Félix Vallotton
Les Amateurs d'Estampes
1892

Name: Les Amateurs d'Estampes
Brand: Félix Vallotton
Price: 1218.26 AUD
Availability: InStock
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682,63 €

Informazioni sull’articolo

Les Amateurs d'Estampes Xilografia, 1892 Siglata nella lastra in basso a sinistra Titolo dell'immagine: "Gravure originale sur bois par F. Vallotton". Riferimento: Valloton e Goerg 107c, con il timbro di indirizzo viola in alto a destra (vedi foto) Condizioni: Eccellente Invecchiamento in foglio Una macchia di inchiostro per stampanti al di fuori dell'immagine, nel margine superiore. Dimensioni del blocco: 7 3/8 x 10 pollici Dimensioni del foglio: 10 1/8 x 12 3/4 pollici Condit: Molto buono, invecchiamento (ingiallimento) della carta, più pronunciato ai bordi del foglio. Provenienza: Edmund Sagot (1881-1917), noto mercante d'arte ed editore di stampe parigino. Per decente Vallotton era un noto membro dei Nabi, molto apprezzato per i suoi dipinti e le sue xilografie originali. Le sue opere sono presenti nella maggior parte dei principali musei. Un'immagine di questa immagine è presente nella collezione di numerosi musei. Grazie per il tuo interesse per la xilografia di Vallotton, Les Amateurs d'Estampes (Amanti delle stampe). Ritrae i collezionisti di stampe che ammirano le nuove offerte nella vetrina della Galleria Sagot di Parigi. La xilografia è la seconda versione pubblicata del biglietto d'indirizzo di Edmund Sagot, nota galleria d'arte parigina, con il cambio di indirizzo in inchiostro color lavanda. Si era trasferita e quindi il cambio di indirizzo era necessario per la pubblicità. La xilografia è stata creata nel 1892. È senza firma, come tutte le schede di indirizzo. Esistono due varianti di dimensioni, questa è la più grande delle due. È stampato su una carta ondulata color marrone. È in ottime condizioni originali. La provenienza è dagli Eredi di Edmund Sagot (1857-1917). per decenza. La famiglia Sagot era nota per la vendita di poster, stampe e opere d'arte originali. Il fratello di Edmund, Clovis, fu il primo mercante di Picasso a Parigi. L'immagine è documentata nel catalogo ragionato di Vallotton e Goerg, alla voce 107c. Impressioni di questa immagine si trovano in molti musei, tra cui: Biblioteca nazionale di Francia De Young/Legion of Honor/Musei di Belle Arti di San Francisco Newfields, Museo d'arte di Indianapolis Galleria Nazionale d'Australia Museo delle Belle Arti del Canada Museo Van Gogh Museo delle Belle Arti di Houston Museo d'arte di Portland Kunst Museum, Olanda Philadelphia Museum of Art Galleria d'arte dell'Università di Yale Félix Vallotton, per esteso Félix Edouard Vallotton, (nato il 28 dicembre 1865 a Losanna, Svizzera - morto il 28 dicembre 1925 a Parigi, Francia), artista grafico e pittore francese di origine svizzera, noto per i suoi dipinti di nudi e interni e in particolare per le sue caratteristiche xilografie. Vallotton è cresciuto in una famiglia tradizionale borghese e protestante. Dopo aver completato la scuola secondaria, nel 1882 lasciò Losanna per Parigi per proseguire gli studi d'arte. Sebbene fosse stato accettato dall'École des Beaux-Arts, scelse di frequentare la meno tradizionale Académie Julian, dove studiò con i pittori francesi Jules Lefebvre e Gustave Boulanger e godette praticamente di libertà di scelta. An He colse l'opportunità di studiare arti grafiche, litografia e altri metodi di stampa. Espose per la prima volta in pubblico nel 1885 al Salon des Artistes Français il dipinto a olio Ritratto di Monsieur Ursenbach, il cui soggetto era un matematico americano e vicino di casa dell'artista. Nel 1889 Vallotton espose all'Exposition Universelle di Parigi come rappresentante della Svizzera e ottenne una menzione d'onore per lo stesso ritratto. "La notte stellata", dipinto a olio su tela di Vincent van Gogh, 1889. Presso il Museum of Modern Art di New York. 73,7 x 92,1 cm. (Post-impressionismo) Quiz di Britannica Quiz sui dipinti famosi Mentre frequentava l'Académie Julian, Vallotton divenne amico e protetto dell'artista e stampatore Charles Maurin, che lo introdusse all'arte della xilografia. Maurin introdusse Vallotton anche ai ritrovi di Montmartre, i caffè e i cabaret come Le Chat Noir, dove incontrò l'artista Henri de Toulouse-Lautrec. Vallotton si trasferì a vivere nei pressi di Montparnasse, il quartiere povero della città dove vivevano artisti, poeti, musicisti e scrittori, avvicinandosi a Toulouse-Lautrec e alla cultura bohémien di Parigi. Per sbarcare il lunario, iniziò a vendere stampe di disegni che aveva realizzato ispirandosi a Rembrandt e Jean-François Millet (after). Nel 1890 iniziò anche a scrivere recensioni d'arte per la Gazette de Lausanne, incarico che mantenne fino al 1897. Vallotton lavorò quasi esclusivamente in xilografia per tutti gli anni '90 del XIX secolo. Nel 1892 iniziò a frequentare un gruppo di artisti chiamati Nabis (dall'ebraico navi, che significa "profeta" o "veggente"): Édouard Vuillard, Pierre Bonnard, Ker-Xavier Roussel e Maurice Denis. Vallotton espone per la prima volta con loro quell'anno a Saint-Germain-en-Laye. Pur essendo solo vagamente affiliato al gruppo, Vallotton, come loro, guardava agli artisti simbolisti e alla tradizione giapponese della xilografia. Entrambi sottolineavano la piattezza della superficie e l'uso di forme astratte semplificate, linee forti (evidenti nelle stampe di Vallotton) e colori audaci (evidenti nei suoi dipinti del periodo, come ad esempio le sue scene di strada parigine della metà degli anni '90). Tra i dipinti che completò in quel periodo, Bagnanti in una sera d'estate (1892-93) fu quello che attirò maggiormente l'attenzione. Questa composizione su larga scala di donne di varie età e in vari stadi di svestizione fu esposta al Salon des Indépendants nella primavera del 1893 e sconvolse le folle con il suo erotismo. Nel corso degli anni Novanta del XIX secolo Vallotton si impegnò anche politicamente e comunicò i suoi sentimenti attraverso le sue stampe, che vennero stampate in pubblicazioni letterarie e politiche parigine come Le Rire, Le Revue blanche, L'Assiette au beurre e Le Courrier français, oltre che in Pan (Berlino), Die Jugend (Monaco) e nelle pubblicazioni statunitensi Scribner's e The Chap-Book. An He sostenne in modo particolare Alfred Dreyfus all'epoca dell'affare Dreyfus (1894). La xilografia di Valletton L'età della carta (1898), pubblicata sulla copertina di gennaio di Le Cri de Paris, mostra figure che leggono giornali, tutte pubblicazioni parigine note per essere a favore di Dreyfus. Altre stampe xilografiche politiche degne di nota sono The Charge e The Demonstration (entrambe del 1893). Vallotton utilizzò le xilografie anche per scopi non politici. An He lavorava con questo mezzo per raffigurare scene d'interni intime, semplici ma di grande effetto, con nudi, bagnanti, momenti romantici e talvolta privati tra coppie e musicisti che suonavano i loro strumenti. Le sue xilografie hanno attirato l'attenzione e il plauso internazionale. Come i pittori nabi, Vallotton creò molti interni (dipinti e xilografie), tra cui la sua serie più nota, intitolata Intimità (pubblicata su La Revue blanche nel 1898), 10 xilografie che raffigurano momenti coniugali privati che alludono all'adulterio e all'inganno. Disegnò anche la copertina di un libro teatrale per Il padre del drammaturgo svedese August Strindberg (1894) e fu illustratore di diversi libri negli anni '90 del XIX secolo, come L'amante di Jules Renard e Il libro delle maschere di Remy de Gourmont (entrambi del 1896). Abbonati a Britannica Premium e accedi a contenuti esclusivi. Nel 1898 Vallotton fu oggetto di una monografia del critico d'arte tedesco Julius Meier-Graefe. Nel 1899 sposò Gabrielle Rodrigues-Henriques, una ricca vedova ebrea, figlia del mercante d'arte Alexandre Bernheim. Il matrimonio di Vallotton non solo lo fece rientrare nel mondo borghese in cui era stato cresciuto, ma fece anche crescere la sua carriera, in quanto gli fu data la possibilità di esporre presso la Galerie Bernheim-Jeune del suocero. Vallotton divenne cittadino francese naturalizzato nel 1900. Pur avendo dipinto per tutta la sua carriera, all'inizio del XX secolo spostò la sua attenzione dalla stampa alla pittura a olio, creando molti nudi, oltre a paesaggi, nature morte, interni e ritratti, tutti resi in un modo realista semplificato che è stato paragonato a quello di Gustave Courbet e J.-A.-D. Ingres. Vallotton dipinse ritratti di membri dell'élite culturale parigina, tra cui Félix Vallotton (1896), Thadée Natanson (1897), Ambroise Vollard (1901-02), Gaston e Josse Bernheim-Jeune (1901), Paul Verlaine (1902), e Gertrude Stein (1907), e il grandissimo I cinque pittori (1902-03), un ritratto di gruppo degli artisti nabi Bonnard, Vuillard, Charles Cottet, Roussel e Vallotton impegnati in una conversazione attorno a una scrivania. An He dipinse numerose volte sua moglie, di solito impegnata in attività domestiche. Nel 1907 Vallotton si cimentò anche nella scrittura, scrivendo quell'anno un romanzo (La Vie meurtrière, pubblicato postumo nel 1930) e diverse opere teatrali inedite nel corso degli anni. Per tutti gli anni '10 Vallotton espose regolarmente i suoi lavori e, dopo quasi 15 anni, tornò alla xilografia per produrre la serie antibellica C'est la guerre! (1915; "Questa è la guerra!"). Sempre più preso dalle devastazioni della Prima Guerra Mondiale, Vallotton fece domanda e fu accettato alla fine del 1916 per far parte di un gruppo di artisti che avrebbero visitato il fronte e assistito di persona al dramma della guerra. Da questa esperienza nacquero diverse opere, tra cui Ruins at Souain e Verdun (entrambe del 1917), una rappresentazione astratta della battaglia di ispirazione futurista. An He pubblicò anche su Les Écrits nouveaux il saggio "Art et Guerre" (1917; "Arte e Guerra"), in cui descriveva le difficoltà di trasmettere la realtà della guerra attraverso l'arte. Gli ultimi 10 anni della carriera di Vallotton sono stati meno fortunati. In condizioni di salute precarie, Vallotton vide diminuire l'apprezzamento per la sua arte. Continuò comunque a fare arte fino a quando morì di cancro all'età di 60 anni. Sebbene sia spesso associato ai Nabis, non si è mai allineato strettamente al movimento. Si è dimostrato difficile da classificare nel quadro della storia dell'arte, mostrando una serie di influenze: gli Antichi Maestri, il Simbolismo, il Realismo, il Post-Impressionismo e il Giapponismo (un movimento che assimilava l'estetica giapponese). I critici e gli storici dell'arte attribuiscono a Vallotton il merito di aver riportato in auge l'arte della xilografia, che dopo il 1905 fu adottata da artisti espressionisti come Erich Heckel ed Ernst Ludwig Kirchner e successivamente divenne un pilastro dell'arte moderna. Naomi Blumberg per l'Enciclopedia Britannica

Creatore:

Félix Vallotton (1865 - 1925, Francese, Svizzero)

Anno di creazione:

1892

Dimensioni:

Altezza: 25,72 cm (10,125 in)Larghezza: 32,39 cm (12,75 in)

Tecnica:

Xilografia

Movimento e stile:

Postimpressionismo

Periodo:

1890-1899