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Gustav KlimtFolio Allegorien di Gerlach, lastra n. 58: litografia "Scultura", Gustav Klimt.1897
1897
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Come artista formatosi nelle arti applicate, Gustav Klimt apprezzava tutte le forme d'arte, comprese le arti grafiche. Questo disegno finale del 1896 per l'inclusione in Allegorien pubblicato da Gerlach & Schenk dimostra il rispetto per i precedenti artistici e per un'ampia gamma di mezzi e tecniche. La pubblicazione è stata stampata in un numero imprecisato di copie. La resa in latino del titolo di Klimt, "SCVLPTVR.", con effetto tridimensionale sulla parete, è un'allusione figurativa a questo medium e un riferimento letterale all'Antica Roma. Facendo lo stesso con la sua firma e la data in numeri romani sul lato destro dell'immagine, Klimt colloca se stesso, l'Artista, saldamente in questo contesto lineare e legittimante della storia dell'arte e come suo moderno portabandiera. Giocando sulla mitologia classica e sulla storia di Pigmalione, in cui una statua prende vita, Klimt presenta la sua moderna Venere con in mano una mela. La Venere di Klimt presenta una morbidezza curvilinea; non ci sono angoli. Klimt mostra abilmente le possibilità di un'immagine grafica per dare vita a capelli scuri e ondulati e tenerezza a seni e ventre gonfi. Per enfatizzare ulteriormente l'allegoria della fiorente arte moderna, An He contrappone la sua Venere alla fredda e dura testa classica antica, i cui occhi sono vacui e i cui capelli non sono altro che una massa stilizzata di riccioli. La Venere vivente di Klimt si trova di fronte al grande busto e al grande pilastro classico su cui si trovano la scultura di una Sfinge e un busto greco attico. Come se fosse una galleria che rappresenta il "meglio" della scultura attraverso i secoli, il pannello orizzontale superiore comprende busti in marmo, metallo fuso e legno di esempi dell'Antica Roma, del Medioevo, del Rinascimento e del periodo neoclassico. Nella parte inferiore dell'immagine stampata, Klimt colloca un ultimo busto. Come la Venere vivente, questa testa femminile è l'incarnazione della morbidezza e della vita ed è coronata da una corona di alloro dorata. A differenza della collezione di busti scultorei antichi di Klimt, questo cammina direttamente dalla pagina stampata. L'allegoria della scultura di Klimt è un inno al moderno che emerge dal passato classico.
ALLEGORIEN-NEUE FOLGE, 1897, pubblicato da Gerlach & Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe, Vienna, era una pubblicazione a puntate iniziata come Allegorien und Embleme nel 1882. Un libro di fonti di ispirazione realizzato per e da giovani artisti viennesi divenne una sorta di galvanizzatore del movimento modernista di Vienna con la sua nuova serie pubblicata nel 1897. Il suo editore, Martin Gerlach, sceglieva giovani artisti e persino studenti d'arte che stavano esplorando le più recenti tecniche di disegno e progettazione grafica per contribuire alla sua pubblicazione. Questo fu l'inizio di una relazione di lunga durata. Nell'introduzione all'edizione del 1897, Gerlach espone il nuovo approccio che si allontana consapevolmente dallo storicismo radicato nell'Accademia conservatrice. Al contrario, gli artisti sono stati incoraggiati a esplorare nuovi soggetti e nuovi modi di presentarli. Soggetti più anticonvenzionali come: Il vino, l'amore, il canto, la musica e la danza, le arti e le scienze, le stagioni e le attività corrispondenti, gli sport e i divertimenti, hanno dato nuova vita moderna al genere allegorico. Gli argomenti specifici che sono stati esplorati vanno dall'elettricità ai nuovi concetti di lavoro e tempo, dallo sport in bicicletta alle arti grafiche.
In sostanza, la pubblicazione fungeva da forum portatile per la condivisione e la diffusione di nuove idee. Due collaboratori, un giovane Gustav Klimt e un ancor più giovane Koloman Moser, si sono probabilmente incontrati grazie al loro coinvolgimento con Allegorien e si sono trovati ad essere artisti affini. Di conseguenza, i due si allearono con altri artisti e architetti per rompere in modo drammatico e formale con la consolidata e conservatrice società artistica statale (Kunstlerhausgenessenschaft) e fondare la Secessione di Vienna l'anno successivo, nel 1898. Klimt divenne il primo presidente della Secessione; mentre Moser, nel 1903, ampliò il gruppo da un'attività esclusivamente espositiva a un laboratorio, co-fondando la Wiener Werkstatte. Gerlach pubblicò alcuni numeri della rivista della Secessione chiamata Ver Sacrum e cartoline disegnate dai suoi membri.
Il critico d'arte viennese Joseph August definì Gerlach il "Fuhrer der Moderne" (Leader del Modernismo). La nuova serie 1897, con le sue tavole d'arte innovative e moderne, è un importante documento storico dell'arte in quanto ha svolto un ruolo significativo nel contribuire alla formazione del movimento artistico d'avanguardia di Vienna, esploso con la formazione della Secessione di Vienna nel 1898. Singolarmente, le tavole sono opere importanti; sono degne di nota per il loro approccio stilistico e tematico moderno. Questi piatti offrono alcune delle
i primi esempi di opere pubblicate di artisti dell'avanguardia e della Secessione viennese.
- Creatore:Gustav Klimt (1862 - 1918, Austriaco)
- Anno di creazione:1897
- Dimensioni:Altezza: 43,82 cm (17,25 in)Larghezza: 34,93 cm (13,75 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:See "Essential Klimt" di Laura Payne, 2001; pag. 61.
- Località della galleria:Chicago, IL
- Numero di riferimento:1stDibs: LU46731464353
Gustav Klimt
Gustav Klimt era un pittore simbolista austriaco e un membro di spicco del movimento della Secessione di Vienna. Il soggetto principale di Klimt era il corpo femminile e le sue opere sono per lo più di natura erotica.
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