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John Haberle"La tavolozza dell'artista" John Haberle, Pirografia, Trompe L'Oeil XIX secolocirca 1890
circa 1890
Informazioni sull’articolo
John Haberle
La tavolozza dell'artista, 1890 circa
Olio su tavola con pennelli e spatola
18 x 27 pollici
Provenienza:
L'artista
Signora Vera Demmer (figlia dell'artista), per discendenza
Kennedy Galleries, New York
Berry-Hill Galleries, New York
Collezione privata, New York
Keno Auctions, New York, Americana: Dipinti, Mobili e Arti Decorative, 17 gennaio 2012, Lotto 27
Arader Galleries, New York
Esposto:
New York, Kennedy Galleries, John Haberle: An Exhibition of Paintings, Drawings and Watercolors, 8 giugno - 15 luglio 1970, n. 17, p. 11, illustrato.
Fort Worth, Texas, Amon Carter Museum, John Haberle Master of Illusion, 29 novembre 1985-19 gennaio 1986, p. 28.
New Britain Museum of American Art, John Haberle American Master of Illusion, 11 dicembre 2009 - 11 marzo 2010, p. 72; questa mostra si è poi spostata a Chadds Ford, Pennsylvania, Brandywine River Museum, 17 aprile - 11 luglio 2010; Portland Museum of Art, Maine 18 settembre - 12 dicembre 2010.
Letteratura:
Kennedy Galleries, Inc., Catalogo della mostra, American Still Lifes 19th & 20th Century, Kennedy Quarterly, Vol. XI, n. 2, novembre 1971, pag. 109, (84).
William Williams, Catalogo della mostra, Joseph Decker, Still Lifes, Landscapes and Images of Youth, Coe Kerr Gallery, 17 maggio - 11 giugno 1988, pag. XXII.
Sybille Ebert-Schifferer, Deceptions and Illusions: Five Centuries of Trompe L'Oeil Painting, Washington, A.D., 2002, pag. 100.
Kristen Nassif, Unseeing Sight: Blindness in American Art and Material Culture, Ph. D. Dissertazione, primavera 2022, pag. 115.
John Haberle divenne un pittore di nature morte trompe l'Oeil con soggetti che suscitavano allegria, senso di abbandono e umorismo stravagante. Trascorse la maggior parte della sua vita a New Haven, nel Connecticut, o nelle vicinanze della sua città natale, dove lavorò come incisore, disegnatore e litografo e come custode e preparatore presso il Peabody Museum of Natural History dell'Università di Yale.
Realizzò una quarantina di quadri trompe-l'oeil estremamente dettagliati tra la metà degli anni '80 e la fine del 1890, prima che il deterioramento della vista lo costringesse ad abbandonare la pittura.
Insegnò lezioni di disegno, fondò il New Haven Sketch Club ed espose le sue opere nelle librerie locali, nei saloon e negli hotel, oltre che in prestigiose mostre presso la National Academy of Design di New York e la Pennsylvania Academy of the Fine Arts di Philadelphia.
Uno dei suoi dipinti trompe l'oeil, Time and Eternity (Tempo ed Eternità), del 1890 circa, è squisitamente dipinto ed estremamente dettagliato, progettato per ingannare l'occhio e fargli credere che si tratti di oggetti reali e non dipinti. L'illusione è favorita dal formato spaziale poco profondo e dall'assoluta chiarezza e precisione con cui sono dipinti gli oggetti.
Gli oggetti appesi a questa superficie ruvida sarebbero stati familiari al pubblico di Haberle. L'orologio da tasca incrinato diventa un simbolo della fugacità del tempo, un riferimento alle tradizionali nature morte vanitas dei maestri barocchi olandesi e fiamminghi. Le carte da gioco, i biglietti dei pegni, le ricevute delle scommesse e le foto delle ragazze sono i detriti della vita quotidiana; accostati al rosario sono un evidente contrasto tra il temporale e lo spirituale, il qui e ora e l'aldilà. Anche i ritagli di cartamoneta strappati e laceri di Haberle fanno riferimento al passare del tempo; la parola GRAVE (parte della parola incisa) è un palese riferimento alla morte, enfatizzato dalla vicinanza del ritaglio al crocifisso.
Il messaggio moraleggiante del dipinto è ovvio, ma Haberle, nei suoi quadri, ha spesso aggiunto una nota di complessità al mix affrontando gli eventi attuali. Accostando i simboli tradizionali della vanitas a riferimenti a note controversie pubbliche, Haberle ha chiesto al suo pubblico di riflettere sulle profonde questioni filosofiche e scientifiche che filtravano nella società di fine Ottocento.
L'estremo dettaglio e il realismo hanno reso i trompe-l'Oeil molto popolari tra il pubblico, ma i critici d'arte della fine del XIX secolo hanno deriso queste opere come semplici trucchi da salotto privi di arte.
Tuttavia, le opere di Haberle non mirano solo a ingannare l'occhio, ma sono spesso ingegnose, estremamente spiritose e divertenti. Un rebus in attesa di essere decifrato, sono un'espressione delle idee sociali e politiche dell'epoca dell'artista.
- Creatore:John Haberle (1856 - 1933)
- Anno di creazione:circa 1890
- Dimensioni:Altezza: 45,72 cm (18 in)Larghezza: 68,58 cm (27 in)
- Tecnica:
- Periodo:
- Cornice:Opzioni disponibili per la cornice
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1841214351012
Informazioni sul venditore
5,0
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