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XVII secolo, italiano Seguace di Pietro da Cortona, Alleanza di Giacobbe e Labano
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XVII secolo, seguace italiano di Pietro da Cortona, Alleanza di Giacobbe e Labano
Il dipinto a olio su tela raffigura l'alleanza tra Giacobbe e Labano. Il soggetto è ispirato a una tela di Pietro da Cortona (1596-1669), conservata al Museo del Louvre e realizzata nel 1630-1635 circa.
Il pittore italiano, capace allievo o vigoroso seguace del maestro e che quindi realizza quest'opera dopo il 1635, sceglie di raffigurare solo il lato destro della composizione di Pietro da Cortona, ovvero la scena in cui Giacobbe e Labano giungono al patto, ad eccezione della porzione a destra in cui sono raffigurate Leah e Rachel, le due mogli di Giacobbe e le figlie di Labano, mentre Rachel nasconde gli idoli sotto le sue vesti.
Nella Bibbia viene raccontata la storia di Labano, fratello di Rebecca, che ospitò il nipote Giacobbe, che cercava rifugio dall'ira di An He, e promise di darlo in sposa a sua figlia Rachele, a condizione che lavorasse per lui per sette anni. Ma quando arrivò il momento del matrimonio, sostituì a Rachele la primogenita Leah. Giacobbe, troppo tardi per accorgersi dell'inganno, dovette impegnarsi in altri sette anni di lavoro per sposare Rachele. Dopo anni di servizio, Giacobbe chiese di essere pagato con ogni indumento di colore scuro tra le pecore e con ogni indumento maculato e punteggiato tra le capre. Labano accettò e mandò via dai suoi figli tutti i capi di quel genere. Allora Giacobbe prese dei rami freschi di pioppo, mandorlo e platano, li scorticò e li mise negli abbeveratoi. La suggestione ottica induceva le capre e le pecore a concepire e dare alla luce capi scuri, a righe e a pois. Inoltre, si assicurò che tutti i capi più forti e sani del gregge di Labano bevessero vicino ai rami scortecciati, assicurando così una superiorità genetica alla sua parte di gregge. Le sue greggi divennero numerose e forti ed egli divenne più ricco del suo parente, suscitando invidia. Era chiaro che Labano non lo avrebbe rispettato ancora a lungo. Su suggerimento del Signore, Giacobbe decise di tornare a Canaan. Cercando di evitare ogni possibile controversia, partì con la sua famiglia mentre Labano era assente per la tosatura delle pecore. Ma quando, tre giorni dopo, lo zio tornò a casa, si arrabbiò, sentendosi offeso perché Giacobbe era andato di nascosto e non gli aveva permesso di salutare le figlie e i nipoti. Inoltre, i suoi teraphim, statuette o idoli che raffiguravano le divinità della famiglia, erano scomparsi. Dopo 7 giorni di inseguimento, Labano e i suoi uomini raggiunsero il gruppo di Giacobbe sul Monte Galaad, nella regione montuosa a ovest del fiume Eufrate, dove lo zio e il nipote ebbero una conversazione burrascosa. L'uomo più giovane era indignato per essere stato accusato di aver rubato degli idoli e disse a Labano di rovistare a piacimento nelle tende della sua famiglia. Nessuno di loro poteva sapere o anche solo immaginare che era stata Rachele a prendere gli idoli e a nasconderli nella sella del cammello. Durante la ricerca, si sedette saldamente sulla sella, scusandosi per non essere riuscita ad alzarsi, "perché di solito mi succede quello che succede alle donne" (Gen 31:35). Quindi, il bottino non è stato scoperto.
Il paesaggio arioso e sereno fa da cornice a una storia a lieto fine: dopo una serie di contrasti, Giacobbe fa pace con il suocero Labano. Un bambino sta per essere sacrificato per stabilire la pace e il confine tra le rispettive ricchezze: Giacobbe può separarsi da Labano e riprendere con la sua famiglia il viaggio verso la sua terra.
Il paesaggio arioso e sereno fa da cornice a una storia a lieto fine: dopo una serie di contrasti, Giacobbe fa pace con il suocero Labano. Un bambino sta per essere sacrificato per stabilire la pace e il confine tra le rispettive ricchezze: Giacobbe può separarsi da Labano e riprendere con la sua famiglia il viaggio verso la sua terra.
Il soggetto, l'alleanza di Giacobbe e Labano, era molto amato dai collezionisti fin dal XVII secolo: i Barberini commissionarono il dipinto a Pietro da Cortona, il grande artista habitué del palazzo, e in seguito ne fecero realizzare una copia dal suo migliore allievo, Ciro Ferri, oggi esposta alla Galleria Corsini.
Questa versione testimonia la fortuna del soggetto e il desiderio di diversi nobili di possedere una versione per la propria casa.
La tela, in buone condizioni, è molto decorativa e di dimensioni particolarmente adatte per essere esposta in qualsiasi ambiente, facilitata dal taglio verticale che la rende adatta a un corridoio o a un ingresso, a uno studio o a un soggiorno.
- Simile a:Pietro da Cortona (Artista)
- Dimensioni:Altezza: 170 cm (66,93 in)Larghezza: 97 cm (38,19 in)Profondità: 5 cm (1,97 in)
- Stile:Barocco (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:1640-1649
- Data di produzione:1640-1649
- Condizioni:Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
- Località del venditore:IT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU4405222656172
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