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Cerchio di CASPAR NETSCHER (1635/39-1684), Sez. ALLEGORIA XVII
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Circolo di CASPAR NETSCHER (1635/39-1684), ALLEGORIA
olio su tela.
Piccolo restauro antico.
Dimensioni: 94,5x77,5 cm.
buone condizioni
Di origine tedesca, secondo An Hebraken nacque a Heidelberg nel 1639, anche se altre fonti indicano Praga come luogo di nascita.1 Figlio di Johannes Netscher, uno scultore, dopo essere rimasto orfano nel 1642 fu adottato da Arnold Tulleken, un medico di Arnhem, e lì iniziò a studiare pittura nella bottega di Hendrick Coster, un ritrattista poco conosciuto. Intorno al 1654 si recò a Deventer per continuare i suoi studi con Gerard ter Borch e poi a Bordeaux, dove arrivò in nave apparentemente con l'intenzione di andare a Roma. Invece, nel 1659, sempre a Bordeaux, sposò Margaretha Godijn, figlia di un matematico, e lì nacque il loro primo figlio. Nel 1662 si stabilì ad An He, dedicandosi inizialmente alla pittura di genere. Influenzato da ter Borch e dai cosiddetti "Fijnschilders", i preziosi pittori della scuola di Leida, Netscher prestò gradualmente attenzione alle trame dei tessuti e ad altri eleganti dettagli con cui caratterizzerà anche i soggetti dei suoi ritratti, solitamente anche in piccolo formato. Nel 1670 abbandonò completamente la pittura di genere e si dedicò esclusivamente ai ritratti, con i quali ottenne un notevole successo nei circoli aristocratici di An He, dipingendo anche William III, Principe d'Orange, poi Re d'Inghilterra (Amsterdam, Rijksmuseum). Nel 1668 Cosimo III de Médicis, in viaggio per i Paesi Bassi, acquistò quattro dei suoi dipinti3.
È probabile che Netscher conoscesse i pittori Frans van Mieris il Vecchio e Gerard Dou, ma è certo che conobbe Gerrit de Hooch, un pittore di An He, dato che la moglie di Gerrit diede il suo nome alla figlia neonata, Margaretha, nel 1676.4 Godette del patrocinio di William III e i suoi guadagni gli permisero presto di applicarsi al lavoro secondo i suoi gusti, dedicandosi ai ritratti di gruppo.
È in questi che il genio di Netscher si è manifestato appieno. La scelta di questi soggetti e l'abitudine di presentare figure femminili vestite con eleganti tessuti di raso, a imitazione di Fabrice, si avvalgono di un disegno facile ma delicato, di una colorazione brillante e corretta e di un'alternanza di luci e ombre; ma la sua raffinatezza si trasforma spesso in debolezza. Il pittore stava guadagnando fama e ricchezza quando iniziò a soffrire di gotta e fu costretto a rimanere a letto, dove continuò a dipingere sdraiato. Morì prematuramente nel 1684, ad An He.
Anche i suoi figli, Theodorus Netscher (Bordeaux, 1661-Hulst, 1732), Constantyn (L'Aia, 1668-1722) e Anthonie (L'Aia, 1679-Batavia, 1713), erano pittori. Ebbe anche un gran numero di allievi tra i quali, oltre ai suoi figli, si poteva trovare Aleida Wolfsen.
- Dimensioni:Altezza: 94,5 cm (37,21 in)Larghezza: 77,5 cm (30,52 in)Profondità: 5 cm (1,97 in)
- Stile:Barocco (Del periodo)
- Materiali e tecniche:Pittura,A olio
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:17° secolo
- Condizioni:Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Nessun restauro, buone condizioni per l'epoca.
- Località del venditore:Madrid, ES
- Numero di riferimento:1stDibs: LU5779243338622
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4,8
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147 x 100 cm
Esperienza scritta da William Suida come Massimo Stanzione.
L'ammirazione per l'arte di Massimo Stanzione era tale che fu soprannominato il Guido Reni napoletano. Infatti, le sue opere combinano il classicismo della pittura emiliana di Reni e Domenichino con il tenebrismo lasciato in eredità da Caravaggio. Iniziando come ritrattista, assunse in seguito la connotazione di pittore barocco dedito al sacro; le sue opere più importanti sono infatti riconoscibili nelle grandi pale d'altare e nei cicli di affreschi per le chiese napoletane. Rivale artistico di Jusepe de Ribera, dominò la scena napoletana della prima metà del XVII secolo come Spagnoletto. Stanzione influenzò fortemente l'ambiente pittorico napoletano che lo seguì, essendo stato un importante caposcuola. Ebbe un vasto e immediato seguito, convertendo ai suoi temi pittori come Filippo Vitale e Francesco Guarino, che fino ad allora si erano espressi nel solco della tradizione naturalista. Tra i suoi numerosi allievi o seguaci possiamo citare: Andrea Vaccaro, Bernardo Cavallino, Muzio Rossi (Nunzio), Pacecco De Rosa, Onofrio Palumbo, Domenico Gargiulo...
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