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James Abbott McNeill WhistlerIl Ponte, Santa Maria1879-80
1879-80
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James Whistler (1834-1903), Il ponte, Santa Marta, 1879-80, acquaforte con puntasecca, stampata in seppia su carta pregiata. Firmato con la farfalla e iscritto imp sulla linguetta (anche con una leggerissima farfalla in basso a destra nel piatto). Kennedy 204, probabilmente l'ottavo (ultimo) stato; Glasgow 201, probabilmente lo stato 9 (di 9) (cfr. Margaret F. MacDonald, Grischka Petri, Meg Hausberg e Joanna Meacock, James McNeill Whistler: The Etchings, a catalogue raisonné, University of Glasgow, 2011), Lochnan 199. Rifilato al marchio dell'artista, h: 11,8 x l: 7,9 in / H. H: 30 x l: 20,1 cm.
Una bella impressione, stampata con tono sottile.
Il tema del ponte ricorre ripetutamente nelle vedute di Whistler. È anche il fulcro di più di una delle stampe veneziane. Mentre alcuni ponti sono visti dal basso, da dove si vedrebbe se ci si avvicinasse in gondola (ad esempio Ponte del Piovan, Kennedy 209), Il Ponte raffigura la scena da una prospettiva alta, aprendo la vista in lontananza. La piccola barca che si avvicina all'arco in primo piano è ancora una volta, come nelle precedenti stampe del Tamigi, un motivo di base che probabilmente deriva dalle xilografie giapponesi di Hokusai e Hiroshige. Il ponte qui è il Ponte de le Terese sul Rio de l'Arzere nel quartiere di Santa Marta.
La prima biografia di Whistler di Elizabeth e Joseph Pennell è essenziale per la sua "immensa quantità di informazioni", ma anche nota per "l'intrinseca iperbole e disinformazione" (Eric Denker, Annotated Bibliography, in Fine, p. 184). Vale comunque la pena di citare la valutazione di The Bridge fatta dai Pennel: "La semplicità dell'espressione non è mai stata portata oltre. Probabilmente il piatto più bello, nella sua semplicità e immediatezza, è The Bridge. Whistler ottenne ora la qualità della ricchezza suggerendo i dettagli e anche la stampa. Nel Traghetto c'è lo stesso schema de L'avaro e La cucina, ma il piatto di Venezia è più pittorico. Senza togliere nulla alla linea incisa, ha dato una pienezza di tono che rende lo sfondo de Il borgomastro di Rembrandt sei debole al confronto. E lui lo sapeva" (Pennell/Pennell, pag. 197).
La lastra è stata originariamente pubblicizzata ma non inclusa nel First Venice Set, dove è stata sostituita dalla vista un po' più convenzionale di The Little Mast (Kennedy 185). Fu pubblicato come parte del Second Venice Set nel 1886.
- Creatore:James Abbott McNeill Whistler (1834-1903, Americano)
- Anno di creazione:1879-80
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU51531472603
James Abbott McNeill Whistler
James Abbott McNeill Whistler è stato un artista americano attivo durante la Gilded Age americana e residente principalmente nel Regno Unito. Whistler nacque l'11 luglio 1834 a Lowell. Durante gli anni della sua formazione a Charles Paris, negli anni Cinquanta del XIX secolo, Whistler fu influenzato dalle ingiunzioni del poeta e teorico Charles Baudelaire, secondo il quale gli artisti avrebbero dovuto prendere soggetti dalla vita moderna e cercare una nuova bellezza nelle città brulicanti. La prima grande suite di stampe di Whistler, il suo French Set ha portato il plauso della critica ma vendite deludenti. Alla ricerca di mecenati più generosi, si trasferì a Londra nel 1859. Inizialmente, sotto l'influenza del cognato Francis Seymour Haden, un pioniere del revival dell'incisione, iniziò una serie di vedute superbamente osservate e finemente dettagliate del River Thames con la sua navigazione, i suoi fiorenti moli e i suoi personaggi pittoreschi. Nelle sue acqueforti di Thames Set, Whistler introduceva spesso le figure di operai, barcaioli o bagnanti in primo piano. Whistler morì il 17 luglio 1903 a Londra.
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