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Ivan ChermayeffFilmfestivalplakat Lincoln Center (Handsigniert von Ivan Chermayeff)1999
1999
Angaben zum Objekt
Iwan Tschermajew
Plakat für das Lincoln Center Film Festival (handsigniert von Ivan Chermayeff), 1999
Offset-Lithographie-Poster (handsigniert) - gerahmt
Auf der Vorderseite unten rechts fett mit Filzstift signiert.
Unnumeriert
Inklusive Rahmen: im originalen Vintage-Metallrahmen gehalten
Ein sehr seltenes Sammlerstück, wenn es - wie das vorliegende Werk - von dem legendären Designer Chermayeff handsigniert ist. Gerahmt in originalem Vintage-Metallrahmen; scheint in sehr gutem Zustand zu sein. Ein ikonisches New Yorker Werk für das Lincoln Center Film Festival.
Aus dem Nachruf von Ivan Chermayeff in The Guardian 2017
Ivan Chermayeff, der im Alter von 85 Jahren gestorben ist, war einer der am meisten bewunderten Grafikdesigner einer Generation, die den Beruf neu definiert hat. Sein 60-jähriges Berufsleben, aus dem er sich nie zurückzog, teilte er mit einem Studienkollegen aus Yale, Tom Geismar, und einer Reihe weiterer Mitstreiter, von denen der erste Robert Brownjohn und der letzte Sagi Haviv waren. Die Arbeit ihrer Firma - heute bekannt als Chermayeff & Geismar & Haviv - umfasste viele berühmte Firmenlogos, von denen das von Mobil wahrscheinlich das bekannteste ist, aber sie erstreckte sich auch auf 3D-Objekte, wie die riesige rote Zahl 9 auf dem Bürgersteig in der West 57th Street, New York (1974), Beschilderungen, Museumsdisplays und Kampagnen für die Umwelt und die Politik.
Eines der am häufigsten reproduzierten Bilder Chermayeffs, das für die US-Ausstrahlung des Fernsehdramas Churchill: The Wilderness Years aus dem Jahr 1983 zeigt eine Rauchwolke aus ausgekratztem Rauch einer angezündeten Zigarre, die ein Gesicht verdeckt, das von einem Homburg-Hut gekrönt wird. Neben der Vereinfachung wendeten Chermayeff und seine Partner häufig das "Supermarkt-Prinzip" an, bei dem sie auf Plakaten oder Ausstellungsdisplays eine Überfülle an verwandten Objekten zeigten, die sich in Rasterform wiederholten.
Obwohl er seine berufliche Ausbildung und Karriere in den USA absolvierte, wurde Ivan als Sohn von Barbara (geb. May) und Serge Chermayeff in London geboren. Serges Lebensweg führte ihn von Tschetschenien über eine Station in Argentinien nach London, und 1932 wurde er vom Innenarchitekten zum Architekten. Auf der Gartenterrasse des 1938 fertig gestellten Familienhauses in Sussex saß Ivan auf dem Schoß von Henry Moores Recumbent Figure, die sich heute in der Tate Britain befindet. Zusammen mit Ivans jüngerem Bruder Peter, der später Architekt wurde, wanderte die Familie 1940 in die USA aus, wo Serge eine neue Karriere als Lehrer begann.
Seine Verbindungen zu Walter Gropius, Marcel Breuer und anderen Malern, Bildhauern, Schriftstellern, Designern und Architekten sorgten dafür, dass die Söhne in der Aristokratie der Moderne aufwuchsen und ihre Ferien auf Cape Cod unter Gleichgesinnten verbrachten.
Ivan behauptete, er habe sieben Jahre gebraucht, um sich von seiner Designausbildung zu erholen, die ihn nach Harvard, an das Institute of Design in Chicago und nach Yale führte, wo Paul Rand, den er sehr bewunderte, zu seinen Lehrern gehörte. Er verließ sich auf seinen Instinkt und sein gutes Auge und behauptete, dass die besten Ideen auf dem Rücksitz eines Taxis auf dem Weg zum Kunden entstanden. Er mochte Außenseiterkunst und Müll, "die Kohlen von Formularen, die Umschläge von Briefen, Verpackungen von Schokoriegeln". Er sammelte einzelne Arbeitshandschuhe, die er auf den Straßen zurückließ und die von den Rädern zerquetscht wurden, und alle diese Gegenstände fanden ihren Platz in den Collagen, die er zu seinem eigenen Vergnügen anfertigte und die meist Gesichter zeigen.
Chermayeff und seine Partner behaupteten, ihre Arbeit sei eine "Problemlösung", bei der zunächst herausgefunden werden müsse, worin das Problem eigentlich bestehe. Mit viel Witz und der Eliminierung des Überflüssigen werden Techniken von der Handzeichnung über die Collage bis hin zur schnörkellosen Fotografie angewandt. 1985 verortete sich Chermayeff metaphorisch in "einer kleinen Ecke in der Nähe der Kinder, wo niemand in Rätseln oder durch Nebelschichten spricht. Ich möchte, dass alle und auch ich selbst näher an der Kunst sind, die eine Seite des Lebens ist, und an einer Art von Grafikdesign, das eine Seite der Kunst ist."
1958 gestalteten Chermayeff, Geismar und Brownjohn (die 1960 nach London gingen) das Innere des US-Pavillons auf der Brüsseler Weltausstellung in einem neuartigen Stil, indem sie Fragmente von Beschilderungen verwendeten, um den Eindruck einer belebten Straße zu erwecken. Gemeinsam mit Peter Chermayeffs Cambridge Seven Associates gestalteten sie anschließend das Innere von Buckminster Fullers US-Kuppel auf der Expo 67 in Montreal. Ihre Ausstellungsarbeit umfasste 1977 die Ausstellung in der John F. Kennedy Memorial Library und 1984 die Ausstellung über die Einwanderung auf Ellis Island. Plakate für von Mobil gesponserte nichtkommerzielle Fernsehsendungen, zu denen auch die Churchill-Sendung gehörte, schmückten die Wartehallen.
Es blieb noch Zeit für spielerische persönliche Projekte, wie das Miniaturbuch Watching Words Move (1962), in dem die Form und die Abstände der Buchstaben ihre Bedeutung widerspiegeln, und eine Reihe von Kinderbüchern, die mit Fotografien oder Matisse-ähnlichen Papierschnitten illustriert sind.
Hinter all diesen Arbeiten stand jedoch eine ernsthafte Absicht, denn, wie Chermayeff bereits 1964 auf der Aspen Conference on Design erklärte: "Unsere visuelle Umwelt ... verschlechtert sich in einem Tempo, das schockierend und vielleicht unwiederbringlich ist." Von Buchumschlägen und Postern bis hin zu einem grafischen Identitätshandbuch für die US-Umweltschutzbehörde im Jahr 1977 hat die Praxis auf denkwürdige Weise Botschaften des Friedens und der Sorge um die Zukunft hervorgehoben.
Die Arbeit der Partnerschaft wurde in dem Buch Designing (2003) und in zwei Büchern festgehalten, Chermayeff and Geismar Associates: Trademarks (1979) und Trademarks Designed by Chermayeff and Geismar (2000). Darüber hinaus veröffentlichte Chermayeff mehrere Bücher mit seinen Collagen, die 2014 die Grundlage für die Ausstellung Cut and Paste im De La Warr Pavilion in Bexhill bildeten, dem öffentlichen Gebäude, das sein Vater in den 1930er Jahren zusammen mit Erich Mendelsohn entworfen hatte.
Groß, lächelnd und zielstrebig, war Chermayeff eine einnehmende Persönlichkeit, bei der Arbeit und Freizeit untrennbar miteinander verbunden zu sein schienen.
- Schöpfer*in:Ivan Chermayeff (1932 - 2017, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1999
- Maße:Höhe: 85,73 cm (33,75 in)Breite: 60,33 cm (23,75 in)Tiefe: 7,62 mm (0,3 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Nicht außerhalb der Vintage-Rahmen untersucht, aber scheint sehr gut; Rahmen ist Jahrgang.
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1745214976212
Ivan Chermayeff
Ivan Chermayeff (1932 - 2017) war ein amerikanischer Illustrator und Grafikdesigner. Er war Gründungspartner des in New York ansässigen Marken- und Grafikdesignunternehmens Chermayeff & Geismar, das viele der weltweit bekanntesten und beständigsten Marken geschaffen hat. Das 1957 von den Yale-Absolventen Ivan Chermayeff und Tom Geismar gegründete Unternehmen hat Logos für Unternehmen wie Pan Am, Mobil Oil, PBS, Chase Bank, Barneys New York, The Museum of Modern Art, Xerox, Smithsonian Institution, NBC, Cornell University, National Geographic, State Farm und viele andere entworfen. Ivan Chermayeff und Tom Geismar wurden 1979 mit der AIGA-Medaille ausgezeichnet. Die Firma ist bekannt für die von ihr entworfenen Ausstellungsstücke und Umweltkunstinstallationen, darunter das Ellis Island Immigration Museum, das Statue of Liberty Museum, zwei Weltausstellungspavillons (die US-Pavillons von 1967 und 1970) und die rote Nummer 9 in der 9 West 57th Street in New York City.
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