La butte de Montmartre et le Sacre-Couer (il Sacro Cuore da lontano)

Visualizza articoli simili

David Humphreys - Il cottage di Hardy

Thomas Hart Benton - Figliol prodigo

Thomas Hart Benton - Sera in Nebraska

Thomas Hart Benton - Covone

Thomas Hart Benton - Lungo il fiume

Shungo Sekiguchi - Villaggio di Montmarte, Parigi

Henry Moore - Lullaby Sketches: disegno in bianco e nero basato sulla poesia di Auden e sulle terre dello Yorkshire

Henry Moore - Paesaggio spazzato dal vento Disegno di Henry Moore di un paesaggio scozzese per H.H. Moore. Auden

Henry Moore - Armiere dalle labbra sottili I: poesie di W. H. Auden con Henry Moore, paesaggio dello Yorkshire

Henry Moore - The Cavern: disegno astratto in nero basato sulla poesia di Auden e sul paesaggio dello Yorkshire

Henry Moore - Schizzi di Auden: disegno in nero basato sulla poesia di Auden e sul paesaggio dello Yorkshire

Henry Moore - Bridge: disegno astratto in nero basato sulla poesia di Auden e sul paesaggio dello Yorkshire

Vuoi altre immagini o video?

Richiedi altre immagini o video al venditore

1 di 7

Robert Delaunay
La butte de Montmartre et le Sacre-Couer (il Sacro Cuore da lontano)
1926

Name: La butte de Montmartre et le Sacre-Couer (il Sacro Cuore da lontano)
Brand: Robert Delaunay
Rating: 5 (100 reviews)

Informazioni sull’articolo

La butte de Montmartre et le Sacre-Couer (il Sacro Cuore da lontano) Litografia, 1926 Da "Allo, Paris" di Joseph Delteil, pubblicato da Quatre Chemins, Parigi, 1926. Rara prova firmata su china (vedi foto) Timbro a secco Altlier a sinistra, Lugt 4982, recto (vedi foto) Condizioni: Piccole imperfezioni Dimensioni del foglio: 11 1/4 x 8 5/8 pollici Riguardo al libro "Allo, Paris" Allo! Parigi! 1926 La serie completa di 20 litografie, con testo, frontespizio e giustificazione, su carta Arches, con margini completi, rilegata (come da edizione) per accompagnare il testo di Joesph Delteil, 28,5 x 23 cm (11 1/4 x 9 pollici) con timbro "220" sulla giustificazione, dall'edizione di 300 esemplari (ci sono state anche 40 impressioni hors commerce in numeri romani, 15 su carta Hollande van Gelder e 25 su Arches), pubblicata dalle Editions des Quatre Chemins, Parigi. Robert Delaunay Robert Delaunay (pronuncia francese: [ʁɔbɛʁ dəlonɛ]; 12 aprile 1885 - 25 ottobre 1941) è stato un artista francese della Scuola di Parigi che, con la moglie Sonia Delaunay e altri, ha co-fondato il movimento artistico dell'Orfismo, noto per l'uso di colori forti e forme geometriche. Le sue opere successive erano più astratte. La sua influenza chiave riguardava l'uso audace del colore e un chiaro amore per la sperimentazione con la profondità e il tono. Delaunay è il più strettamente identificato con l'Orfismo. Dal 1912 al 1914, dipinse quadri non figurativi basati sulle caratteristiche ottiche di colori brillanti e così dinamici da fungere da forma. Le sue teorie riguardano soprattutto il colore e la luce e influenzarono molti, tra cui Stanton MacDonald-Wright, Morgan Russell, Patrick Henry Bruce, Der Blaue Reiter, August Macke, Franz Marc, Paul Klee e Lyonel Feininger. Il critico d'arte Guillaume Apollinaire fu fortemente influenzato dalle teorie sul colore di Delaunay e spesso le citava per spiegare l'Orfismo, di cui aveva dato il nome. La fissazione di Delaunay per il colore come mezzo espressivo e strutturale è stata sostenuta dal suo studio del colore. All'inizio della sua carriera dipinse numerose serie, tra cui: la serie Saint-Sévrin (1909-10); la serie Città (1909-1911); la serie Torre Eiffel (1909-1912); la serie Città di Parigi (1911-12); la serie Finestra (1912-1914); la serie Squadra di Cardiff (1913); la serie Forme circolari (1913); e Il primo disco (1913) I suoi scritti sul colore, che sono stati influenzati da scienziati e teorici, sono intuitivi e a volte possono essere affermazioni casuali basate sulla convinzione che il colore sia una cosa a sé stante, con i propri poteri di espressione e forma. An He crede che la pittura sia un'arte puramente visiva che dipende da elementi intellettuali, e che la percezione sia nell'impatto della luce colorata sull'occhio. I contrasti e le armonie dei colori producono nell'occhio movimenti simultanei e corrispondono al movimento in natura. La visione diventa il soggetto della pittura. I suoi primi dipinti sono profondamente radicati nel Neoimpressionismo. La scena notturna, ad esempio, è caratterizzata da un'attività vigorosa, con l'uso di pennellate vivaci in colori brillanti su uno sfondo scuro, che non definiscono gli oggetti solidi ma le aree che li circondano. I colori spettrali del Neoimpressionismo furono poi abbandonati. La serie della Torre Eiffel rappresentava la frammentazione di oggetti solidi e la loro fusione con lo spazio. Le influenze di questa serie sono state Cézanne, il Cubismo analitico e il Futurismo. Nella Torre Eiffel la compenetrazione di oggetti tangibili e dello spazio è accompagnata dall'intenso movimento di piani geometrici più dinamici rispetto all'equilibrio statico delle forme cubiste. Biografie La prima vita Robert Delaunay nacque a Parigi, figlio di Robert Delaunay e della contessa Berthe Félicie de Rose. Mentre era bambino, i genitori di Delaunay divorziarono e lui fu cresciuto dalla sorella della madre, Marie, e da suo marito Charles Damour, a La Ronchère, vicino a Bourges. Quando non superò l'esame di maturità e disse di voler diventare un pittore, suo zio nel 1902 lo mandò nell'Atelier A di Ronsin per studiare Arti Decorative nel quartiere Belleville di Parigi. Inizio di carriera All'età di 19 anni, Delaunay lasciò Ronsin per dedicarsi interamente alla pittura e partecipò con sei opere al Salon des Indépendants del 1904. Viaggiò in Bretagna, dove fu influenzato dal gruppo di Pont-Aven e, nel 1906, contribuì con opere dipinte in Bretagna al 22° Salon des Indépendants, dove conobbe Henri Rousseau. In questo periodo Delaunay strinse una stretta amicizia con Jean Metzinger, con il quale condivise una mostra presso la galleria gestita da Berthe Weill all'inizio del 1907. I due sono stati individuati dal critico d'arte Louis Vauxcelles nel 1907 come divisionisti che utilizzavano grandi "cubi" simili a mosaici per costruire composizioni piccole ma altamente simboliche. Robert Herbert scrive: "Il periodo neoimpressionista di Metzinger fu un po' più lungo di quello del suo caro amico Delaunay... L'apice del suo lavoro neoimpressionista fu nel 1906 e nel 1907, quando lui e Delaunay si ritrassero a vicenda (Art market, Londra, e Museum of Fine Arts, Houston) in rettangoli di pigmento ben visibili. (Nel cielo di Coucher de soleil no. 1, 1906-07, Collection'S Kröller-Müller, c'è il disco solare che Delaunay avrebbe poi trasformato in un emblema personale) Herbert descrive l'immagine vibrante del sole nel dipinto di Metzinger, e così anche nel Paysage au disque (1906-07) di Delaunay, come "un omaggio alla scomposizione della luce spettrale che era alla base della teoria del colore neoimpressionista"...] Metzinger, seguito da vicino da Delaunay - i due dipingevano spesso insieme nel 1906 e nel 1907 - avrebbe sviluppato un nuovo sotto-stile di Neo-Impressionismo che ebbe grande importanza poco dopo nel contesto delle loro opere cubiste. Piet Mondrian sviluppò una tecnica divisionista simile al mosaico intorno al 1909. I Futuristi più tardi (1909-1916) incorporeranno questo stile, sotto l'influenza delle opere parigine di Gino Severini (a partire dal 1907), nei loro dinamici dipinti e sculture. Nel 1908, dopo un periodo nell'esercito come bibliotecario di reggimento, conobbe Sonia Terk; all'epoca era sposata con un mercante d'arte tedesco da cui avrebbe presto divorziato. Nel 1909, Delaunay iniziò a dipingere una serie di studi della città di Parigi e della Torre Eiffel, la serie della Torre Eiffel. L'anno successivo sposò Terk e la coppia si stabilì in uno studio a Paris, dove nel gennaio del 1911 nacque il figlio Charles. Nello stesso anno, su invito di Wassily Kandinsky, Delaunay si unì a The Blue Rider (Der Blaue Reiter), un gruppo di artisti con sede a Monaco. Delaunay ebbe successo anche in Germania, Svizzera e Russia. Partecipa alla prima mostra del Blaue Reiter a Monaco e vende quattro opere. I dipinti di Delaunay hanno suscitato una risposta entusiasta da parte del Blaue Reiter. I collegamenti con il Blaue Reiter portarono all'articolo di Erwin von Busse intitolato "I metodi di composizione di Robert Delaunay", apparso nell'Almanacco del Blaue Reiter del 1912 Delaunay avrebbe esposto nel febbraio di quell'anno, nella seconda mostra del Blaue Reiter a Monaco e nel Knave of Diamonds a Mosca. "Questo è accaduto nel 1912. Il cubismo era in piena attività. Realizzai dei dipinti che sembravano dei prismi rispetto al cubismo che i miei colleghi artisti stavano producendo. Ero l'eretico del cubismo. Ho avuto grandi discussioni con i miei compagni che hanno bandito il colore dalla loro tavolozza, privandolo di ogni mobilità elementare. Mi accusavano di essere tornato all'impressionismo, di fare quadri decorativi, etc.etc. Mi sembrava di aver quasi raggiunto il mio obiettivo". Il 1912 fu un anno di svolta per Delaunay. Il 13 marzo la sua prima grande mostra a Parigi si chiude dopo due settimane alla Galerie Barbazanges. La mostra, organizzata dal matematico e attuario francese Maurice Princet, esponeva quarantasei opere che andavano dal periodo divisionista del 1906-07 ai dipinti proto-cubisti e cubisti della Torre Eiffel del 1909-1912. Apollinaire lodò le opere della mostra e proclamò Delaunay "un artista che ha una visione monumentale del mondo". Nel numero del 23 marzo 1912 della rivista satirica L'Assiette au Beurre, apparve il primo accenno pubblicato alla rottura di Delaunay con questo gruppo di cubisti, nella recensione di James Burkley del Salon des Indépendants. Burkley ha scritto: "I "cubisti", che occupavano solo una stanza, si sono moltiplicati. I loro leader, Picasso e Braque, non hanno partecipato al loro raggruppamento e Delaunay, comunemente etichettato come cubista, ha voluto isolarsi e dichiara di non avere nulla in comune con Metzinger o Le Fauconnier". Con Apollinaire, Delaunay si recò a Berlino nel gennaio del 1913 per una mostra delle sue opere alla Galerie Der Sturm. Sulla via del ritorno a Parigi, i due soggiornarono da August Macke a Bonn, dove Macke li presentò a Max Ernst.[15] Quando il suo dipinto La ville de Paris fu rifiutato dall'Armory Show perché troppo grande[16], incaricò Samuel Halpert di rimuovere tutte le sue opere dalla mostra. Anni spagnoli e portoghesi (1914-1920) Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, nel 1914, Sonia e Robert soggiornavano a Fontarabie, in Spagna. Decisero di non tornare in Francia e si stabilirono a Madrid. Nell'agosto del 1915 si trasferirono in Portogallo dove condivisero la casa con Samuel Halpert ed Eduardo Viana. Con Viana e i loro amici Amadeo de Souza Cardoso (che i Delaunay avevano già incontrato a Parigi) e José de Almada Negreiros discussero di una collaborazione artistica.[4][18] Dichiarato dapprima disertore, Robert fu dichiarato non idoneo al servizio militare presso il consolato francese di Vigo il 23 giugno 1916. La Rivoluzione Russa pose fine al sostegno finanziario che Sonia riceveva dalla sua famiglia in Russia e fu necessario trovare un'altra fonte di reddito. Nel 1917 i Delaunay incontrarono Sergei Diaghilev a Madrid. Robert ha progettato il palcoscenico per la sua produzione di Cleopatra (costumi di Sonia Delaunay). Robert Delaunay illustra la Tour Eiffel per Vicente Huidobro. Paul Poiret rifiutò una collaborazione commerciale con Sonia nel 1920, adducendo tra i motivi il suo matrimonio con un disertore. La galleria Der Sturm di Berlino ha esposto le opere di Sonia e Robert del loro periodo portoghese nello stesso anno. Il ritorno a Parigi e la vita successiva (1921-1941) Dopo la guerra, nel 1921, tornarono a Parigi. Delaunay continuò a lavorare sia su temi figurativi che astratti, con una breve parentesi nel Surrealismo. Delaunay conobbe André Breton e Tristan Tzara, che gli fecero conoscere sia i dadaisti che i surrealisti.[22] Durante l'Esposizione Universale di Parigi del 1937, Delaunay partecipò alla progettazione dei padiglioni ferroviari e aerei. Quando scoppiò la Seconda Guerra Mondiale, i Delaunay si trasferirono in Alvernia, nel tentativo di evitare l'invasione delle forze tedesche. Soffrendo di cancro, Delaunay non poteva sopportare di essere spostato e la sua salute si deteriorò. Morì di cancro il 25 ottobre 1941 a Montpellier all'età di 56 anni. Il suo corpo fu sepolto nuovamente nel 1952 a Gambais. Per gentile concessione di Wikipedia.

Creatore:
Robert Delaunay (1885-1941, Francese)
Anno di creazione:
1926
Dimensioni:
Altezza: 28,58 cm (11,25 in)Larghezza: 21,93 cm (8,63 in)
Tecnica:
Litografia
Movimento e stile:
Moderno
Periodo:
1920-1929
Condizioni:
Località della galleria:
Fairlawn, OH
Numero di riferimento:
Venditore: FA22811stDibs: LU14010740202

David Humphreys
Il cottage di Hardy, 2015

275 USD Prezzo promozionale

400 USD Prezzo promozionale

20% in meno

Visualizzati di recente

Mostra tutto

La butte de Montmartre et le Sacre-Couer (il Sacro Cuore da lontano)

Visualizza articoli simili

Robert DelaunayLa butte de Montmartre et le Sacre-Couer (il Sacro Cuore da lontano)1926

Informazioni sull’articolo

Robert Delaunay

Altro da questo venditore

Anni 1940, American Modern, Stampe (paesaggio)

Adolf DehnNotte a Central Park, 1946

Anni 1930, American Modern, Stampe (paesaggio)

Adolf Arthur DehnCascate del Niagara, 1931

Anni 1940, American Modern, Stampe (paesaggio)

Adolf DehnPesca alla trota sul Gunnison (Colorado), 1941

Anni 1920, American Modern, Stampe (paesaggio)

Adolf Arthur DehnLungomare di Brooklyn, 1930

Anni 1940, American Modern, Stampe (paesaggio)

Adolf DehnDiga di Boulder, 1946

Anni 1920, Moderno, Stampe (paesaggio)

Robert DelaunaySenza titolo (Moulin Rouge e altri luoghi di Parigi), 1926

Ti potrebbe interessare anche

XXI secolo e contemporaneo, Moderno, Altre stampe

David HumphreysIl cottage di Hardy, 2015

Anni 1940, American Modern, Stampe (paesaggio)

Thomas Hart BentonSera in Nebraska, 1941

Anni 1930, American Modern, Stampe (paesaggio)

Thomas Hart BentonCovone, 1939

Anni 1930, American Modern, Stampe (paesaggio)

Thomas Hart BentonFigliol prodigo, 1939

Anni 1930, American Modern, Stampe figurative

Thomas Hart BentonLungo il fiume, 1939

Metà XX secolo, Moderno, Stampe (paesaggio)

Shungo SekiguchiVillaggio di Montmarte, Parigi, 1950's

Visualizzati di recente

Robert Delaunay
La butte de Montmartre et le Sacre-Couer (il Sacro Cuore da lontano)
1926

Adolf Dehn
Notte a Central Park, 1946

Adolf Arthur Dehn
Cascate del Niagara, 1931

Adolf Dehn
Pesca alla trota sul Gunnison (Colorado), 1941

Adolf Arthur Dehn
Lungomare di Brooklyn, 1930

Adolf Dehn
Diga di Boulder, 1946

Robert Delaunay
Senza titolo (Moulin Rouge e altri luoghi di Parigi), 1926

David Humphreys
Il cottage di Hardy, 2015

Thomas Hart Benton
Sera in Nebraska, 1941

Thomas Hart Benton
Covone, 1939

Thomas Hart Benton
Figliol prodigo, 1939

Thomas Hart Benton
Lungo il fiume, 1939

Shungo Sekiguchi
Villaggio di Montmarte, Parigi, 1950's