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Hans ThomaS. Anton Patenkirchen / - La casa del paesaggio1895
1895
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Informazioni sull’articolo
Hans Thoma (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), S. Anton Patenkirchen, 1895. Algrafo su carta a trama forte, pubblicato da Breitkopf und Härtel a Lipsia come "Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. 107", 36 cm x 45,5 cm (immagine), 40 cm x 50 cm (formato del foglio), firmato, datato e databile in basso a destra. Verso con etichetta dell'editore.
- Conditio sine qua non leggermente urtata, minimi strappi marginali, leggermente scurito, per il resto in buone condizioni.
- La casa del paesaggio
Il disegno del paesaggio segue l'estetica della tecnica della xilografia clair-obscur. Sviluppata all'inizio del XVI secolo, questa tecnica consiste esclusivamente in toni chiari e scuri. Poiché il cielo, le montagne, le colline, il villaggio e il prato non differiscono per colore, il paesaggio si unisce per creare un'impressione generale. All'interno di questa impressione, spicca la fascia di montagne innevate. Nell'area sottostante, la casa, il campanile e il boschetto di alberi neri sono più evidenti. Solo a un esame più attento notiamo che l'escursionista sta percorrendo il sentiero illuminato di bianco verso la casa e la chiesa, passando attraverso la zona d'ombra del boschetto nero. Mentre cammina attraverso il paesaggio, ritorna al suo posto all'interno di esso, dove la sua casa forma una connessione con la chiesa come casa spirituale.
Informazioni sull'artista
Dopo aver fallito l'apprendistato come litografo, pittore e orologiaio, Hans Thoma si formò come pittore autodidatta. Nel 1859 vinse una borsa di studio per la Scuola d'Arte di Karlsruhe, dove divenne allievo di Wilhelm Schirmer e Ludwig Des Coudres. Dopo essersi laureato nel 1866, Thomas trascorse un periodo a Basilea e Düsseldorf. Incontra Otto Scholderer, con il quale si reca a Parigi nel 1868. Lì rimase colpito dall'arte di Gustave Courbet e della Scuola di Barbizon. Dopo che le sue opere furono rifiutate dal Kunstverein di Karlsruhe, Thomas si trasferì a Monaco nel 1870, dove fu vicino al circolo Leibl. Wilhelm Trüber lavorò per un certo periodo nello Studio A di Thomas a Monaco. Nel 1874 fece il primo di una serie di viaggi in Italia con il pittore Albert Lang, dove conobbe Hans von Marées e Adolph von Hildebrand e divenne amico di Arnold Böcklin, la cui arte rimase impressa a Thomas. Tornato a Monaco, Thomas divenne allievo di Cella Berteneder, che sposò nel 1877.
Thomas Thomas si recò in Inghilterra nel 1879 su invito del collezionista d'arte Charles Minoprio. Nel corso degli anni, Minoprio acquistò più di 60 dipinti a olio di Thomas e organizzò la prima mostra della sua arte all'estero a Liverpool nel 1884. Thomas viveva a Francoforte dal 1878. L'anno successivo, il Frankfurter Kunstverein organizzò la prima mostra personale del suo lavoro. Dopo un viaggio nei Paesi Bassi, Thomas si trasferì a Kronberg im Taunus nel 1899, dove aveva sede la colonia di pittori di Kronberg. Nello stesso anno fu nominato professore alla Scuola d'Arte di Karlsruhe e direttore della Karlsruhe Kunsthalle. Nel 1901, insieme a Wilhelm Süs, Hans Thoma fondò la Grand Ducal Majolica Manufactory of Karlsruhe, per la quale fornì i disegni da allora in poi.
Thomas Thomas era ormai all'apice della sua fama artistica. Nell'edizione del 1909 del Großes Konversations-Lexikon di Meyer si legge che Thomas era diventato uno dei pittori preferiti dal popolo tedesco. In occasione del suo 80° compleanno nel 1919, Ernst Oppler e Lovis Corinth organizzarono una grande festa. Dopo la morte di Thomas, la Galleria Nazionale di Berlino gli dedicò una grande mostra nel 1922 e la Kunsthalle di Basilea nel 1924.
VERSIONE TEDESCA
Hans Thoma (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), S. Anton Patenkirchen, 1895. Algraphie auf kräftigem Velin, bei Breitkopf und Härtel in Leipzig als 'Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. 107' erschienen, 36 cm x 45,5 cm (Darstellung), 40 cm x 50 cm (Blattgröße), rechts unten mit Signet, Ortsangabe und Datierung versehen. Rückseitig mit Verlagsaufkleber.
- Occhielli mitunter etwas bestoßen, minimale Randeinrisse, leicht nachgedunkelt, ansonsten in gutem Zustand
- Die Heimat der Landschaft -
La struttura del paesaggio segue l'estetica di Clair-Obscur Holzschnitts. Con il dieser zu Beginn des 16. La tecnica sviluppata negli anni '60 fa sì che il dipinto si basi su inferno e dunkeltönen. Se l'Himmel, le bacche, i ghiacciai, il quartiere e la campagna di Wiesen non si allontanano troppo, il paesaggio si trasforma in un'opera d'arte. All'interno di questo complesso di opere si trova la fascia delle bacche in legno, mentre nel quartiere più vicino si trovano la casa, la torre di roccia e l'albergo in legno scuro. Erst bei genauerem Hinsehen fällt der Wanderer auf, der dem weiß gehöhten Weg folgt und gleichermaßen auf das Haus und die Kirche zuläuft, wobei er den schattigen Bereich des schwarzen Hains passiert. Die Landschaft durchwandernd kehrt er an seinen selbst zur Landschaft gehörenden Ort zurück, wo sein Heim mit der Kirche als geistiger Heimstatt einen Zusammenhang bildet.
per i Künstler
Dopo aver ottenuto la specializzazione in litografia, la specializzazione in anestesia e la specializzazione in artefice, Thomas Thomas si dedicò all'arte da autodidatta. Nel 1859 ottenne uno Stipendium per la Kunstschule di Karlsruhe, dove fu studente di Wilhelm Schirmer e Ludwig Des Coudres. Nel 1866, dopo l'abolizione degli studi, Thomas si recò a Basilea e a Düsseldorf. Ha conosciuto Otto Scholderer, con il quale si è recato a Parigi nel 1868. A casa lo colpiscono l'arte di Gustave Courbet e la scuola di Barbizon. Dopo l'approvazione dei suoi lavori al Karlsruhe Kunstverein, Thomas si trasferì nel 1870 a Monaco di Baviera, dove si trovava il Leibl-Kreis. A Monaco di Baviera Wilhelm Trüber lavorò per la prima volta nell'Atelier Thomas. Nel 1874, insieme al maler Albert Lang, realizzò la prima parte di una serie di saggi italiani, a cui parteciparono Hans Thoma von Marées e Adolph von Hildebrand, e con la collaborazione di Arnold Böcklin, il quale incise la sua arte nachhaltig. Dopo il suo viaggio a Monaco di Baviera, Cella Berteneder Thomas diventò la sua scultorea, che nel 1877 aveva deciso di sposare.
Con la Einladung des Kunstsammlers Charles Minoprio, Thomas Thomas è tornato in Inghilterra nel 1879. Nel corso degli anni, Thomas Thomas ha realizzato più di 60 opere d'arte e nel 1884 ha organizzato la prima mostra d'arte a Liverpool. Nel 1878 Thomas vive a Francoforte. Nel corso dell'anno successivo, il Frankfurter Kunstverein ha presentato la prima esposizione dei suoi lavori. Dopo un viaggio nel Niederlande, Thomas si recò nel 1899 a Kronberg nel Taunus, dove la Malerkolonie di Kronberger era ansässig. In questo stesso anno divenne professore della Karlsruhe Kunstschule e direttore della Karlsruhe Kunsthalle. Nel 1901 Thomas divenne, insieme a Wilhelm Süs, Gründer della Großherzoglichen Majolika-Manufaktur di Karlsruhe, per la quale fornì molte garanzie.
Thomas Thomas si trova ora all'inizio del suo percorso artistico. Il Meyers Großes Konversations-Lexikon afferma, nell'edizione del 1909, che Thomas è stato riconosciuto come uno dei principali sostenitori del VOLK. Anlässlich des 80. I Geburtstags del 1919, organizzati da Ernst Oppler e Lovis Corinth, sono una grande festa. Se Thomas è stato respinto, nel 1922 la Berliner Nationalgalerie e nel 1924 la Basler Kunsthalle gli hanno affidato una grande opera.
- Creatore:Hans Thoma (1839 - 1904, Tedesco)
- Anno di creazione:1895
- Dimensioni:Altezza: 40 cm (15,75 in)Larghezza: 50 cm (19,69 in)Profondità: 1 cm (0,4 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Berlin, DE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2438216324342
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Incorniciato dietro un vetro. Il telaio presenta segni di usura.
- Il blu delle montagne.
Informazioni sull'opera d'arte
La cresta di Wetterstein si rivela all'osservatore da una dolce collina innevata. In contrasto con le rappresentazioni convenzionali delle montagne, il dipinto è composto interamente da sfumature di blu, che si condensano nel grigio-azzurro della roccia o sfumano nel bianco della neve. Come colore complementare al blu, Holzer attiva virtuosamente il fondo ocra. La polarità uniforme ma emozionante dei colori enfatizza l'imponente maestosità delle montagne e allo stesso tempo sottolinea il carattere speciale della cresta del Wetterstein. Holzer trasferì la traslucenza della pittura su vetro, in cui si era originariamente formato, all'acquerello e sviluppò un linguaggio pittorico legato all'arte di Ferdinand Hodler, che gli valse il soprannome di "Maestro del Blu" e portò all'apprezzamento dei suoi acquerelli in particolare.
Informazioni sull'artista
Dopo un apprendistato come pittore di vetrate alla Kunstgewerbeschule, Adalbert Holzer studiò all'Academy Arts di Monaco sotto la guida di Carl Von Marr a partire dal 1904. Tuttavia, fin da subito Holzer è stato attratto dalle montagne per dipingere. Con il suo amico artista Otto Bauriedl, si recò più volte in montagna e affrontò ascensioni difficili, come la prima salita della parete nord dello Spritzkar. Dal 1904, Holzer lavorò come artista indipendente, producendo contributi ispirati a Giovanni Segantini...
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