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Giovanni Battista Piranesi
Vista dell'antica struttura costruita da Tarquinio Superbo chiamata Bel Lido
1750-1778

Name: Vista dell'antica struttura costruita da Tarquinio Superbo chiamata Bel Lido
Brand: Giovanni Battista Piranesi
Price: 2257.59 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (102 reviews)

2426,08 €

Informazioni sull’articolo

Veduta dell'antica struttura costruita da Tarquinio Superbo chiamata Bel Lido, e come altre costruite da Marco Agrippa al tempo di Augusto quando pulì tutte le fogne che portavano al Tevere [La Cloaca Maxima], da Vedute di Roma, parte II Acquaforte, 1750-1778 ca. Firmato: Cav. Piranesi F. in basso a destra della lastra Serie/Portfolio: Vedute di Roma Una stampa romana molto tardiva, Nessuna filigrana visibile Secondo Andrew Robison "Per quanto riguarda l'assenza di filigrana, questa situazione si verifica occasionalmente, più spesso nelle stampe francesi che in quelle italiane, ma non esclusivamente. Stai facendo esattamente la cosa giusta a concentrarti sulle caratteristiche distintive della carta: nel complesso la carta italiana della fine del XVIII secolo è più ghiaiosa in superficie, spesso più spessa e quasi sempre più dimensionata e levigata, mentre la carta francese del XIX secolo è più morbida, più flessibile e più simile a una carta assorbente in superficie". (e-mail del 4/3/2023) Iscrizione: In basso a sinistra: VEDUTA delle antiche Sostruzioni fatte da Tarquinio Superbo dette il Bel Lido, o come altre erette da Marco Agrippa ai tempi di / Augusto, in occasione, ch'Egli fece ripurgare tutte le Cloache fino al Tevere. A Sbocco della Cloaca Massima al medesimo Fiume. In basso a destra: B Tempio di Cibele, co come altri d'Ercole, il quale era situato nell'antico Foro Boario. C Avanzi delle antiche / D Monistero e Chiesa di S. Alessio. E Priorato della Sagra Religione di Malta. Salina. / Cav. Piranesi F. Prima dei numeri 57 in basso a destra e 741 in alto a destra dell'immagine Stampato su carta vergata pesante, senza filigrana. Chiaramente si tratta di una stampa romana effettuata durante la vita dell'artista. Condizioni: Eccellente Foglio intero con piega centrale e ribaltamento della carta sulla cerniera del verso Dimensioni dell'immagine/piatto: 17 1/2 x 26 3/8 pollici Dimensioni del foglio: 22 3/16 x 31 3/4 pollici Annotato "44" a penna sul retro quattro piccoli pezzi di residui di cerniera recto Un'impressione ricca con gli scuri che forniscono forti contrasti e le aree leggermente incise che stampano chiaramente con dettagli nitidi. Riferimento: Focillon 841 Wilton-Ely 258 Hind 125 i/III Riguardo a Vedute di Roma "Nel 1747 Piranesi aveva iniziato a lavorare alle Vedute di Roma e continuò a creare tavole per questa serie fino alla sua morte nel 1778. Le Vedute di Piranesi, che hanno messo in ombra le vedute dei concorrenti dei monumenti romani grazie a composizioni avvincenti, forti contrasti di luce e presentazioni drammatiche, hanno plasmato le concezioni europee della Roma attuale. Questo influenzò a tal punto il pensiero europeo che i Grand Tourist, che avevano conosciuto Roma attraverso le stampe di Piranesi, rimasero delusi al loro primo incontro con la realtà.39 Le vedute erano destinate ai turisti come souvenir e, dalla loro immediata popolarità, Piranesi aveva ovviamente valutato bene il mercato. I suoi primi siti includono luoghi popolari come Piazza della Rotonda e il Sepolcro di Cecilia Metella. Le prime trentaquattro vedute furono pubblicate in un unico volume e intitolate Le Magnificenze di Roma. Nelle sue prime vedute, il monumento o il soggetto veniva disegnato da una certa distanza in modo che fosse chiaramente inserito nel suo contesto. Le piccole figure presenti al livello del suolo rappresentano le persone e i visitatori di tutti i giorni nella Roma contemporanea. Come rappresentato nella "Veduta della Piazza della Rotonda", Piranesi, contorcendo chiaramente la prospettiva, incise una vista esagerata ed estesa della Rotonda, non focalizzata su un aspetto specifico della scena. Le sue vedute successive sono caratterizzate da una linea più pesante, un occhio sublime e prospettive più drammatiche. Inoltre, si concentrano specificamente su un monumento, come la "Veduta del Ponte Salario", o su una rovina, invece di ritrarre un'ampia veduta del paesaggio romano. Questi cambiamenti potrebbero essere una risposta alla domanda del mercato e a ciò che i turisti volevano vedere nelle loro vedute, oppure potrebbero essere un cambiamento di stile personale, in quanto Piranesi era incuriosito dall'idea del sublime. Tuttavia, queste vedute di Roma consolidarono la reputazione di Piranesi e gli diedero la stabilità finanziaria iniziale che gli permise di affrontare temi più grandiosi. Inoltre, l'interesse di Piranesi per le rovine era un autentico desiderio antiquario da preservare e registrare.40 Piranesi fu in grado di concentrarsi sulla sua consapevolezza di ciò che era nobile e magnifico e di acquisire un senso del sublime nella tradizione architettonica di Roma. L'ossessione di Piranesi per l'architettura, passata e presente, è stata fondamentale per il suo genio. Le sue lastre incise contenevano una notevole immaginazione e una comprensione pratica della tecnologia antica. Hanno creato una percezione dell'antichità che dura fino ai nostri giorni". Per gentile concessione del Wellesley College

Creatore:

Giovanni Battista Piranesi (1720-1778, Italiano)

Anno di creazione:

1750-1778

Dimensioni:

Altezza: 44,45 cm (17,5 in)Larghezza: 67,01 cm (26,38 in)

Tecnica:

Acquaforte

Movimento e stile:

Antichi maestri

Periodo:

1750-1759

Condizioni:

Località della galleria:

Fairlawn, OH

Materiali

Acquaforte

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