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Walter HelbigL'adorazione dei Magi / - Il cavaliere del sole1918
1918
Informazioni sull’articolo
Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Adorazione dei Magi, 1918. Linoleografia colorata a mano, 30 cm x 22,5 cm (raffigurazione), 50 cm x 35 cm (formato del foglio), firmata "W.[alter] Helbig" a matita in basso a destra, scritta "Adorazione dei Magi" in basso a sinistra e datata "1918". In basso una dedica scritta a mano "con i più sentiti auguri di Natale".
- Carta un po' scurita e con lievi pieghe, fori di puntine negli angoli
- Il Cavaliere del Sole -
L'"apocalisse" della Prima Guerra Mondiale portò a un ritorno all'arte sacra. Walter Helbig apparteneva alla cerchia della "Brücke" e del "Blauer Reiter". Con la sua reinterpretazione di temi religiosi in un linguaggio formale espressionista, Helbig ha dato forma a un'arte neo-sacrale d'avanguardia. Questo è simbolicamente espresso dalla Silhouette del cavaliere sullo sfondo giallo simile al sole. Si riferisce al risveglio iniziato dalla Cavalcata Blu, che ora è legata al sacro.
Il cavaliere e il cavallo "guardano" Maria e il Bambino Gesù, che occupano l'intero campo. Di fronte a loro ci sono i tre re, il più anziano dei quali si inginocchia davanti a Cristo e gli offre uno scrigno pieno d'oro. Le linee espressioniste danno vita a una torre che si innalza verso il "sole", in modo che il dono sia diventato una chiesa gotica, esprimendo la speranza che il mondo caduto risorga nel nome di Cristo. Questa dimensione di significato è enfatizzata dall'effetto magico della combinazione di colori.
Informazioni sull'artista
Nel 1895, Walter Helbig iniziò a studiare all'Academy Arts di Dresda, dove divenne amico del futuro artista della Brücke Otto Müller, con il quale visse a Dresda dal 1903 al 1905. Mentre studiava in Italia dal 1897 al 1899, conobbe Arnold Böcklin e Adolf von Hedebrand. Dopo aver completato gli studi, lavorò inizialmente per Otto Gussmann, dipingendo chiese. Dal 1905 al 1909 lavorò come pittore indipendente ad An He. Nel 1909, grazie alla mediazione di Otto Müller, Helbig fece la conoscenza di alcuni artisti della "Brücke". Nel 1910 espose alla mostra di fondazione della "Neue Sezession" di Berlino. Nello stesso anno si trasferì in Svizzera dove, insieme ad Hans Arp e Oscar Lüthy, fondò il 'Moderne Bun' di Weggis, di cui facevano parte anche Cuno Amiet e Giovanni Giacometti. Alla seconda mostra del 'Moderne Bund' a Zurigo nel 1911, Henri Matisse e Robert Delaunay erano rappresentati insieme ad artisti del 'Blauer Reiter'. Nel 1913, Helbig si recò a Parigi con Arp e Lüthy. Dopo lo scioglimento del 'Moderne Bund', Helbig fu rappresentato alla prima mostra DADA a Zurigo nel 1914. Nel 1919 si unì al "Novembergruppe" di Berlino. Dopo le devastazioni della Prima Guerra Mondiale, Helbig si dedicò sempre più a temi religiosi. Nel 1924, come molti altri artisti del suo tempo, si trasferì ad Ascona per motivi economici, dove divenne cittadino naturalizzato nel 1938. Qui fondò l'associazione di artisti "L'Orsa Maggiore", di cui faceva parte anche Marianne von Werefkin. Il gruppo organizzò mostre annuali dal 1924 al 1940. Helbig mantenne anche uno studio a Berlino fino al 1933, dove dipinse, tra gli altri, i ritratti di Tilla Durieux. Quando i nazisti salirono al potere, molte delle sue opere furono rimosse dai musei in quanto "arte degenerata". La prima grande mostra personale di Helbig ebbe luogo a Zurigo nel 1948 e dopo la Seconda Guerra Mondiale si aprì alle tendenze artistiche del momento.
VERSIONE TEDESCA
Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Anbetung der Könige, 1918. Handkolorierter Linolschnitt, 30 cm x 22,5 cm (Darstellung), 50 cm x 35 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "W.[alter] Helbig" signiert, unten links als "Anbetung der Könige" bezeichnet und auf "1918" datiert. Darunter eine eigenhändige Widmung "mit herzlichen Weihnachtsgrüßen".
- Carta un po' rovinata e con lievi sbavature, alle orecchie Reißzweckenlöcher
- Der Sonnenreiter -
Con l'apocalisse della prima guerra mondiale, la Wiederbesinnung si è concentrata sulla sakrale Kunst. Walter Helbig si trovava nell'Umkreis der 'Brücke' e des 'Blauen Reiters'. Con la sua nuova interpretazione di temi religiosi in una forma espressionista, Helbig ha promosso l'arte neo-sakrale avantgardista. Simbolicamente, il quadro è stato realizzato con una silhouette di Reiters e con un fondale di gelatina di colore rosso. Si riferisce a un Aufbruch iniziato da 'Blauen Reiten', che è stato cancellato con un colpo di spugna.
Reiter e Pferd 'blicken' auf Maria und das Christuskind, die das gesamte Bildfeld durchmessen. Ihnen gegenüber sich die drei Könige situiert, deren ältester vor Christus kniet und ihm eine goldgefüllte Schatulle darbietet. Con le sue lineature espressive, ihr ha un'immagine in die 'Sonne' hineinreichender Turm, per cui la Gabe zur gotischen Kirche geworden ist, was der Hoffnung Ausdruck verleiht, die untergegangenen Welt im Namen Christi wiederauferstehen zu lassen. Questa dimensione di importanza cruciale può essere rafforzata dalla magica e affascinante composizione dei colori.
per i Künstler
Nel 1895 Walter Helbig si iscrisse allo studio presso la Dresdner Kunstakademie, dove si riunì con lo späteren Brücke-Künstler Otto Müller, che dal 1903 al 1905 lavorò a Dresda. Durante i suoi studi in Italia, dal 1897 al 1899, conobbe Arnold Böcklin e Adolf von Hildebrand. Nach dem Abschluss des Studiums war er zunächst für Otto Gussmann bei Kirchenausmalungen tätig. Dal 1905 al 1909 si trasferì ad Amburgo come malato libero. Per mezzo della Vermittlung Otto Müller, nel 1909 Helbig si legò ai Künstlern della 'Brücke'. Nel 1910 partecipò alla Gründungsausstellung della 'Neuen Secession' berlinese. In un altro anno si trasferì in Svizzera, dove a Weggis, insieme a Hans Arp e Oscar Lüthy, divenne Mitbegründer dei 'Modernen Bundes', con l'aggiunta di Cuno Amiet e Giovanni Giacometti. Alla zweiten Ausstellung des 'Modernen Bundes', nel 1911 a Zurigo, furono presenti, oltre ai Künstlern des 'Blauen Reiters', anche Henri Matisse e Robert Delaunay. Nel 1913 Helbig si reca a Parigi insieme ad Arp e Lüthy. Dopo l'Auflösung del 'Modernen Bundes', Helbig partecipò nel 1914 alla prima edizione della DADA-Ausstellung a Zurigo. Nel 1919 si unisce al "Novembergruppe" berlinese. Dopo la fine dell'ultima guerra mondiale, Helbig si dedicò a temi religiosi. Nel 1924 si diresse, come molti altri artisti della sua epoca, verso Ascona, dove nel 1938 fu accolto. A Dort gründete er die Künstlervereinigung 'Der Große Bär', zu der auch Marianne von Werefkin gehörte. Il gruppo organizzò dal 1924 al 1940 delle manifestazioni di gala. Fino al 1933 Helbig aveva aperto un Atelier A Berlino, nel quale ritraeva un'altra persona, Tilla Durieux. Con la Machtergreifung dei nazionalisti, molte opere sono state trasferite nei musei come 'Entartete Kunst'. Nel 1948 a Zurigo si tenne la prima grande Einzelausstellung di Helbigs, che dopo la Seconda Guerra Mondiale si è aggiudicata le attuali strutture artistiche.
- Creatore:Walter Helbig (1878 - 1968, Tedesco)
- Anno di creazione:1918
- Dimensioni:Altezza: 50 cm (19,69 in)Larghezza: 35 cm (13,78 in)Profondità: 1 cm (0,4 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Berlin, DE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2438216118192
non definito
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