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Max BeckmannDie Bettler (I mendicanti)1922
1922
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Die Bettler (I mendicanti)
Litografia, 1922
Firmato a matita in basso a destra (vedi foto)
Da: Serie Berliner Reise, Piatto 7
Stampato su carta vergata
Edizione: 100
Condizioni: Piega da stampante nel margine inferiore sinistro, che non influisce sull'immagine. Secondo Jorg Maas, questa piega di stampa è presente in ogni impressione di questa immagine che ha visto.Foglio intero come emesso.
Riferimento: Glaser 195
Gallwitz 188b
Hofmaier 219B
Un esempio di questa immagine si trova nelle seguenti collezioni museali:
Museo di Brooklyn
MOMA Museum New York (Museo d'Arte Moderna)
Museo d'arte di Worcester
Museo di Belle Arti di Boston
Metropolitan Museum of Art, New York
Museo delle Belle Arti di San Francisco
Museo d'arte di Portland, Oregon
Museo d'arte di St. Louis
Istituto d'Arte di Chicago
Testo tratto da Frances Carey e Antoni Griffiths, "La stampa in Germania 1880-1933", BM 1984, n. 153.
Il portfolio "Berliner Reise" (Viaggio a Berlino), composto da dieci litografie di grandi dimensioni, può essere visto come una sorta di sequel di "Die Hölle". Rispetto alle serie precedenti l'approccio è più spassionato e l'artista si presenta nella prima lastra introduttiva più come un osservatore neutrale, con la penna in mano, che come un critico e un partecipante sconvolto. Le tavole sono organizzate in una serie di contrasti o parallelismi. La tavola "I delusi" è la seconda e mostra un gruppo di sette persone benestanti che discutono in cerchio delle notizie portate dal loro giornale conservatore, il "Neue Preussische Kreuz-Zeitung" [un quotidiano conservatore sostenuto dall'aristocrazia prussiana]. Il loro malcontento, evidente nei gesti e nelle espressioni, deve essere dovuto alla fine del Reich tedesco e all'instaurazione della democrazia di Weimar. La terza lastra, "Notte", ritrae una famiglia povera che dorme stancamente in un misero condominio; il bambino ha le fattezze di Beckmann. La sesta lastra è anch'essa intitolata "I delusi", ma le quattro persone che sbadigliano mentre conducono una conversazione sommaria sono ora identificate come ideologi comunisti dalle pubblicazioni che portano con sé, che sono discorsi e discorsi di Rosa Luxemburg e Karl Liebknecht; il fallimento della rivolta di Spartaco li ha lasciati delusi quanto i monarchici.
'Berliner Reise' è stato disegnato nei primi mesi del 1922 e pubblicato da J.B. J. B. Neumann nell'aprile dello stesso anno in un'edizione firmata e numerata di cento esemplari. Le due tavole catalogate in Carey & Griffiths 1984, non essendo né firmate né numerate, devono essere alcuni fogli di riserva stampati al di sopra del numero dichiarato in caso di incidente e quindi lasciati senza firma quando non erano necessari. Nessuno dei disegni di trasferimento originali sembra essere sopravvissuto, anche se von Wiese cataloga diversi studi a matita relativi a un quaderno di schizzi.
Per gentile concessione del British Museum
- Creatore:Max Beckmann (1884-1950, Tedesco)
- Anno di creazione:1922
- Dimensioni:Altezza: 46,68 cm (18,375 in)Larghezza: 33,34 cm (13,125 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Fairlawn, OH
- Numero di riferimento:Venditore: FA95071stDibs: LU14014041542
Max Beckmann
Max Beckmann è stato uno degli artisti più influenti del XX secolo, sia come pittore che come eccezionale artista grafico. La stampa è stato il mezzo principale con cui ha lavorato tra il 1914 e il 1924, creando un totale di 156 puntesecche, 72 litografie e 16 xilografie. Da wikipedia: Max Carl Friedrich Beckmann (12 febbraio 1884 - 27 dicembre 1950) è stato un pittore, disegnatore, stampatore, scultore e scrittore tedesco. Sebbene sia classificato come artista espressionista, rifiutò sia il termine che il movimento.[1] Negli anni '20 fu associato alla New Objects (Neue Sachlichkeit), un'emanazione dell'Espressionismo che si opponeva al suo introverso emotivismo. Anche quando si occupava di soggetti leggeri come gli artisti del circo, Beckmann aveva spesso un sottofondo di malumore o inquietudine nelle sue opere. Negli anni '30, il suo lavoro divenne più esplicito nelle sue immagini orripilanti e nelle sue forme distorte con una combinazione di realismo brutale e critica sociale, in coincidenza con l'ascesa del nazismo in Germania.
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