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Francesco FuriniQuatre Femmes, un dessin de Francesco Furini (d'après le bas-relief de L. Ghiberti) 1622-1625
1622-1625
À propos de cet article
Nous remercions Carolina Trupiano Kowalczyk pour son aide dans la description de ce dessin et pour avoir confirmé l'attribution à Francesco Furini ; sa présentation (en italien) est disponible sur demande.
Le feuillet porte en filigrane au centre les armoiries des Médicis et la couronne du Grand-Duché de Toscane. Un filigrane similaire se retrouve sur d'autres dessins de Francesco Furini, comme celui inventorié sous le numéro 17103 F aux Offices.
Dans ce dessin assez envoûtant exécuté à la pierre noire et à la craie, Francesco Furini s'inspire d'un détail du bas-relief représentant l'histoire d'Ésaü et de Jacob du chef-d'œuvre de Ghiberti, la porte du baptistère de Florence dite "Porte du Paradis". La proximité avec d'autres dessins de Furini permet d'authentifier ce dessin, probablement réalisé vers 1622-1625, peu avant "Peinture et Poésie", l'une des premières toiles importantes de Furini, dans laquelle on retrouve un lointain écho de cette étude.
1. Francesco Furini : un artiste entre tradition maniériste florentine et modernité baroque
Francesco Furini est né à Florence le 10 avril 1603. Son père Filippo di Nicola était un portraitiste qui lui a probablement enseigné les rudiments de la peinture avant qu'il ne soit formé dans les ateliers de Cristofano Allori, Domenico Cresti, dit Il Passignano, et Bilivert, où il se lie d'une amitié durable avec Baccio del Bianco.
Il se rend à Rome en novembre 1619, où il fréquente le Studio de Bartolomeo Manfredi, dont il absorbe les caractéristiques stylistiques du Caravage. Il se lie également d'amitié avec Giovanni da San Giovanni, un autre artiste florentin en visite à Rome. De retour à Florence à l'âge de dix-neuf ans, il fréquente le Studio de Matteo Rosselli. En 1623-1624, il retourne à Rome avec Giovanni da San Giovanni pour peindre ensemble les fresques de l'église des Santi Quattro Coronati et du Palazzo di Monte Cavallo avant de s'installer à Florence.
Sa peinture se caractérise par la recherche de l'expression des sentiments. Inspirée par la pureté du style de Raphael et par le sfumato de Léonard, elle est modulée selon la linéarité de Guido Reni, dont Furini reprend l'utilisation des couleurs froides, afin de susciter souvent un sentiment de mélancolie, une "sensualité morbide".
Furini devient prêtre en 1633 (sans abandonner ni la peinture profane ni la peinture religieuse) et meurt à 46 ans à Florence, épuisé par une fièvre qu'il avait contractée.
2. Description du dessin
Dans ce dessin, certainement exécuté à Florence (avant ou après son séjour à Rome en 1623-24), Furini s'est inspiré de l'une des œuvres les plus emblématiques de la ville : la Porte du Paradis commandée à Lorenzo Ghiberti en 1425, et plus particulièrement du groupe de quatre femmes placé en bas à gauche du panneau représentant l'Histoire d'Ésaü et de Jacob (septième tableau de la Gallery), devant la représentation de Rebecca allongée (qui est furtivement évoquée dans l'angle supérieur gauche de notre dessin).
Ce groupe de quatre femmes témoigne du goût de l'anecdote à la Renaissance : vêtues de longues robes comme les femmes de l'époque, elles se sont probablement rencontrées par hasard dans une rue alors que l'une d'entre elles portait du linge. Avec beaucoup de naturel et de grâce, ils semblent se laisser emporter dans leur discussion.
Nature traduit subtilement le caractère fortuit de cette rencontre, en insufflant un dynamisme vivant aux tissus qui semblent tourbillonner autour de nos quatre amis. Son dessin est léger et velouté, définissant les corps sans insister sur les formes, estompant la matière pour créer un clair-obscur qui rend parfaitement le mouvement des tissus et le volume du panier à linge.
3. Œuvres d'art connexes
Les visages très expressifs des femmes, marqués par les yeux enfoncés caractéristiques du peintre, se retrouvent dans d'autres dessins de l'artiste, comme la jeune femme nue en pied des Offices ou la Madeleine pénitente du British Museum (8e image de la Gallery). Ces deux dessins rappellent particulièrement la jeune femme de gauche, avec sa bouche entrouverte, ses petits yeux et ses cheveux ébouriffés encadrant l'ovale de son visage.
L'utilisation virtuose de la pierre noire et de la craie pour définir le volume des tissus et des visages est également visible dans la Madone soutenue par des anges de l'Albertina (9e tableau de la Gallery). Enfin, il est tentant d'établir un parallèle avec le tableau représentant Peinture et Poésie (dernière image de la Gallery). Cette peinture a probablement été exécutée en 1626, juste après notre dessin. Dans ce tableau que l'on retrouve à la fois l'expression du mouvement par la torsion du buste et la souplesse des tissus, et la douce complicité qui unit notre groupe de femmes.
4. Encadrement
Ce dessin est présenté dans un cadre italien du XVIIe siècle décoré de feuilles de laurier entourées de rubans.
Principaux éléments bibliographiques :
Giuseppe Cantelli - Disegni di Francesco Furini e del suo ambiente - Leo S. Olschki Firenze 1973
(A cura di) Mina Gregori e Rodolfo Minas - Un'altra bellezza FRANCESCO FURINI - Mandragora Firenze 2007
- Créateur:Francesco Furini (1604 - 1646)
- Année de création:1622-1625
- Dimensions:Hauteur : 49,08 cm (19,32 po)Largeur : 41,28 cm (16,25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1620-1629
- État:Craie noire avec quelques touches de craie blanche 12 1/16'' x 9 (306 x 228 mm) - Encadré : 19 5/16'' x 16 ¼" (49 x 41,3 cm) Cadre italien en bois sculpté et doré du XVIIe siècle avec feuilles de laurier et rubans.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568214436352
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