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Birger Sandzen
Motivo del fiume, 1918 Litografia originale in bianco e nero Paesaggio del Kansas Alberi
1918

Name: Motivo del fiume, 1918 Litografia originale in bianco e nero Paesaggio del Kansas Alberi
Brand: Birger Sandzen
Rating: 5 (38 reviews)

Informazioni sull’articolo

"River Motif" è una litografia originale in bianco e nero stampata in un'edizione di sole 50 copie da Birger Sandzen (1871-1954) di una scena all'aperto che si affaccia su un fiume con molti alberi lungo la riva. La cornice personalizzata con matrice e vetro d'archivio è inclusa; le dimensioni della cornice misurano 28 x 35,5 pollici, mentre le dimensioni dell'immagine sono 16 x 24. Sono disponibili spedizioni veloci e internazionali: contattaci per un preventivo. Informazioni sull'artista: (SVEN) BIRGER SANDZÉN (1871 Bildsberg, Svezia - 1954 Lindsborg, Kansas) Cresciuto nella sua provincia natale di Västergötland, nel sud-ovest della Svezia, come il più giovane di tre figli di un pastore luterano, Sandzén ha sviluppato l'amore per il paesaggio e la natura che in seguito ha dominato la sua produzione creativa come artista professionista. Cresciuto in una casa in cui l'arte, la musica e la letteratura erano apprezzate e incoraggiate, il giorno del suo ottavo compleanno i genitori gli regalarono il primo set di acquerelli e prese lezioni private di disegno. Durante gli studi secondari presso la Skara Cathedral School, ricevette i primi insegnamenti approfonditi di disegno e pittura da Olaf Erlandsson, un ex allievo della Royal Academy of Arts di Stoccolma. Non potendo studiare all'accademia a causa di una lunga lista d'attesa, Sandzén entrò a far parte di un piccolo gruppo accettato per studiare con il pittore svedese di fama internazionale Anders Zorn. Il centro di formazione della Scuola della Lega degli Artisti, dove Sandzén studiò dal 1891 al 1893, è stato il centro di formazione della Lega degli Artisti. An He ampliò notevolmente la sua sensibilità per il colore con la semplice tavolozza di cinque colori base del suo insegnante e sviluppò anche la sua pennellata enfatizzando la luce, un segno distintivo del lavoro di Zorn. Queste qualità apparvero in seguito nei paesaggi di Sandzén negli Stati Uniti occidentali. Nella primavera del 1894 completò la sua formazione artistica formale nello Studio A di Edmond François Aman-Jean, un collega di Richard Bergh, uno dei maestri di Sandzén. insegnanti della League School in Svezia. L'amicizia di Sandzén con alcuni artisti americani nello studio di Aman-Jean e la conoscenza del libro del Dr. Carl A. Swensson che fa riferimento alla fondazione del Bethany College a Lindsborg, nel Kansas, nel 1881, accesero il suo interesse a visitare gli Stati Uniti. Il Dr. Swensson lo invitò a insegnare per alcuni semestri al college, cosa che presto si trasformò in un impegno di cinquantadue anni che comprendeva ampi viaggi di pittura in Colorado e in altri stati dell'Ovest americano. Nel 1899 Sandzén divenne capo del dipartimento d'arte del college organizzando, insieme ai colleghi G.M. Malm e Carl Lotave, la prima mostra annuale di arte svedese-americana negli Stati Uniti, che alla fine è diventata la mostra annuale più longeva del Kansas. Pur mantenendo un impegnativo programma di insegnamento per cinque decenni come professore di arte ed estetica e insegnante di disegno e pittura, ha creato un'impressionante eredità di dipinti, acquerelli, litografie, stampe a blocchi e punti secchi. Oltre al suo legame di lunga data con il Bethany College, è stato insegnante artista ospite presso lo Stephens College di Columbia, Missouri (1927-1930) e presso lo Utah State Agricultural College (ora Utah State University) di Logan (1928-1930). An He riteneva che, come insegnante, avrebbe dovuto rispettare e incoraggiare un sano individualismo, scoraggiando al contempo l'imitazione, la ripetizione e la standardizzazione. An He scrisse: "La formula Cézanne non porterà ad obiettivi più di quanto non faccia la vecchia ricetta accademica". Come sostenitore delle arti al di fuori della classe, ha fondato e partecipato a gruppi ed eventi artistici. Nel 1911, ad esempio, contribuì a istituire una mostra annuale per le McPherson City Schools di McPherson, Kansas (1911) e nel 1920 organizzò la Delta Phi Delta (1920), una confraternita artistica onoraria nazionale presso il Bethany College. Sette anni prima, al college, aveva dato vita allo Smoky Hill Art Club, promuovendo l'interesse per l'arte. Nel 1930 ospitò nel suo studio la riunione organizzativa della Prairie Print Makers, che alla fine del 1965 contava 100 membri provenienti da tutti gli Stati dell'America e del Canada. Fu anche attivo nell'organizzazione della Kansas Federation of Art (1932) e dei Prairie Watercolor Painters (1933), offrendo agli acquerellisti professionisti della regione opportunità di mostre e fornendo ai giovani membri formazione e incoraggiamento. Dopo un viaggio in Europa con la moglie nel 1905, in occasione di un congedo di un anno dal Bethany College, l'incontro con l'arte contemporanea che vide a Parigi e altrove produsse uno stile pittorico più personalizzato che comportò anche la distruzione di una parte considerevole dei suoi lavori precedenti. Il suo primo viaggio estivo in Colorado, nel 1908, a Colorado Springs per far visita a Carl Lotave (suo compagno di classe alla Artists' League School di Stoccolma) portò a una tavolozza più luminosa con motivi dipinti con una pura tecnica puntinista fino al 1913 circa. I suoi paesaggi generalmente utilizzano una linea dell'orizzonte bassa, fogliame minimo, pochi dettagli e spesso tramonti drammatici. Il suo viaggio estivo del 1908 segnò l'inizio di successive escursioni nei decenni successivi a Santa Fe e Taos, Yosemite, Yellowstone, oltre al Grand Canyon in Arizona e ai canyon di Bryce e Zion nello Utah, tutti luoghi che figurano nelle sue opere. La massa e il colore dei motivi western che incontrò in questi viaggi e nelle successive visite in Colorado nel 1913 e nel 1917 dimostrarono l'inadeguatezza della tecnica dei neoimpressionisti, che consisteva nel rendere completamente le immagini sulla tela con una pennellata relativamente ampia, applicando piccole "piastrelle" divisionistiche di pigmenti puri. Come ha osservato An He: "Bisogna quindi utilizzare colori puri che si rifrangono l'un l'altro, ma che attraverso la distanza si assimilano per l'occhio - la cosiddetta mescolanza 'ottica' - poiché la mescolanza abituale sulla tavolozza, la 'mescolanza pigmentata', non è abbastanza intensa e non 'vibra'". Un buon esempio del suo approccio è Sunset in the Mountains (alias Peaks at Sunset, 1922 circa), che esplora l'atmosfera che ha ripetutamente riscontrato nel paesaggio montano del Colorado prima del tramonto e del sorgere della luna. L'immagine è più astratta, con meno dettagli e una tavolozza forte e decisa. Pennellate allungate di colore non mescolato delineano il terreno su cui si ergono pini i cui tronchi riflettono il sole al tramonto. An He ha reso il cielo con macchie e piastrelle di colore applicate velocemente che ricordano i lavori dei Fauves che aveva visto a Parigi nel 1905. A partire dal 1923, trascorse due estati a Colorado Springs insegnando alla Broadmoor Art Academy, di cui era stato nominato membro onorario dopo la sua fondazione nel 1920. Inoltre, dal 1922 è membro associato della Taos Society of Artists, alla quale era stato invitato da Victor Higgins. Nelle estati del 1925-1926 condusse la scuola estiva di Estes Park, in Colorado, sponsorizzata dalla Chappell School of Art del Denver Art Museum, permettendo a lui e ai suoi studenti di studiare ed esplorare plein air il paesaggio panoramico della zona. Scrivendo del suo lavoro nell'American Magazine of Art, Effie Seacrest ha detto: "Il suo grande trattamento strutturale e prepotente di rocce e montagne bagnate dal sole o inondate dal chiaro di luna, i suoi colori gloriosi tratteggiati con un'irruenza che ricorda il suo maestro, Zorn, suscitano la meraviglia del critico e lo inducono a gridare: 'Ecco finalmente un vero interprete della maestosità e della stupenda grandezza delle Montagne Rocciose'". Oltre ai Fauves, un'altra influenza che ha subito nel suo lavoro è l'arte orientale, in particolare quella cinese, che ha visto per la prima volta a casa di sua zia, dove ha vissuto mentre frequentava la Skara Cathedral School. L'acquisizione dell'arte cinese negli anni '20 e lo studio della sua pennellata, del colore e della prospettiva si riflettono nel design e nel ritmo di alcuni dei suoi acquerelli. È particolarmente evidente nei suoi dipinti e nelle sue stampe dei pini mossi dal vento nelle Montagne Rocciose del Colorado. Nell'arte cinese i singoli pini sono un emblema di longevità e immortalità, oltre che un simbolo di amicizia e di studio. All'inizio degli anni '30 Sandzén iniziò a cambiare il suo stile, abbandonando la sua tavolozza forte e rigida con un impasto lussureggiante dei due decenni precedenti a favore di una più tenue con pennellate meno pronunciate e forme più arrotondate. In parte, ciò deriva dalle difficoltà incontrate alla fine degli anni '20 nel vendere le sue opere, che lo spinsero a realizzare un maggior numero di acquerelli più piccoli e meno costosi, per renderli più facili da vendere e da inserire in un ambiente domestico. Le sue composizioni più piatte dopo il 1930 potrebbero anche essere state influenzate stilisticamente in una certa misura dalla pittura di scena americana promossa dai vari programmi d'arte pubblica sponsorizzati dal governo durante la Depressione degli anni Trenta. Sotto la Sezione delle Belle Arti del Dipartimento del Tesoro ha eseguito murales per tre uffici postali del Kansas: Lindsborg (Smoky River, 1938), Belleville (Kansas Stream, 1939) e Halstead (Where Kit Carson Camped, 1941). An He è altrettanto noto per la sua abilità nella stampa. Nel 1916, su suggerimento del mercante d'arte Carl Smalley di McPherson, Kansas, iniziò a tradurre i suoi disegni in stampe. Iniziò con due litografie - Colorado Pines e Dry Creek - prodotte dalla Ketterlinus Lithographic Manufacturing Company di Philadelphia. An He lavorò con questo mezzo per tutta la sua carriera, che terminò con In the Foothills, un'immagine del Colorado, nel 1952. An He realizzò anche xilografie, incisioni a chiodo, puntasecca, incisioni su linoleum e stampe su blocco. Con il genero, Charles Pelham Greenough, completò nel 1952 l'opera grafica di Birger Sandzén, successivamente ristampata in tre edizioni. Come riconoscimento dei suoi successi artistici, Sandzén apparteneva, oltre alle già citate Prairie Printmakers Society e Taos Society of Artists, al New York Water Color Club, alla California Water Color Society, alla Philadelphia Water Color Society, all'American Water Color Society, al Senefelder Club, alla Society of American Etchers, Gravers, Lithographers and Woodcutters e alla Chicago Society of Etchers. Nel 1940 Re Gustavo V Oscar di Svezia conferì a Sandzén l'Ordine Reale Svedese della Stella Polare per la sua vita di successi artistici, per il servizio reso alle belle arti e per la promozione delle relazioni culturali tra gli Stati Uniti e la Svezia. Mostre personali: Kansas City Art Institute (1915 - la prima delle sue numerose mostre personali e collettive); Museum of New Mexico (ora, New Mexico Museum of Art), Santa Fe (1917, 1919; quest'ultima mostra è stata visitata a Los Angeles, San Francisco e Denver); Washington Arts Club, Washington, DC (1920); Babcock Gallery, New York (1922, 1924); Boulder Art Association, Università del Colorado a Boulder (1925); Chappell House, Denver Art Museum (1925); Museum of Fine Arts, Houston (1927); Detroit Institute of Arts (1931); Art Association of Augustana College, Rock Island, Illinois (1938); Currier Gallery of Art, Manchester, New Hampshire (1940); Boise Art Association (1941); Wichita Art Museum (1944). Mostre di gruppo: "Panama-Pacific International Exposition", San Francisco (1915); National Gallery of Art (1917); "Society of Independent Artists Annual", New York (1917-18); "Second Biennial Exposition of Fine Arts", Roma (1923); Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City, Missouri (1933); "Salone di primavera" e "Salone d'autunno", Parigi (1933); "Western Annuals", Denver Art Museum Annual (1939); Padiglione americano della Biennale di Venezia (1940); Colorado Springs Fine Arts Center (1940); "National Exhibition of Prints", Biblioteca del Congresso (1946). I lavori di Sandzén sono stati esposti in numerose mostre nel corso degli anni anche nella sua nativa Svezia. Collezioni museali: National Gallery of Art e Smithsonian Museum of American Art, Washington, DC; Musei d'Arte dell'Università di Harvard; Brooklyn Museum of Art; John H. Johns. Vanderpool Art Association, Chicago; Minneapolis Institute of Arts; American Swedish Institute, Minneapolis; Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City; Kansas State University Marianna Kistler Beach Museum of Art, Manhattan; Spencer Museum of Art, University of Kansas, Lawrence; Edwin Ulrich Museum of Art, Wichita; Hutchinson Art Center, Kansas; Birger Sandzén Memorial Gallery, Lindsborg, Kansas; Wichita Art Museum; Figge Art Museum, Davenport, Iowa; Sheldon Museum of Art, Lincoln, Nebraska; Museum of Nebraska Art, Kearney; National Cowboy and Western Heritage Museum, Oklahoma City; Fred Jones Jr. Museum of Art, Norman, Oklahoma; Dallas Museum of Art; Museum of the Southwest, Midland, Texas; Panhandle-Plains Historical Museum, Canyon, Texas; Brigham Young University Museum of Art e Springville Museum of Art, Utah; New Mexico Museum of Art, Santa Fe; University of New Mexico Jonson Gallery, Albuquerque; Fine Arts Museum di San Francisco; Crocker Art Museum, Sacramento; Colorado Springs Fine Arts Center; Denver Art Museum; American Museum of Western Art - The Anschutz Collection; Kirkland Museum of Fine & Decor Art, Denver; e in Svezia la Göteborg Art Gallery e il Museum of Modern Art, Stoccolma. © Stan Cuba

Creatore:
Birger Sandzen (1871-1954, Americano)
Anno di creazione:
1918
Dimensioni:
Altezza: 71,12 cm (28 in)Larghezza: 90,17 cm (35,5 in)Profondità: 3,81 cm (1,5 in)
Tecnica:
Carta,Litografia
Movimento e stile:
American Modern
Periodo:
1910-1919
Cornice:
Cornice inclusa
Opzioni disponibili per la cornice
Condizioni:
La carta è pulita e in ottime condizioni vintage - contattaci per un rapporto dettagliato sulle condizioni.
Località della galleria:
Denver, CO
Numero di riferimento:
Venditore: 195191stDibs: LU27310673142

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