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Allegorien di Gerlach, piatto #66: litografia "Tragedia", Gustav Klimt.1897
1897
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Gustav Klimt creò questa immagine per inserirla nell'Allegorien di Gerlach & Schenk l'anno prima di formare la Secessione di Vienna. Sebbene questo disegno sia simile ad altre sue inclusioni, Amore e Giunio, in quanto presenta un pannello centrale con aree altamente sature di colore affiancate da pannelli monocromatici caratterizzati da uno stile piatto e lineare, questa immagine parla del tempo e delle circostanze specifiche di Klimt. La tragedia è un'opera fondamentale. È il pezzo forte di Klimt. Nelle parole del collega Otto Wagner, "il desiderio di mostrare all'uomo moderno il suo vero volto" era un principio secessionista, ma non era facile da realizzare. Per tutto lo splendore e i nuovi progetti, come la Ringstrasse, il Burgtheater, il Kunsthistorisches Museum e l'Università, i leader della società viennese erano di natura conservatrice e per molti versi mascheravano una realtà che spesso non era felice. Sotto la facciata di correttezza sociale, glamour e opulenza si nascondeva un lato più oscuro della vita viennese, dove esisteva un codice di condotta separato. L'occhio magistrale di Klimt fu testimone di ciò che emergeva da questo mondo sifilitico, nevrotico e ombroso. Mentre altri si accontentavano di chiudere un occhio, di accettare un doppio standard, Klimt non poteva farlo. Smascherando la figura centrale, l'allegoria della tragedia, solo per rivelare un volto ambiguo, Klimt dà una caratterizzazione moderna a un soggetto senza tempo. Il bracciale d'oro arrotolato intorno al polso di Tragedy, la sua collana d'oro e gli orecchini a cerchio sottolineano l'artificio e l'ornamento. Tragedia significa un finale infelice e la caduta del personaggio principale. Mentre la figura femminile a sinistra cammina nel sonno verso un drago, la figura corrispondente a destra si copre gli occhi e si rannicchia. In entrambi i casi, gli artigli e le code dei draghi li tengono nelle loro grinfie. Se ignari o non disposti a guardare in faccia la realtà, lo stesso destino ti attende. È la prima volta che un'influenza giapponese compare nell'opera di Klimt ed è particolarmente significativo il fatto che Klimt utilizzi il drago sia come spettro che non può essere ignorato sia come presagio di un nuovo veicolo artistico per combattere la vecchia guardia.
ALLEGORIEN-NEUE FOLGE, 1897, pubblicato da Gerlach & Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe, Vienna, era una pubblicazione a puntate iniziata come Allegorien und Embleme nel 1882. Un libro di fonti di ispirazione realizzato per e da giovani artisti viennesi divenne una sorta di galvanizzatore del movimento modernista di Vienna con la sua nuova serie pubblicata nel 1897. Il suo editore, Martin Gerlach, sceglieva giovani artisti e persino studenti d'arte che stavano esplorando le più recenti tecniche di disegno e progettazione grafica per contribuire alla sua pubblicazione. Questo fu l'inizio di una relazione di lunga durata. Nell'introduzione all'edizione del 1897, Gerlach espone il nuovo approccio che si allontana consapevolmente dallo storicismo radicato nell'Accademia conservatrice. Al contrario, gli artisti sono stati incoraggiati a esplorare nuovi soggetti e nuovi modi di presentarli. Soggetti più anticonvenzionali come: Il vino, l'amore, il canto, la musica e la danza, le arti e le scienze, le stagioni e le attività corrispondenti, gli sport e i divertimenti, hanno dato nuova vita moderna al genere allegorico. Gli argomenti specifici che sono stati esplorati vanno dall'elettricità ai nuovi concetti di lavoro e tempo, dallo sport in bicicletta alle arti grafiche.
In sostanza, la pubblicazione fungeva da forum portatile per la condivisione e la diffusione di nuove idee. Due collaboratori, un giovane Gustav Klimt e un ancor più giovane Koloman Moser, si sono probabilmente incontrati grazie al loro coinvolgimento con Allegorien e si sono trovati ad essere artisti affini. Di conseguenza, i due si allearono con altri artisti e architetti per rompere in modo drammatico e formale con la consolidata e conservatrice società artistica statale (Kunstlerhausgenessenschaft) e fondare la Secessione di Vienna l'anno successivo, nel 1898. Klimt divenne il primo presidente della Secessione; mentre Moser, nel 1903, ampliò il gruppo da un'attività esclusivamente espositiva a un laboratorio, co-fondando la Wiener Werkstatte. Gerlach pubblicò alcuni numeri della rivista della Secessione chiamata Ver Sacrum e cartoline disegnate dai suoi membri.
Il critico d'arte viennese Joseph August definì Gerlach il "Fuhrer der Moderne" (Leader del Modernismo). La nuova serie 1897, con le sue tavole d'arte innovative e moderne, è un importante documento storico dell'arte in quanto ha svolto un ruolo significativo nel contribuire alla formazione del movimento artistico d'avanguardia di Vienna, esploso con la formazione della Secessione di Vienna nel 1898. Singolarmente, le tavole sono opere importanti; sono degne di nota per il loro approccio stilistico e tematico moderno. Questi piatti offrono alcune delle
i primi esempi di opere pubblicate di artisti dell'avanguardia e della Secessione viennese.
- Anno di creazione:1897
- Dimensioni:Altezza: 43,82 cm (17,25 in)Larghezza: 34,93 cm (13,75 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Dopo:Gustav Klimt (1862 - 1918, Austriaco)
- Periodo:
- Condizioni:See "Essential Klimt" di Laura Payne, 2001; pag. 62.
- Località della galleria:Chicago, IL
- Numero di riferimento:1stDibs: LU46731464343
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