Allen Jones

Senza titolo (da una flotta di autobus)

1966

L'artista britannico Pop Allen Jones non è nuovo alle controversie. Nel 1970, il suo gruppo di sculture erotiche in fibra di vetro a grandezza naturale Hatstand, Table and Chair - modelli iperrealistici di donne sessualmente suggestive trasformate in pezzi di arredamento - fece notizia, provocò indignazione e fu oggetto di un intenso esame da parte dei critici d'arte. Nonostante la condanna - o forse in parte a causa di essa - le sue opere sono state vendute all'asta per milioni di dollari e, sebbene i dipinti figurativi di Jones, le stampe e le sculture siano stati oggetto di pubblicità negativa, è indubbio che il suo lavoro sia provocatorio e ambito da alcuni collezionisti. 

Nato a Southampton nel 1937, Jones ha frequentato il Royal College of Art insieme ai compagni di classe R. B. Kitaj e David Hockney. Mentre la scuola espulse Jones dopo un anno, il suo lavoro fu incluso nella mostra "Young Contemporaries" del 1961, considerata la nascita del movimento Pop art britannico. Poi, nel 1963, Jones vinse il Prix des Jeunes Artistes alla Biennale di Parigi.

Dopo essersi trasferita a New York nel 1964, Jones iniziò a sperimentare con immagini sessuali e figure erotiche. An He si sforzò di esplorare le complesse relazioni tra uomini e donne e si concentrò in modo specifico sulle forme femminili nelle sue sculture di nudo e dipinti astratti. Mentre l'epoca ha dato spazio a opere di Jones particolarmente cariche di sesso, il suo corpo di lavoro ha incluso anche colorate stampe litografiche che si rifacevano al design della moda e al cabaret. 

Le opere di Jones sono state esposte ampiamente in tutto il Regno Unito, in Europa e in altre parti del mondo, tra cui mostre a Londra, Zurigo, Lisbona, Hong Kong, Shanghai e St. Nel 2015, il Royal College of Art ha allestito una grande retrospettiva del suo lavoro. Le opere di Jones sono presenti nelle collezioni del Museum of Modern Art, della TATE, della National Portrait Gallery e del Whitney Museum of American Art.

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