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Gustav KlimtAllegorien di Gerlach, piatto #46: litografia "Amore", Gustav Klimt.1897
1897
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Il sodalizio di Klimt con Martin Gerlach risale agli inizi del 1880, quando Gerlach e Schenk pubblicarono la prima edizione di Allegorien und Embleme. A metà degli anni Novanta del Novecento, stavano progettando edizioni aggiornate e più moderne. La pubblicazione è stata stampata in un numero imprecisato di copie. Klimt ha presentato questo olio su tela del 1895 come allegoria dell'amore. In questa rappresentazione piuttosto spinosa, Klimt esplora il lato più oscuro del romanticismo. Gli elementi formali creano una sensualità e uno stato d'animo onirico in cui l'incalzare della carne e dei tessuti vaporosi tra flora e fauna muschiate è palpabile come l'atmosfera nebbiosa. Al contrario, la scena centrale di Klimt, affiancata ai lati da pannelli, conferisce un senso di teatralità o una qualità ultraterrena. Presentato in questo contesto, il volto illuminato a giorno dell'amante donna, abbracciata strettamente e in modo piuttosto aggressivo dalla sua controparte maschile che appare inghiottita dal fogliame scuro, assume un effetto macabro. La natura spettrale della scena è rafforzata dal cast di personaggi fantasma che incombe. Otto teste che vanno dall'apparizione di un bambino, all'immagine del volto di un'amante, a soggetti femminili progressivamente più inquietanti e decomposti, per culminare con uno scheletro. Klimt considera la temporalità dell'amore e utilizza un simbolo familiare per rappresentare l'effimero, la rosa, la cui bellezza e il cui profumo sono fugaci. Klimt collega anche l'immagine simbolica della rosa alle teste fantasma: ci sono otto teste e otto rose. Klimt dà la stessa importanza alle foglie, agli steli e alle spine della rosa, il cui colore domina la scena centrale e che quasi si confonde in un'accozzaglia di fronde. Personificato dal maschio, l'amore nella forma del cespuglio di rose che ha intrappolato la giovane donna nel fiore della sua bellezza e della sua vita, è in grado di infliggere dolore e ferite.
ALLEGORIEN-NEUE FOLGE, 1897, pubblicato da Gerlach & Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe, Vienna, era una pubblicazione a puntate iniziata come Allegorien und Embleme nel 1882. Un libro di fonti di ispirazione realizzato per e da giovani artisti viennesi divenne una sorta di galvanizzatore del movimento modernista di Vienna con la sua nuova serie pubblicata nel 1897. Il suo editore, Martin Gerlach, sceglieva giovani artisti e persino studenti d'arte che stavano esplorando le più recenti tecniche di disegno e progettazione grafica per contribuire alla sua pubblicazione. Questo fu l'inizio di una relazione di lunga durata. Nell'introduzione all'edizione del 1897, Gerlach espone il nuovo approccio che si allontana consapevolmente dallo storicismo radicato nell'Accademia conservatrice. Al contrario, gli artisti sono stati incoraggiati a esplorare nuovi soggetti e nuovi modi di presentarli. Soggetti più anticonvenzionali come: Il vino, l'amore, il canto, la musica e la danza, le arti e le scienze, le stagioni e le attività corrispondenti, gli sport e i divertimenti, hanno dato nuova vita moderna al genere allegorico. Gli argomenti specifici che sono stati esplorati vanno dall'elettricità ai nuovi concetti di lavoro e tempo, dallo sport in bicicletta alle arti grafiche.
In sostanza, la pubblicazione fungeva da forum portatile per la condivisione e la diffusione di nuove idee. Due collaboratori, un giovane Gustav Klimt e un ancor più giovane Koloman Moser, si sono probabilmente incontrati grazie al loro coinvolgimento con Allegorien e si sono trovati ad essere artisti affini. Di conseguenza, i due si allearono con altri artisti e architetti per rompere in modo drammatico e formale con la consolidata e conservatrice società artistica statale (Kunstlerhausgenessenschaft) e fondare la Secessione di Vienna l'anno successivo, nel 1898. Klimt divenne il primo presidente della Secessione; mentre Moser, nel 1903, ampliò il gruppo da un'attività esclusivamente espositiva a un laboratorio, co-fondando la Wiener Werkstatte. Gerlach pubblicò alcuni numeri della rivista della Secessione chiamata Ver Sacrum e cartoline disegnate dai suoi membri.
Il critico d'arte viennese Joseph August definì Gerlach il "Fuhrer der Moderne" (Leader del Modernismo). La nuova serie 1897, con le sue tavole d'arte innovative e moderne, è un importante documento storico dell'arte in quanto ha svolto un ruolo significativo nel contribuire alla formazione del movimento artistico d'avanguardia di Vienna, esploso con la formazione della Secessione di Vienna nel 1898. Singolarmente, le tavole sono opere importanti; sono degne di nota per il loro approccio stilistico e tematico moderno. Questi piatti offrono alcune delle
i primi esempi di opere pubblicate di artisti dell'avanguardia e della Secessione viennese.
- Creatore:Gustav Klimt (1862 - 1918, Austriaco)
- Anno di creazione:1897
- Dimensioni:Altezza: 43,82 cm (17,25 in)Larghezza: 34,93 cm (13,75 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Vedi "Essential Klimt" di Laura Payne, 2001; pag. 49.
- Località della galleria:Chicago, IL
- Numero di riferimento:1stDibs: LU46734762902
Gustav Klimt
Gustav Klimt era un pittore simbolista austriaco e un membro di spicco del movimento della Secessione di Vienna. Il soggetto principale di Klimt era il corpo femminile e le sue opere sono per lo più di natura erotica.
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