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Ernst FuchsLa traccia perduta / - La notte santa come un sogno reale -1972
1972
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Informazioni sull’articolo
Ernst Fuchs (1930 Vienna - 2015 ibid), La traccia perduta, 1972. Vernis mou e acquatinta, 46,8 x 36,4 cm (lastra), 66 x 50 cm (foglio), 69,5 x 53,5 cm (cornice), WVZ Hartmann n. 185 Id, firmato a mano a matita in basso a destra Ernst Fuchs", numerato a mano II/XXV" in basso a destra e iscritto E.A. [Epreuvre d'Artist]". Carta con timbro a secco. Incorniciato dietro un vetro.
- Pochi e minimi segni di sgualcitura nell'ampio margine, cornice con sporadiche sbavature.
- La Notte Santa come un vero e proprio sogno
Ernst Fuchs utilizza la tecnica di stampa dell'acquaforte a fondo morbido, chiamata anche "vernis mou", riscoperta da Félicien Rops nel XIX secolo. In questo processo, la lastra di stampa, che è ricoperta da un morbido strato ceroso, viene ricoperta da una carta su cui viene applicato il disegno e premuto sullo sfondo. Il risultato è una linea morbida e il trasferimento della grana della carta sulla lastra. In combinazione con l'acquaforte, Fuchs ottenne un effetto estremamente pittorico con un'intensa piattezza del colore.
Ci troviamo in una foresta di alberi di Natale di notte. Le candele accese si combinano con le stelle scintillanti e i fiocchi di neve bianchi per creare un turbinio di luce che riempie il cielo notturno, mentre la neve, a sua volta, dispiega una luminosità bianco-blu. Il volto di Cristo appare nel cielo, con le ferite della corona di spine sulla fronte. Con gli occhi chiusi, Cristo sembra sognare il mondo. Nella neve ci sono due volti, anch'essi con gli occhi chiusi, che formano la superficie del mondo. La stella di Natale cade letteralmente su di loro. A Natale, Dio non appare solo al di sopra del mondo, ma diventa presente nel mondo stesso, come Fuchs dimostra attraverso l'immensa impronta. An He chiama la grafica "La traccia perduta", ma la traccia nell'immagine non scompare; deve essere trovata e riconosciuta, e allora diventa anche chiaro che la traccia è più di una traccia; è essa stessa, come mostrano i passi dell'hacking, il percorso. L'unico sentiero del quadro che conduce a Dio è un'inversione motivazionale della scala per il paradiso.
Con la sua rappresentazione pittorica della Notte Santa, Ernst Fuchs riesce a illustrare l'evento mediatore che redime il mondo al di là dell'iconografia convenzionale in un modo tanto stimolante quanto misterioso.
Informazioni sull'artista
Il giovane Ernst Fuchs scelse come nome di battesimo "Ernst Peter Paul", un omaggio dell'allora dodicenne a Peter Paul Rubens, che avrebbe continuato a ispirarlo. Ricevette le prime lezioni d'arte dal fratello della sua madrina, Alois Schiemann. In seguito frequentò la Scuola di Pittura di Sant'Anna a Vienna e nel 1946 fu ammesso all'Academy Arts di Vienna, dove studiò fino al 1950 sotto la guida di Robin Andersen e Albert Paris Gütersloh, il padre intellettuale della Scuola Viennese di Realismo Fantastico. Dopo aver viaggiato molto, Fuchs trascorse un periodo di tempo presso il Monastero della Dormizione sul Monte Sion in Israel, dove si avvicinò profondamente all'iconografia e alle tecniche di pittura spirituale che lo influenzarono. Nel suo libro Architectura Caelestis (1966), afferma che molte delle scoperte dei suoi motivi si basano su esperienze visionarie, che in seguito ha sottolineato:
"Non è raro che io entri in trance mentre dipingo: la mia coscienza svanisce a favore di uno stato di sospensione mediale in cui mi sento guidato e mosso da una mano sicura, che fa cose di cui ho poca consapevolezza. Questo stato a volte può durare per diverse ore. In seguito, tutto ciò che ho creato in questo stato mi sembra come se l'avesse fatto qualcun altro".
- Ernst Fuchs
Nel 1962 Fuchs tornò a Vienna, fu nominato professore all'Accademia e divenne probabilmente il protagonista più influente della Scuola Viennese del Realismo Fantastico, che aveva presentato la sua prima mostra collettiva al Belvedere nel 1959. Oltre a Ernst Fuchs, Arik Brauer, Rudolf Hausner, Anton Lehmden, Helmut Leherb e il figlio di Gütersloh, Wolfgang Hutter, furono i principali rappresentanti di questo movimento artistico.
Nel 1972 Fuchs acquistò la Villa Otto Wagner, che trasformò nel suo museo privato in una congeniale continuazione dell'Art Nouveau viennese. Gli anni '70 videro anche lo sviluppo di un'amicizia artistica con Salvator Dalí e Arno Breker, che Dalí riassunse nel 1975 con le parole: "Siamo il triangolo d'oro dell'arte: Breker-Dalí-Fuchs. Puoi ruotarci come vuoi, siamo sempre al top".
Fuchs si conferma anche come cantore di poesie spirituali e, a partire dagli anni '90, si dedica sempre più alla sua architettura fantastica. L'idea di un'opera d'arte totale che perseguiva nella Villa Otto Wagner si rifletteva anche nel design degli oggetti di uso quotidiano. Una BMW 635 CSi, ad esempio, è diventata una "volpe di fuoco a caccia di lepri" secondo il suo design e la fabbrica di porcellane Rosenthal ha prodotto numerosi prodotti basati sui suoi disegni.
Nella sua arte, Ernst Fuchs attinge dall'abbondanza della tradizione, da cui il suo genio fa nascere una semantica completamente nuova:
"Le intuizioni mi perseguitano che non speravo di trovare. Cogliendo questa spiritualità, capisco anche quali sono state le grandi intuizioni di altri pittori che hanno suscitato la mia ammirazione. La comprensione dell'arte e della conoscenza che essa trasmette mi attanaglia, come se la mia mente fosse entrata in un discorso con tutti gli artisti di tutte le epoche".
- Ernst Fuchs
Bibliografia selezionata
Testi di origine
Ernst Fuchs: Architectura Caelestis - Immagini del primo stile nascosto (Die Bilder des verschollenen Stils), Frankfurt a. M. 1966.
ders..: Im Zeichen der Sphinx. Schriften und Bilder. Hrsg. v. Walter Schurian, München 1978.
ders: Aura. Ein Märchen der Sehnsucht, München 1981.
ders..: Phantastisches Leben. Erinnerungen, Berlino 2001.
Catalogo ragionato
Helmut Weis: Ernst Fuchs. Das graphische Werk. 1967 - 1980, München 1980.
Letteratura
Gerhard Habarta: Ernst Fuchs. Das Einhorn zwischen den Brüsten der Sphinx. Eine Biographie, Graz 2001.
Friedrich Haider (Hrsg.): Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik aus der frühen Schaffensperiode mit Hinweisen auf die Malerei 1942-1959, Wien 2003.
Agnes Husslein-Arco (Hrsg.): Phantastischer Realismus. Arik Brauer, Ernst Fuchs, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter, Vienna 2008.
VERSIONE TEDESCA
Ernst Fuchs (1930 Wien - 2015 ebd.), Die verlorene Spur, 1972. Vernis mou und Aquatintaradierung, 46,8 x 36,4 cm (Plattengröße), 66 x 50 cm (Blattgröße), 69,5 x 53,5 cm (Rahmen), WVZ Hartmann Nr. 185 Id, in Blei rechts unten mit "Ernst Fuchs" handsigniert, rechts unten mit "II/XXV" handnummeriert und als "E.A.". [Epreuvre d'Artist]". Papier mit Trockenstempel. Hinter Glas gerahmt.
- Im breiten Rand wenige minimale Knickspuren, der Rahmen mit sehr vereinzelten bestoßen Stellen.
- Die Heilige Nacht come un vero e proprio trauma -
Ernst Fuchs utilizza la tecnica di stampa del 19° secolo. Jahrhundert von Félicien Rops wiederdeckten Weichgrundätzung, die auch 'Vernis mou' genannt wird. Con diesem Verfahren il foglio di carta da stampa con un foglio di carta, su cui è stata apposta la scritta "Zeichnung aufgetragen", è stato inserito in un fondo. Questo significa che il testo è caratterizzato da un sottile strato e da un'apertura della carta sulla lastra di stampa. In combinazione con l'Aquatintaradierung, il Fuchs produce un effetto più malvagio e una maggiore intensità di luce.
Ci troviamo in un bosco di tannini in cui si può fare la doccia. Die brennenden Kerzen verbinden sich mit den funkelnden Sternen und den weißen Schneeflocken zu einem den Nachthimmel erfüllende Lichtgestöber, während der Schnee seinerseits eine weißbläuliche Leuchtkraft entfaltet. Am Himmel erscheint das Antlitz Christie's mit den Einstichen der Dornenkrone auf der Stirn. Con i suoi occhi, Cristo vuole distruggere il mondo. Anche nello stagno si possono vedere due geschter con delle ali di colore identiche, che nella loro distorsione incidono l'orizzonte del mondo. Su di lei si concentra il tempo di Natale. DEN non è solo Gott a dominare il mondo, ma è anche nel mondo stesso che si muove, come fa il Fuchs con il suo immenso Fußabdruck nelle sue Augen. Er nennt das Blatt 'Die verlorene Spur', doch die Spur wird im Bild nicht verwehen, sie muss allerdings aufgefunden und erkannt werden, dann zeigt sich auch, dass die Spur mehr als eine Spur ist; sie ist selbst, wie es die Stufen des Hackens veranschaulichen, der Weg. L'unica strada nel quadro, che come motivazione porta il Signore a Gott.
Con la sua bildlichen Darstellung der Heiligen Nacht, Ernst Fuchs ha dimostrato che il mondo è un'enorme varietà di cose da vedere e da vedere, con l'aiuto della sua iconografia, è un'ispirazione che non può essere ignorata.
per i Künstler
Il giovane Ernst Fuchs ha come nome "Ernst Peter Paul", una riverenza di Peter Paul Rubens, a cui si ispira sempre più spesso. Il suo primo lavoro di artista è stato realizzato da Alois Schiemann, il fratello di Taufpatin. Nel frattempo ha frequentato la Malschule St. Anna di Vienna e nel 1946 è entrato alla Wiener Akademie der bildenden Künste, dove ha studiato insieme a Robin Andersen e Albert Paris Gütersloh, il padre della Wiener Schule des Phantastischen Realismus dal 1950. Dopo diversi viaggi, Fuchs si trasferì più a lungo nel Dormitio-Kloster am Berg Zion, in Israel, dove si dedicò intensamente alla sua principale Ikonenmalerei e alla sua tecnica spirituale. Nel suo libro Architectura Caelestis (1966) spiega che molte delle sue scoperte motivazionali si basano su esperienze visionarie, cosa che in seguito ha fatto in modo che si verificasse:
"Non sempre mi sento in trance durante il malessere, il mio stato d'animo si muove in un modo mediale, in cui mi muovo con una mano più sicura, con delle cose che non capisco, con delle cose che non capisco, con delle cose che non capisco. Dieser Zustand kann mitunter mehrere Stunden dauern. Danach erscheint mir alles, was ich in diesem Zustand geschaffen habe, als ob ein anderer es getan hätte".
- Ernst Fuchs
Nel 1962 Fuchs si trasferisce a Vienna, diventa professore all'Accademia e diventa il più importante protagonista della Wiener Schule des phantastischen Realismus, di cui nel 1959 al Belvedere viene presentata la sua prima presentazione. Oltre a Ernst Fuchs, Arik Brauer, Rudolf Hausner, Anton Lehmden, Helmut Leherb e il figlio di Güterslohs, Wolfgang Hutter, furono gli Hauptvertreter di questa Kunstströmung.
Nel 1972 Fuchs ha inaugurato la Otto Wagner-Villa, che ha realizzato in collaborazione con il Wiener Jugendstils nel suo museo privato. Negli anni '70 si sviluppò anche la Künstlerfreundschaft con Salvator Dalí e Arno Breker, di cui Dalí 1975 si disse entusiasta: "Wir sind das Goldene Dreieck der Kunst": Breker-Dalí-Fuchs. L'uomo può farcela, come vuole, noi siamo sempre in ritardo".
Fuchs si è distinto anche come autore di testi spirituali e ha ampliato, a partire dagli anni '90, la sua fantasmagorica architettura. Die in der Otto Wagner-Villa verfolge Idee eines Gesamtkunstwerks schlug sich auch in der Gestaltung von Gebrauchsgegenständen nieder. Così è nata una BMW 635 CSi dopo il suo ingresso a "Feuerfuchs auf Hasenjagd" e la fabbrica di porcellane Rosenthal ha fornito diversi prodotti dopo le sue richieste.
Con la sua arte, Ernst Fuchs ha ottenuto dalla tradizione, dal suo genio una nuova semantica:
"Erkenntnisse suchen mich heim, die zu finden ich gar nicht gehofft hatte. Da questa Geistlichkeit erfasst, mi sono chiesto anche quali fossero i più grandi errori degli altri Maler, che mi hanno fatto capire la mia meraviglia. Un Verständnis der Kunst und der Erkenntnis, die sie vermittelt, erfasst mich, so, als ob mein Geist mit allen Künstlern aller Epochen in einen Diskurs geraten wäre".
- Ernst Fuchs
Auswahlbibliographie
Quelltexte
Ernst Fuchs: Architectura Caelestis - Immagini del primo stile nascosto (Die Bilder des verschollenen Stils), Frankfurt a. M. 1966.
ders..: Im Zeichen der Sphinx. Schriften und Bilder. Hrsg. v. Walter Schurian, München 1978.
ders: Aura. Ein Märchen der Sehnsucht, München 1981.
ders..: Phantastisches Leben. Erinnerungen, Berlino 2001.
Werkverzeichnis
Helmut Weis: Ernst Fuchs. Das graphische Werk. 1967 - 1980, München 1980.
Letteratura
Gerhard Habarta: Ernst Fuchs. Das Einhorn zwischen den Brüsten der Sphinx. Eine Biographie, Graz 2001.
Friedrich Haider (Hrsg.): Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik aus der frühen Schaffensperiode mit Hinweisen auf die Malerei 1942-1959, Wien 2003.
Agnes Husslein-Arco (Hrsg.): Phantastischer Realismus. Arik Brauer, Ernst Fuchs, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter, Vienna 2008.
- Creatore:Ernst Fuchs (1930, Austriaco)
- Anno di creazione:1972
- Dimensioni:Altezza: 69,5 cm (27,37 in)Larghezza: 53,5 cm (21,07 in)Profondità: 3 cm (1,19 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Berlin, DE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2438213084392
Ernst Fuchs
Ernst Fuchs era un artista molto poliedrico. Fu pittore, disegnatore, stampatore, scultore, architetto, scenografo, compositore, poeta, cantante e uno dei fondatori della Scuola di Vienna del Realismo Fantastico. Nel 1972 acquistò la villa abbandonata di Otto Wagner ad An He, che restaurò e trasformò. La villa è stata inaugurata come Museo Ernst Fuchs nel 1988.
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