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Lynda Benglis
Lynda Benglis, Gold Leafed Bronze Wings, litografia firmata dalla famosa scultrice
1979

Name: Lynda Benglis, Gold Leafed Bronze Wings, litografia firmata dalla famosa scultrice
Brand: Lynda Benglis
Price: 2063.12 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (62 reviews)

Informazioni sull’articolo

Lynda Benglis Ali di bronzo con foglie d'oro, 1979 Litografia su carta intelata Firmato a mano, datato 1979 e numerato da Lynda Benglis sul fronte in pastello verde brillante. Orsi editori timbro cieco Non incorniciato e fissato su una stuoia grigio scuro/nera Firmato a mano, datato 1979 e numerato da Lynda Benglis sul fronte in pastello verde brillante. Porta il timbro a secco dell'editore. Pubblicato da Landfall Press; una rara stampa in edizione limitata degli anni '70, che raffigura un'installazione scultorea di una delle più dinamiche, influenti e importanti superstar del mondo dell'arte del nostro tempo. La scritta sulla stampa: Ali di bronzo con foglie d'oro Obelisco in cemento nero Nord Sud Est Ovest Elevazione Misure: Tappezzeria: 26,5 x 34 pollici Stampa: 22,5 x 30 pollici Informazioni su Lynda Benglis: Sin dagli anni '60, Lynda Benglis è stata celebrata per le sue forme libere ed estatiche, che sono contemporaneamente giocose e viscerali, organiche e astratte. Benglis ha iniziato la sua carriera nel pieno del movimento Postminimal, spingendo le tradizioni della pittura e della scultura in nuovi territori. Alla fine degli anni '60 e all'inizio degli anni '70 ha dato vita a diversi lavori che hanno segnato il percorso della sua pratica successiva. I suoi dipinti a cera, che iniziavano con strati di cera d'api pigmentata e resina dammar, sono passati, in una serie, all'uso di una fiamma ossidrica come una sorta di pennello, manipolando i colori in una superficie marmorizzata che apparentemente lottava contro i vincoli dei pannelli di masonite a forma di losanga. L'impulso di vedere queste forme fluire oltre la struttura di un supporto tradizionale portò Benglis ad abbracciare il lattice pigmentato, che iniziò a versare direttamente sul pavimento. L'uso della gravità e del suo corpo nelle colate di lattice richiamava il processo di Jackson Pollock, un collegamento immortalato nell'edizione del 27 febbraio 1970 della rivista Life, che ritraeva Benglis al lavoro. Contemporaneamente, ha iniziato a lavorare con la schiuma poliuretanica pigmentata, costruendo il volume delle sue sculture in verticale, versando le forme laviche e trasudanti contro le pareti e negli angoli degli spazi o sopra armature costruite e fili di ferro, che rimuoveva dopo che le colate di schiuma montate a parete si erano solidificate. Le sculture di Benglis, simili a totem, si presentavano come lunghe strutture cilindriche fatte di rete metallica, cotone e gesso che, nel 1972, iniziò ad annodare. Dipinte con scintille metalliche, Sculp-Metal o strati di alluminio, rame, zinco o stagno vaporizzati e spruzzati, le opere sono ulteriormente complicate dai riflessi delle loro superfici, che confondono l'oggetto scultoreo con lo spazio pittorico. Le forme contorte, formate dalle mani dell'artista, esprimono la forza corporea utilizzata da Benglis nel corso della sua carriera, a partire dalle sue sculture in oro della fine degli anni '70 e dell'inizio degli anni '80. All'inizio degli anni '70, Benglis utilizzò le nuove tecnologie mediatiche come materiale, producendo videoarte in un periodo in cui il mezzo era ancora agli albori. I suoi video sperimentali sono caratterizzati da azioni performative e mediazione tecnologica per esplorare i temi della presenza fisica, del narcisismo, della sessualità e dell'identità di genere.Physical and Psychological Moments in Time, una retrospettiva di opere video di Benglis, si è tenuta nel 1975 presso la Diptych Fine Arts Gallery, State University of New York College at Oneonta, e successivamente è stata trasferita allo Stedelijk Van Abbemuseum, Eindhoven, Paesi Bassi. Benglis ha anche introdotto immagini di se stessa nel discorso pubblico attraverso un annuncio su Artforum del 1974, che metteva in discussione le ipotesi sull'auto-rappresentazione e sul genere nel mondo dell'arte dominato dagli uomini. Benglis ha esteso il suo uso innovativo dei materiali al regno naturale quando, nel 1984, ha utilizzato per la prima volta l'acqua come elemento nelle sue sculture. Vinse il concorso per la creazione di una fontana per la Louisiana World Exposition di quell'anno a New Orleans, realizzando The Wave of the World (1983-84) in bronzo fuso. Da allora ha creato numerose fontane scultoree, tra cui Chimera (1988) e Double Fountain, Mother & Child, For Anand (2007), quest'ultima installata originariamente a Le Jardin Botanique de Dijon, in Francia, e North South East West (2009), che è stata inizialmente esposta all'Irish Museum of Modern Art di Dublino. Queste opere trasmettono efficacemente la fluidità sia fisica che tematica attraverso l'uso dell'acqua come mezzo. L'abbraccio di forme fluide, colori e superfici sensuali gioca un ruolo importante nell'indagine continua di Benglis sulle esperienze propriocettive e sensoriali di realizzazione e visione delle sue sculture. Dalle complesse armonie cromatiche dei dipinti a cera all'uso selezionato di brillanti pigmenti Day-Glo o di fosforescenze nelle sculture in lattice e schiuma, l'impegno esuberante di Brilliante con il colore, insieme all'uso radicale dei materiali, la distingue dall'attenzione più acromatica dei suoi contemporanei minimalisti e postminimalisti. Per gentile concessione di Pace Gallery

Creatore:

Lynda Benglis (1941, Americano)

Anno di creazione:

1979

Dimensioni:

Altezza: 67,31 cm (26,5 in)Larghezza: 86,36 cm (34 in)

Tecnica:

Litografia

Movimento e stile:

Espressionismo astratto

Periodo:

1970-1979

Condizioni:

In ottime condizioni d'epoca; è attaccato a una stuoia e pronto per essere incorniciato.

Località della galleria:

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