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Édouard ManetLe Gamin (Il ragazzo)1862
1862
2117,31 €
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Le Gamin (Il ragazzo)
Acquaforte su carta vergata, 1862
Firmato sulla lastra in alto a sinistra (vedi foto).
Come pubblicato in Theodore Duret, L'Histoire d'Edouard Manet et de Son Ouvre, 1902 (la prima di tre edizioni postume, Druet, Dumont e Strolin).
Un'impressione postuma
Incorniciato in una cornice angolare in metallo dorato con finitura APF e acrilico OP3.
Riferimento: Guerin 27 ii/II
Harris-Manet 31
Wilson Bareau-Manet 38
Privenance: C.C. & J. Goodfriend (iscrizione, vedi foto)
Nato a Parigi nel 1832 da una famiglia benestante, Édouard Manet si dimostrò promettente nel disegno e nella caricatura fin dalla tenera età. Dopo essersi visto negare per due volte l'ammissione al prestigioso Collegio Navale francese, nel 1850 si iscrisse allo studio dell'artista accademico Thomas Couture. Mentre copiava i dipinti al Louvre, Manet fu attratto dalle audaci pennellate del pittore spagnolo Diego Velázquez. Ben presto adottò un modo di dipingere libero che si opponeva alle superfici levigate venerate dagli artisti accademici. Piuttosto che costruire gradualmente una composizione con strati di pigmenti miscelati e smalti traslucidi, Manet selezionava e applicava macchie di colore una accanto all'altra, fin dall'inizio, per ottenere l'effetto finale.
Manet intraprese la sua carriera artistica nel 1856. Poco dopo, la sua attenzione per i soggetti moderni - scene di strada, vita da bar e versioni rovesciate di famose icone dell'arte - unita alla sua manipolazione non convenzionale della pittura, provocò regolarmente l'ira dei critici. Olympia, un dipinto che raffigura una cortigiana nuda che coinvolge francamente lo spettatore nella parodia della Venere classica, scatenò uno scandalo senza precedenti quando fu esposto al Salon del 1865. Il clamore suscitato fece di Manet il leader de facto dell'avanguardia.
Lo stile audace, i soggetti contemporanei e la determinazione di Manet a sfidare i modelli accademici consolidati influenzarono gli artisti più giovani che sarebbero stati conosciuti come gli impressionisti. Anche Manet imparò da loro, alleggerendo la sua tavolozza e utilizzando una pennellata ancora più libera. Ma non condivideva la spontaneità degli impressionisti; la sorprendente immediatezza delle più grandi opere di Manet derivava da un processo deliberato che prevedeva disegno, modelli e pittura in studio. Ancora determinato a lasciare il segno nel Salon ufficiale, rifiutò l'opzione più radicale di esporre con gli impressionisti.
Manet continuò a produrre dipinti enigmatici e inventivi sulla vita urbana fino alla sua morte, avvenuta nel 1883. Sebbene si fosse guadagnato la reputazione di influente innovatore, solo postumo sarebbe stato riconosciuto come padre dell'arte moderna.
Per gentile concessione della National Gallery of Art, Washington
- Creatore:Édouard Manet (1832 - 1883, Francese)
- Anno di creazione:1862
- Dimensioni:Altezza: 20,32 cm (8 in)Larghezza: 14,46 cm (5,69 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Fairlawn, OH
- Numero di riferimento:Venditore: FA112771stDibs: LU14016413332
Édouard Manet
Edouard Manet (1832 - 1883) è stato un pittore francese. È stato uno dei primi artisti del XIX secolo a dipingere la vita moderna e una figura cardine nella transizione dal Realismo all'Impressionismo. Nato in una famiglia dell'alta borghesia con forti legami politici, Manet rifiutò il futuro originariamente previsto per lui e si appassionò al mondo della pittura. I suoi primi capolavori, Il pranzo sull'erba (Le déjeuner sur l'herbe) e Olympia, entrambi del 1863, suscitarono grandi polemiche e servirono da punto di raccolta per i giovani pittori che avrebbero dato vita all'Impressionismo. Oggi sono considerati dipinti spartiacque che segnano l'inizio dell'arte moderna. Gli ultimi 20 anni della vita di Manet lo videro stringere legami con altri grandi artisti dell'epoca e sviluppare un proprio stile che sarebbe stato definito innovativo e avrebbe esercitato una grande influenza sui futuri pittori. Sebbene sia stato duramente condannato dai critici che ne hanno criticato la mancanza di finiture convenzionali, l'opera di Manet ha avuto degli ammiratori fin dall'inizio. Uno di questi è Emile Zola, che nel 1867 scrisse: "Non siamo abituati a vedere traduzioni così semplici e dirette della realtà. Poi, come ho detto, c'è una goffaggine sorprendentemente elegante... è un'esperienza davvero affascinante contemplare questo dipinto luminoso e serio che interpreta la natura con una dolce brutalità".
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