Mobili
Francese, 1733-1808
Hubert Robert proveniva da una famiglia privilegiata di origine lorenese, legata alla famiglia Choiseul-Stainville, di cui il padre era intendente. La protezione di questa potente famiglia aristocratica gli permise di studiare arte classica al Collège de Navarre (tra il 1745 e il 1751). Dopo un primo apprendistato nella bottega dello scultore Slodtz (1705 - 1764), fu invitato da Etienne-François de Choiseul-Beaupré-Stainville (il futuro Duca di Choiseul, poi Conte di Stainville) a raggiungerlo a Roma quando quest'ultimo era appena stato nominato ambasciatore.
Hubert Robert arrivò a Roma il 4 novembre 1754, all'età di ventuno anni, e vi rimase fino al 24 luglio 1765. Grazie al suo mecenate, ottenne un posto come pensionante all'Académie de France senza aver vinto il prestigioso Prix de Rome. Al suo arrivo a Roma, frequentò lo studio del pittore Giovanni Paolo Panini (1691 - 1765), l'inventore della pittura di rovine, e beneficiò anche della vicinanza dello studio di Giovanni Battista Piranesi (1720 - 1778). Durante il suo soggiorno di undici anni a Roma, Hubert Robert studiò i grandi maestri italiani e disegnò molti dei grandi siti archeologici, moltiplicando gli schizzi che avrebbe utilizzato per tutta la sua carriera, diventando uno dei maestri del "paesaggio in rovina".
Tornato a Parigi nel 1765, ebbe molto successo. Fu accettato e ammesso all'Accademia Reale di Pittura e Scultura lo stesso giorno, il 26 luglio 1766, cosa molto insolita. Fu nominato disegnatore dei giardini del re nel 1784, poi guardiano del Museo Reale dal 1784 al 1792. Arrestato nel 1793 e detenuto nelle prigioni di Sainte Pélagie e Saint-Lazare, fu rilasciato nel 1794 dopo la caduta di Robespierre e intraprese un secondo viaggio in Italia. Nel 1800, Hubert Robert fu nominato curatore del nuovo Museo Centrale e morì nella sua casa di Parigi nel 1808.a
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Creatore: Hubert Robert
Marius Hubert Robert "Al sole la piccola fattoria" Olio su tela 20° Francia
Di Hubert Robert
Bellissimo olio su tela di Marius Hubert-Robert intitolato "Al sole la piccola fattoria" che rappresenta un paesaggio provenzale con due personaggi su un sentiero ai piedi di una fat...
Categoria
Inizio XX secolo Francese Mobili
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Olio su tela, con cornice cm H 115 x L 151 x 6,5, solo tela H 98,5 x L 135 cm
buone condizioni di conservazione
Il grande e bellissimo dipinto, realizzato a olio su tela, rappresenta un capriccio architettonico con in primo piano un possente edificio con archi, di cui si vedono due arcate. Grandi colonne e pilastri in stile ionico e corinzio slanciano e alleggeriscono l'architettura, contraddistinta da una cornice a forma di fiore su cui poggiano alcune sculture in marmo. Sullo sfondo puoi vedere un colonnato strutturalmente più aggraziato, con balaustra e sculture, ornato da Greene & Greene smussati che conferiscono un aspetto pittoresco alla tela. Oltre agli archi del colonnato vediamo descritta in lontananza una grande città seicentesca con case turrite. Il paesaggio sfuma all'orizzonte verso un cielo azzurro segnato da soffici nuvole.
L'architettura scenica è animata, in primo piano, da alcune figure. Si tratta di una scena della Bibbia: la Pericope dell'adultera (popolarmente conosciuta come l'episodio di Gesù e l'adultera), un brano del Vangelo secondo Giovanni (8:1-11) in cui una donna colta in adulterio viene portata davanti a Gesù dagli scribi e dai farisei per conoscere la sua opinione sulla condanna alla lapidazione.
Gesù si chinò e con il dito iniziò a scrivere per terra. E poiché i farisei insistevano, egli alzò il capo e rispose: "Chi è senza peccato scagli per primo una pietra contro di lei". Poi si chinò di nuovo e continuò a scrivere per terra. Quando udirono queste parole, tutti, tranne la donna che aspettava, se ne andarono; Gesù si alzò e le chiese: "Donna, dove sono? Nessuno ti ha condannato?". An He rispose: "Nessuno, Signore". Gesù le disse: "Neanche io ti condanno, va' e non peccare più".
Il capriccio architettonico, un genere artistico che si è fatto strada nella pittura italiana a partire dal XVII secolo, è caratterizzato dalla rappresentazione di architetture fantastiche o invenzioni di tipo prospettico, talvolta combinate con elementi tratti liberamente dalla realtà. La grande tela in questione ha un notevole interesse artistico. L'architettura d'invenzione conferisce una solenne classicità al luogo; crea giochi di luci e ombre e fa da cornice alla scena.
L'opera, dipinta con grande finezza anche nei dettagli e nelle piccole figurine, è certamente attribuibile al famoso pittore romano Alberto Carlieri (Roma, 1672 - 1720), l'autore più apprezzato e richiesto a Roma tra la morte di Giovanni Ghisolfi (Milano 1623-1683) e l'affermazione di Giovanni Paolo Panini (Piacenza 1691 - Roma 1765). Nell'opera oggetto di questo studio si possono trovare motivi stilistici comuni alle sue opere. Elementi caratteristici sono le suggestive disposizioni compositive e la notevole maestria nella direzione delle luci, così come la ricchezza dell'architettura e la raffinata quanto minuziosa descrittività dei dettagli. Peculiare dell'autore è anche l'atteggiamento vivace delle figure, risolto con disinvoltura nell'uso del colore e inserito armoniosamente nell'architettura.
Carlieri nacque a Roma nel 1672 e iniziò a studiare la pittura di architettura sotto la guida di Giuseppe de Marchis. An He divenne allievo e poi collaboratore di Andrea Pozzo. Presente nei più illustri dipinti romani...
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