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La morte come servo / - Congenialità concisa -c. 1920
c. 1920
Informazioni sull’articolo
Alfred Rethel dopo (1816 Diepenbenden - 1859 Düsseldorf), Morte come domestico, intorno al 1920. Xilografia a colori di Oskar Bangemann da un disegno di Rethel realizzato intorno al 1845 su carta a mano con filigrana "HAHNEMÜHLE", 30,5 cm x 27 cm (raffigurazione), 42 cm x 36 cm (formato del foglio), firmata "O.[skar] Bangemann SC.[ulpsit]" nella lastra in basso a sinistra e iscritta "A.[lfred] Rethel" nella lastra come opera di Rethel.
- Lievi tracce di sgualcitura nel margine inferiore, altrimenti in ottime condizioni con una forte impressione.
- Congenialità concisa -
Il disegno di Alfred Rethel, tagliato su legno da Oskar Bangemann, si trova nel Kupferstichkabinett di Dresda. Ancor prima che Rethel colpisse l'attenzione artistica del suo tempo con la serie di xilografie "Auch ein Totentanz" (1848), aveva già esplorato il tema della danza della morte, studiando in particolare la Danza della Morte di Hans Holbein il Giovane e la sua nuova edizione di Daniel Chodowiecki. Il padrone di casa, strappato alla vita dalla morte, è ovviamente un sovrano aristocratico con parrucca e cappotto bordato di ermellino, mentre l'uomo crollato è sostenuto da un borghese con cappello a cilindro caduto. La morte illustra quindi anche una svolta socio-politica nel contesto di una scena rinascimentale italiana.
Oskar Bangemann, che fu capo della classe di xilografia del Museo delle Arti Decorative di Berlino dal 1924 al 1942 e insegnò all'Accademia di Belle Arti di Berlino, era un maestro della tecnica della xilografia. An He trasformò il pallido disegno a matita di Rethel in un'espressiva tonalità di rosso. Il risultato è un "all-over" di linee che ricorda le xilografie di Albrecht Dürer, da cui emerge sempre la drammatica scena della morte improvvisa.
Informazioni sull'artista
Il talentuoso Alfred Rethel iniziò i suoi studi all'Accademia d'Arte di Düsseldorf nel 1829, all'età di tredici anni. I suoi insegnanti, Heinrich Christoph Kolbe e Wilhelm Schadow, seguivano uno stile nazareno classico, mentre Carl Friedrich Lessing, che lavorava anch'egli a Düsseldorf, introdusse Rethel alla pittura storica, che ebbe un'influenza formativa su di lui. Nel 1836 Rethel frequentò lo Städelsche Kunstinstitut di Francoforte, diretto da Philipp Veit. A Francoforte ricevette il prestigioso incarico di affrescare la Kaisersaal del Römer con ritratti di sovrani e vinse anche il concorso per dipingere la Sala dell'Incoronazione del Municipio di Aquisgrana con scene della vita di Carlo Magno.
Dopo aver creato le illustrazioni per il "Nibelungenlied" (1840/41) e il ciclo di acquerelli "Der Zug Hannibals über die Alpen" (1842-1844), Rethel si recò a Roma nel 1844. Lì studiò l'arte di Raphael e si associò ai "romani tedeschi". Al suo ritorno si trasferì a Dresda e nel 1847 iniziò a lavorare agli affreschi di Carlo Magno per il Municipio di Aquisgrana. Nel 1848 Rethel creò la serie di xilografie "Auch ein Totentanz" (Anche una danza di morte), che lo rese uno degli artisti più famosi del suo tempo. La richiesta fu così grande che la serie fu ristampata in un'edizione di 10.000 copie, un numero insolito per l'epoca.
Tra il 1852 e il 1853, Rethel fu di nuovo in Italia, dove il suo stato mentale divenne sempre più torbido. La malattia che ne derivò lo portò alla morte prematura all'età di 43 anni.
VERSIONE TEDESCA
Alfred Rethel nach (1816 Diepenbenden - 1859 Düsseldorf), Der Tods als Diener, um 1920. Farbholzschnitt von Oskar Bangemann nach einer gegen 1845 entstandenen Zeichnung Rethels auf handgeschöpftem Papier mit Wasserzeichen "HAHNEMÜHLE", 30,5 cm x 27 cm (Darstellung), 42 cm x 36 cm (Blattgröße), unten links mit "O.[skar] Bangemann SC.[ulpsit]" in der Platte signiert und ebenfalls in der Platte mit "A.[lfred] Rethel" als Werk Rethels ausgewiesen.
- Leichte Knickspuren im unteren Randbereich, ansonsten in ausgezeichnetem Zustand mit kräftigem Druckbild.
- Prägnante Kongenialität -
Die von Oskar Bangemann in Holz geschnittene Zeichnung Alfred Rethels befindet sich im Dresdener Kupferstichkabinett. Fin dall'inizio, quando Rethel con il suo proprio Holzschnittfolge, "Auch ein Totentanz" aus dem Jahre 1848, künstlerisch den Nerv der Zeit getroffen, ha studiato la Totentanzthematik e, in particolare, le grafiche su carta di Hans Holbein d. J. e la sua Neuauflage di Nikolaus Daniel Chodowiecki, Rethel ha studiato un'immagine politica che ha a che fare con il "Tod's" di Gleichmacher. Così, il gerisissimo Herr des Hauses è un aristocratico erborista con pergamene e un mantello di ferro, mentre la sua relazione con un uomo burocratico con un cilindro di legno viene gestita da un altro uomo. Mit dem Tod's wird also zugleich eine gesellschaftspolitische Wende im Rahmen einer Szenerie der italienischen Renaissance veranschaulicht.
Oskar Bangemann, che ha insegnato alla Holzschnittklasse del Kunstgewerbemuseums di Berlino e dal 1924 al 1942 alla Berliner Hochschule für Bildende Künste, ha portato avanti la tecnica della Holzschnitts in modo magistrale. Ha impostato la blassa Bleistiftzeichnung Rethels in un Rotton ausdrucksstaken. Dadurch entsteht ein an die Holzschnitte Albrecht Dürer gemahnendes 'all-over' an Lineaturen, aus denen die dramatische Szenerie des unvermittelten Todes immer wieder von Neuem hervorgeht.
per i Künstler
Già da Dreizehnjähriger, il talentuoso Alfred Rethel, nel 1829, si iscrisse allo studio presso la Kunstakademie di Düsseldorf. I suoi allievi, Heinrich Christoph Kolbe e Wilhelm Schadow, seguirono uno stile di Nazareno molto elaborato, mentre il giovane Carl Friedrich Lessing Rethel, che si trovava a Düsseldorf, si occupò della sua prima storia. Nel 1836 Rethel si recò al Frankfurter Städelsche Kunstinstitut, diretto da Philipp Veit. A Francoforte ottenne il prestigioso incarico di affrescare il Kaisersaal dei Römers con un Herrscherporträts, e vinse il Wettbewerb per l'assegnazione del Krönungssaal degli Aachener Rathauses con descrizioni della vita di Karls des Großen.
Dopo aver realizzato le illustrazioni dei "Nibelungenliedes" (1840/41) e l'Aquarellzyklus "Der Zug Hannibals über die Alpen" (1842-1844), Rethel si recò a Roma nel 1844. Qui studiò l'arte di Raffaelli e visse nel quartiere di "Deutschrömern". Dopo il suo viaggio di ritorno si diresse a Dresda e iniziò nel 1847 con l'inaugurazione del Karlsfresken per l'Aachener Rathaus. Nel 1848 Rethel realizza le Holzschnittfolge "Auch ein Totentanz", che lo portano ad essere uno dei più famosi artisti della sua epoca. Die Nachfrage war derart groß, dass ein Nachdruck in der für die damalige Zeit ungewöhnlichen Auflagenhöhe von 10.000 Exemplaren erfolgte.
Dal 1852 al 1853 Rethel si recò in Italia, così che il suo Geisteszustand si trasformò in un'opera d'arte. Die ausgebrochene Erkrankung führte zu seinem frühen Tod mit gerade einmal 43 Jahren.
- Anno di creazione:c. 1920
- Dimensioni:Altezza: 42 cm (16,54 in)Larghezza: 36 cm (14,18 in)Profondità: 1 cm (0,4 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Dopo:Alfred Rethel (1816 - 1859)
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Berlin, DE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2438216022842
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