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Dorothea TanningZusammensetzung, Société internationale d'art XXe siècle1974
1974
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Lithographie auf Velinpapier. Papierformat: 12,4 x 9,65 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Album, XXe siècle, Nouvelle série, XXXVIe Année, N°42 Juin 1974, Cahiers d'art publiés sous la direction de Gualtieri di San Lazzaro Rédacteurs en chef: Alain Jouffroy und Pierre Volboudt, Panorama 74, 1974. Herausgegeben von der Société Internationale d'Art XXe siècle, Paris, unter der Leitung von Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, Paris; gedruckt von Pierre Chave, imprimeur, Vence, 1974. Zusätzliche Hinweise: Auszug aus dem wissenschaftlichen Artikel "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" von Valery Holman, veröffentlicht in Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Bis vor kurzem wurde sehr wenig über den italienischen Autor und Kunstverleger Gualtieri di San Lazzaro (1904-75) geschrieben, Dabei hat er 50 Jahre lang über Leben und Werk zeitgenössischer Künstler berichtet, Monografien von außergewöhnlicher Qualität herausgegeben und Originaldrucke moderner Maler und Bildhauer über seine bekannteste Zeitschrift XXe Siècle verbreitet. Obwohl er im Vereinigten Königreich immer noch relativ unbekannt ist, gehört San Lazzaro zu dem halben Dutzend großer Kunstverleger aus der Mitte des 20. Jahrhunderts, der sich zusammen mit seinem Vorbild Ambroise Vollard (1866-1939) und den Verlegern seiner eigenen Generation, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) und Albert Skira (1904-73), in Paris niedergelassen hat, das er zeitlebens als das Zentrum der Kunstwelt betrachtete....XXe Siècle, eine illustrierte Zeitschrift, wurde 1938 ins Leben gerufen und in einer Auflage von etwa 2.000 Exemplaren gedruckt. Jede Ausgabe enthielt sowohl Fotografien als auch vierfarbige Reproduktionen, die ein breites Spektrum visueller Darstellungen abdeckten, von Meisterwerken der westlichen Malerei bis hin zu populären Grafiken aus dem Fernen Osten. Das große Format, das lebendige Design und die enge Verzahnung von Text und Bild fielen sofort ins Auge, aber das innovativste Merkmal, das auf Anregung von Hans Arp (1886-1966) eingeführt wurde, war die Aufnahme von Originaldrucken zeitgenössischer Künstler in jede Ausgabe. XXe Siècle richtet sich nicht nur an Sammler, sondern soll auch ein breiteres internationales Publikum mit zeitgenössischer Malerei und Bildhauerei bekannt machen, und zwar durch hochwertige Farbreproduktionen und die Unmittelbarkeit von Originaldrucken. Preislich vergleichbar mit den Cahiers d'Art, waren die ersten Ausgaben von XXe Siècle schnell vergriffen. Während San Lazzaros eigene ästhetische Vorlieben zur lyrischen Abstraktion tendierten, stellte er klar, dass XXe Siècle überparteilich war [die Veröffentlichung wurde während des Zweiten Weltkriegs eingestellt]. .... 1951 startete San Lazzaro XXe Siècle neu mit Themen, die auf MATERIALEN basierten oder sich auf ein aktuelles Thema in der bildenden Kunst, insbesondere in Europa, konzentrierten: Konzepte des Raums, der Materie, der Monochromie, des Markierens und des Zeichens". Denn während sich San Laz-zaro ursprünglich auf Pariser Maler und Bildhauer konzentriert hatte, wollte er ein internationales Netzwerk schaffen, um die Werke französischer Künstler in Italien und italienischer Künstler in Frankreich bekannt zu machen und diese bilaterale Achse später auf die englischsprachige Welt auszudehnen. Die Künstler, die in Nr. I mit einem Originaldruck vertreten sind, waren alle vor allem als Bildhauer bekannt: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) und Marino Marini. San Lazzaro wollte den Lesern nicht nur die ganze Bandbreite des Schaffens eines Künstlers vor Augen führen, sondern auch zur Herstellung von Druckgrafiken anregen, eine Anregung, die zum Beispiel von Magnelli.... sehr geschätzt wurde Aufgrund seines schlechten Gesundheitszustands verlor San Lazzaro 1968 die Kontrolle über XXe Siècle an Léon Amiel, einen Drucker und Verleger, der ihn finanziell unterstützte und beim Vertrieb in Amerika half." Die thematischen Ausgaben wurden eingestellt und durch ein "Panorama" des Jahres ersetzt, aber San Lazzaro war weiterhin als Verleger von Büchern und Alben mit Grafiken tätig..... Kurz nach seinem Tod war San Lazzaro selbst Gegenstand zweier Ausstellungen: Die Ausstellung "Omaggio a XXe Siècle" im Dezember 1974 in Mailand stellte das grafische Werk der Künstler in den Mittelpunkt, die ihm in seinem späten Leben am nächsten standen, während die Ausstellung "San Laz-zaro et ses Amis" 1975 im Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris Werke all derer zeigte, die er mehr als 50 Jahre lang gefördert hatte: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore und Poliakoff. Einer seiner engsten Mitarbeiter sah in dieser Ausstellung ein indirektes Porträt von San Lazzaro, einem vielschichtigen Menschen, dessen Bescheidenheit und Zurückhaltung sein unermüdliches Bestreben verbarg, die internationale Wertschätzung für zeitgenössische Kunst zu erhöhen und dem lesenden Publikum die Entstehung dieser Kunst durch das Medium der Druckschrift näher zu bringen.
DOROTHEA TANNING (1910-2012) war eine amerikanische Malerin, Grafikerin, Bildhauerin, Schriftstellerin, Dichterin und die Frau des surrealistischen Künstlers Max Ernst. Ihr Frühwerk wurde vom Surrealismus beeinflusst. Abgesehen von drei Wochen, die sie 1930 an der Chicago Academy of Fine Art verbrachte, war Tanning eine Autodidaktin. Die surreale Bildsprache ihrer Gemälde aus den 1940er Jahren und ihre engen Freundschaften mit Künstlern und Schriftstellern der surrealistischen Bewegung haben viele dazu veranlasst, Tanning als surrealistische Malerin zu bezeichnen, obwohl sie im Laufe ihrer sechs Jahrzehnte umspannenden künstlerischen Laufbahn ihren ganz eigenen Stil entwickelte.
Tannings frühe Werke - Gemälde wie Birthday und Eine Kleine Nachtmusik (1943, Tate Modern, London) - waren präzise figurative Darstellungen von traumartigen Situationen. Tanning las viele gotische und romantische Romane in der örtlichen Bibliothek ihrer Heimatstadt Galesburg. Diese phantastischen Geschichten voller Bilder des Imaginären beeinflussten ihren Stil und ihre Themen für die kommenden Jahre stark[18]. Wie andere surrealistische Maler achtete sie akribisch auf Details und baute Oberflächen mit sorgfältig gedämpften Pinselstrichen auf. Bis in die späten 1940er Jahre malte sie weiterhin unwirkliche Szenen, von denen einige erotische Motive mit rätselhaften Symbolen und trostlosen Räumen kombinierten. In dieser Zeit schloss sie dauerhafte Freundschaften, unter anderem mit Marcel Duchamp, Joseph Cornell und John Cage. Außerdem entwarf sie Bühnenbilder und Kostüme für mehrere Ballette von George Balanchine, darunter The Night Shadow (die Originalversion seines Balletts La Sonnambula, das 1946 im City Center of Music and Drama in New York uraufgeführt wurde), und wirkte in zwei Avantgarde-Filmen von Hans Richter mit: Dreams That Money Can Buy (1947) und 8 x 8: A Chess Sonata in 8 Movements (1957). Im Laufe des nächsten Jahrzehnts entwickelte sich Tannings Malerei weiter, wurde weniger explizit und suggestiver. Sie arbeitet nun in Paris und Huismes, Frankreich, und beginnt, sich vom Surrealismus zu lösen und ihren eigenen Stil zu entwickeln. Mitte der 1950er Jahre änderte sich ihr Werk radikal, und ihre Bilder wurden zunehmend fragmentiert und prismatisch, wie in Werken wie Insomnias (1957, Moderna Museet, Stockholm) zu sehen ist. Sie erklärt: "Um 1955 zersplitterten meine Leinwände buchstäblich... Ich habe den Spiegel zerbrochen, könnte man sagen". Tannings Werk wurde in zahlreichen Einzelausstellungen sowohl in den Vereinigten Staaten als auch in Europa gewürdigt, darunter große Retrospektiven 1974 im Centre National d'Art Contemporain in Paris (das 1977 zum Centre Georges Pompidou wurde), 1993 in der Malmö Konsthall in Schweden und anschließend im Camden Arts Centre in London. Die New York Public Library zeigte 1992 eine Retrospektive von Tannings Grafiken, und das Philadelphia Museum of Art veranstaltete im Jahr 2000 eine kleine Retrospektive mit dem Titel Birthday and Beyond anlässlich des Erwerbs von Tannings berühmtem Self-Portrait von 1942, Birthday. 2018 zeigte das Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía in Madrid eine große Ausstellung des Künstlers, die von Alyce Mahon kuratiert wurde und 2019 in der Tate Modern in London gezeigt wird. Im Jahr 2025 wurde Dorothea Tannings Gemälde Endgame bei Christie's New York für 2.349.000 USD verkauft und stellte damit einen Weltrekord für die Künstlerin auf.
- Schöpfer*in:Dorothea Tanning (1910, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1974
- Maße:Höhe: 31,5 cm (12,4 in)Breite: 24,52 cm (9,65 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Auburn Hills, MI
- Referenznummer:1stDibs: LU1465216526912
Dorothea Tanning
Dorothea Tanning (1910-2012) war eine amerikanische surrealistische Malerin, Bildhauerin, Schriftstellerin und Dichterin. Geboren in Galesburg, Illinois, zog sie in den 1930er Jahren nach New York, wo sie den Surrealismus kennenlernte. Ihre frühen Werke, wie z. B. Birthday (1942), zeigen traumhafte, geheimnisvolle Innenräume mit beunruhigender Bildsprache. Später heiratete sie den Surrealisten Max Ernst, mit dem sie mehrere Jahrzehnte in Frankreich lebte. Mit der Zeit entwickelte sich ihre Kunst zu abstrakteren und ausdrucksstärkeren Formen. Neben ihrer bildenden Kunst schrieb Tanning auch Romane und Gedichte und blieb bis zu ihrem Tod im Alter von 101 Jahren in kreativen Bereichen tätig.
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