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Victor BraunerTraces interstices, Société internationale d'art XXe siècle1963
1963
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Litografia su carta vélin. Formato carta: 12,4 x 9,65 pollici. Iscrizione: Non firmato e non numerato, come emesso. Note: Dall'album, XXe siècle, Nouvelle série, XXVe Année N°22, Noël 1963, Cahiers d'art créés en 1938 par G. di San Lazzaro, 1963. Pubblicato dalla Société Internationale d'Art XXe siècle, Parigi, sotto la Directional di San Lazzaro, éditeur, Parigi; stampato da Mourlot Frères, Parigi, 1963. Note aggiuntive: Estratto dall'articolo accademico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" di Valery Holman, pubblicato su Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Fino a poco tempo fa è stato scritto molto poco sull'autore ed editore d'arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), eppure per 50 anni ha raccontato la vita e le opere di artisti contemporanei, ha prodotto monografie di qualità eccezionale e ha diffuso stampe originali di pittori e scultori moderni attraverso il suo periodico più noto, XXe Siècle. Sebbene sia ancora una figura relativamente poco conosciuta nel Regno Unito, San Lazzaro è uno della mezza dozzina di grandi editori d'arte della metà del ventesimo secolo che, insieme al suo modello, Ambroise Vollard (1866-1939), e a quelli della sua stessa generazione, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) e Albert Skira (1904-73), scelse di basarsi a Parigi, considerandola per tutta la vita il centro del mondo dell'arte....XXe Siècle, un periodico illustrato, fu lanciato nel 1938 e stampato in edizioni di circa 2.000 copie; ogni numero conteneva fotografie e riproduzioni in quadricromia separate da un ampio spettro di immagini visive che spaziavano dai capolavori della pittura occidentale alle stampe popolari dell'Estremo Oriente. Il suo grande formato, il design vivace e la stretta integrazione tra testo e immagine colpirono immediatamente, ma la sua caratteristica più innovativa, introdotta su suggerimento di Hans Arp (1886-1966), fu l'inclusione di stampe originali di artisti contemporanei in ogni numero. Con un ovvio interesse per i collezionisti, XXe Siècle è stata concepita anche per far conoscere a un pubblico più ampio e internazionale la pittura e la scultura contemporanee attraverso riproduzioni a colori di buona qualità e l'immediatezza delle stampe originali. Paragonabile per prezzo ai Cahiers d'Art, i primi numeri di XXe Siècle si sono esauriti rapidamente. Sebbene le preferenze estetiche di San Lazzaro tendessero verso l'astrazione lirica, egli chiarì che XXe Siècle era apartitica [la pubblicazione cessò durante la Seconda Guerra Mondiale].... Nel 1951, San Lazzaro rilanciò XXe Siècle con argomenti tematici basati sui materiali o incentrati su un argomento di interesse attuale nelle arti visive, in particolare in Europa: concetti di spazio, materia, monocromia, creazione di segni e segno". Una caratteristica distintiva della nuova serie era il dialogo artistico dell'Italia con la Francia: mentre San Laz-zaro si era originariamente concentrato su pittori e scultori parigini, il suo obiettivo era quello di creare una rete internazionale, di far conoscere il lavoro di artisti francesi in Italia e di artisti italiani in Francia e di estendere successivamente questo asse bilaterale al mondo anglofono. Gli artisti rappresentati nel n. I da una stampa originale erano tutti noti come scultori: Arp, Laurens, A.A. Moore (1898-186) e Marino Marini, San Lazzaro non solo cercava di mostrare ai lettori l'intera gamma di opere di un artista, ma anche di incoraggiare la produzione di stampe, uno stimolo molto apprezzato, ad esempio, da Magnelli.... In condizioni di salute precarie, nel 1968 San Lazzaro perse il controllo di XXe Siècle a favore di Léon Léon, un tipografo-editore che aveva fornito un sostegno finanziario e un aiuto per la distribuzione in America". I numeri tematici cessarono e furono sostituiti da un "panorama" dell'anno, ma San Lazzaro era ancora attivo come editore di libri e album di stampe....Poco dopo la sua morte, San Lazzaro stesso fu oggetto di due mostre: Omaggio a XXe Siècle" a Milano nel dicembre 1974, incentrata sul lavoro grafico degli artisti a lui più vicini in tarda età, mentre "San Laz-zaro et ses Amis" al Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris nel 1975 presentava le opere di tutti coloro di cui aveva promosso il lavoro per più di 50 anni: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, A.A. Moore e Poliakoff. Questa mostra è stata vista da uno dei suoi più stretti collaboratori come un ritratto indiretto di San Lazzaro, un uomo complesso la cui modestia e riservatezza nascondevano la sua incessante volontà di estendere l'apprezzamento internazionale dell'arte contemporanea e di avvicinare il pubblico dei lettori alla sua realizzazione attraverso il mezzo della stampa.
VICTOR BRAUNER (1903-1966) è stato un pittore e scultore rumeno del movimento surrealista. Nel 1938 tornò in Francia. Il 28 agosto perse l'occhio sinistro in una violenta lite tra Oscar Domínguez ed Esteban Francés. Brauner tentò di proteggere Esteban e fu colpito da un bicchiere lanciato da Domínguez: la premonizione si avverò. Nello stesso anno incontrò Jaqueline Abraham, che sarebbe diventata sua moglie. Ha creato una serie di dipinti chiamati licantropi o talvolta chimere. Lasciò Parigi durante l'invasione della Francia da parte della Germania nazista nel 1940, insieme a Pierre Mabille. Visse per un po' di tempo a Perpignan, da Robert Rius, poi a Canet-plage, nei Pirenei orientali e a Saint-Féliu-d'Amont, dove si appartò forzatamente. Tuttavia, rimase in contatto con i surrealisti che si erano rifugiati a Marsiglia. Nel 1941 ottenne il permesso di stabilirsi a Marsiglia. Gravemente malato, fu ricoverato alla clinica "Paradis". Nel 1954 dipinse Prelude to a civilization, oggi conservato al Metropolitan Museum of Art di New York. Il dipinto è in encausto su masonite. Dopo la guerra, partecipò alla Biennale di Venezia e viaggiò in Italia. Nel 1959 si stabilisce in uno studio al 72 di rue Lepic, a Montmartre. Nel 1961 si recò nuovamente in Italia. Nello stesso anno, la Bodley Gallery di New York City allestì una mostra personale delle opere di Brauner. Si stabilì a Varengeville, in Normandia, dove trascorse la maggior parte del tempo lavorando. Nel 1965 crea un insieme di dipinti-oggetto, raggruppati sotto i titoli Mythologie e Fêtes des mères. Questi dipinti furono realizzati a Varengeville e ad Athanor nel 1964, dove Brauner si ritirò. Il suo ultimo dipinto, La fin et le début (realizzato nel 1965), ci ricorda che "quando la vita del pittore finisce, la sua opera inizia a vivere". Nel 1966 fu scelto per rappresentare la Francia alla Biennale di Venezia, dove gli fu dedicata un'intera sala. Morì a Parigi a causa di una lunga malattia. L'epitaffio sulla sua tomba nel cimitero di Montmartre è una frase tratta dai suoi quaderni: "Peindre, c'est la vie, la vraie vie, ma vie" ("La pittura è la vita, la vera vita, la mia vita"). Il 7 maggio 2008, il dipinto di Victor Brauner, Tableau Autobiographique-Ultratableau Biosensible, è stato venduto da Sotheby's New York per 993.000 dollari, stabilendo un record mondiale per l'artista.
- Creatore:Victor Brauner (1903-1966, Rumeno)
- Anno di creazione:1963
- Dimensioni:Altezza: 31,5 cm (12,4 in)Larghezza: 24,52 cm (9,65 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
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- Località della galleria:Auburn Hills, MI
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465216584332
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