendigkeit, Schwerter zu schmieden und zu den Waffen zu greifen und deren tödlichem Einsatz speist - Erfahrungen, die Albermann bei seinen eigenen Kriegseinsätze machen musste. Il muro di Vollbart conferisce al quadro in legno un carattere profetico. In un'ottica di lavoro a mano, il Guss, che si occupa dei dettagli, offre i materiali in questione in una forma completamente diversa: Die Lederschürze vermittelt überzeugend den Eindruck des Leders und liegt - auch in der Rückenansicht - wie eine zweite ausgeformte Schicht über dem Körper, während das Hemd und die Hose die ihnen eigenen textilen Qualitäten veranschaulichen. Grazie alla sua magistrale esecuzione e al suo valore aggiunto, lo "Schmied von Solingen" è il lavoro più importante di Albermanns in tutte le sue riproduzioni. per i Künstler Als Sohn eines Schreiners beginann Wilhelm Albermann zunächst eine Lehre als Tischler, folgte aber seiner künstlerischen Berufung und absolvierte in Elberfeld eine Ausbildung zum Bildschnitzer. Come Zwanzigjähriger si recò nel 1855 a Berlino per fare il militare e rimase fino al 1857. Inoltre, Albermann ha frequentato la Berliner Kunstakademie e ha iniziato a frequentare regolarmente gli studi. Già da studente ha svolto attività di ricerca per i suoi insegnanti August Fischer e Hugo Hagen. Seguono delle aste autogestite, che gli permettono di ottenere, nel 1865 a Colonia, un'attività commerciale di successo. La sua attività di artista è stata sempre interrotta dalle modifiche, così nel 1864 durante la guerra tra Germania e Danimarca, nel 1866 durante la guerra contro l'Austria e nel 1870/71 durante la guerra tra Germania e Francia. In occasione del suo ultimo Kriegseinsatz, Albermann, che in questo periodo era già un artista di grido, su richiesta della Stadtregierung istituì una Gewerbliche Zeichenschule, presso la quale diede vita alla Modellierklasse e di cui fu direttore fino al 1896. Nel 1890 fu nominato direttore del "Verein zur Förderung der Bildhauerkunst in Rheinland und Westfalen". Albermann si è collocato nella seconda parte del 19° secolo tra i migliori artisti di Colonia. Ha realizzato una serie di oggetti di design, bruni, grabplastiken, architektonischen Schmuck e statuette per la casa. Nella sua officina c'erano fino a trecentosessanta Bildhauer e Steinmetze che si tenevano in piedi.

Creatore:

Wilhelm Albermann (1835 - 1913, Tedesco)

Anno di creazione:

dopo il 1895

Dimensioni:

Altezza: 47 cm (18,51 in)Larghezza: 20 cm (7,88 in)Profondità: 16 cm (6,3 in)

Tecnica:

Metallo

Movimento e stile:

Realismo

Periodo:

1890-1899

Condizioni:

Località della galleria:

Materiali

Bronzo

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