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Lynda BenglisLynda Benglis, Goldleder gefütterte Bronze Flügel, signierte Lithographie des bekannten Bildhauers1979
1979
Angaben zum Objekt
Lynda Benglis
Flügel aus Bronze mit Blattgold, 1979
Lithographie auf Velinpapier
Handsigniert, datiert 1979 und nummeriert von Lynda Benglis auf der Vorderseite in hellgrüner Kreide. Bären Verleger Blindstempel
Ungerahmt und auf dunkelgraues/schwarzes Passepartout aufgeklebt
Handsigniert, datiert 1979 und nummeriert von Lynda Benglis auf der Vorderseite in hellgrüner Kreide. Trägt einen Blindstempel des Verlags. Herausgegeben von Landfall Press; ein seltener Druck in limitierter Auflage aus den 1970er Jahren, der eine skulpturale Installation von einem der dynamischsten, einflussreichsten und wichtigsten Superstars der Kunstwelt unserer Zeit zeigt.
Die Schrift auf dem Druck:
Flügel aus Bronze mit Blattgold
Obelisk aus schwarzem Beton
Nord-Süd-Ost-West-Elevation
Abmessungen:
Mattierung:
26,5 x 34 Zoll
Drucken:
22,5 x 30 Zoll
Über Lynda Benglis:
Seit den 1960er Jahren wird Lynda Benglis für ihre freien, ekstatischen Formen gefeiert, die gleichzeitig spielerisch und viszeral, organisch und abstrakt sind.
Benglis begann ihre Karriere inmitten der Postminimal-Bewegung, die die Traditionen der Malerei und der Bildhauerei in neue Gefilde vorstieß. In den späten 60er und frühen 70er Jahren initiierte sie mehrere Werkgruppen, die die Weichen für ihre spätere Praxis stellten. Ihre Wachsmalereien, die mit gebürsteten, hautähnlichen Schichten aus pigmentiertem Bienenwachs und Dammarharz begannen, gingen in einer Serie zur Verwendung einer Lötlampe als eine Art Pinsel über, wobei sie die Farben zu einer marmorierten Oberfläche verarbeiteten, die scheinbar gegen die Zwänge der rautenförmigen Masonitplatten ankämpfte. Der Drang, diese Formen über die Struktur eines traditionellen Trägers hinaus fließen zu lassen, brachte Benglis dazu, pigmentiertes Latex zu verwenden, das sie direkt auf den Boden goss. Der Einsatz der Schwerkraft und ihres Körpers beim Gießen von Latex erinnerte an Jackson Pollocks Verfahren, eine Verbindung, die in der Ausgabe der Zeitschrift Life vom 27. Februar 1970 verewigt wurde, die Benglis bei der Arbeit zeigte.
Gleichzeitig begann sie, mit pigmentiertem Polyurethanschaum zu arbeiten, wobei sie das Volumen ihrer Skulpturen vertikal aufbaute, indem sie die nässenden, lavaähnlichen Formen an Wände und in die Ecken von Räumen goss oder über konstruierte Armaturen und Maschendraht legte, die sie nach dem Erstarren der an der Wand befestigten Schaumgüsse entfernte. Benglis' totemartige Skulpturen folgten als lange, zylindrische Gebilde aus Drahtgeflecht, Baumwollwimpeln und Gips, die sie ab 1972 zu Knoten verknüpfte. Die mit metallisch glitzerndem Sculp-Metal oder Schichten aus aufgesprühtem, verdampftem Aluminium, Kupfer, Zink oder Zinn bemalten Werke werden durch die Reflexionen ihrer Oberflächen zusätzlich verkompliziert und verschmelzen das skulpturale Objekt mit dem malerischen Raum. Die verdrehten Formen, die von den Händen der Künstlerin geformt wurden, bringen die körperliche Kraft zum Ausdruck, die Benglis während ihrer gesamten Karriere einsetzte, angefangen bei ihren Goldskulpturen der späten 1970er und frühen 1980er Jahre.
In den frühen 70er Jahren machte Benglis die neuen Medientechnologien zu ihrem MATERIAL und produzierte Videokunst zu einer Zeit, als das Medium noch in den Kinderschuhen steckte. In ihren experimentellen Videos erforscht sie mit performativen Aktionen und technischen Mitteln Themen wie körperliche Präsenz, Narzissmus, Sexualität und geschlechtsspezifische Identität.Physical and Psychological Moments in Time, eine Retrospektive mit Videoarbeiten von Benglis, wurde 1975 von der Fine Arts Center Gallery, State University of New York College at Oneonta, veranstaltet und anschließend im Stedelijk Van Abbemuseum, Eindhoven, Niederlande, gezeigt. Benglis brachte auch Bilder von sich selbst in den öffentlichen Diskurs ein, indem sie 1974 eine Anzeige im Artforum schaltete, die Annahmen über Selbstdarstellung und Geschlecht in der von Männern dominierten Kunstwelt in Frage stellte.
Benglis weitete ihre innovative Verwendung von Materialien auf den Bereich der Natur aus, als sie 1984 erstmals Wasser als Element in ihren Skulpturen verwendete. Sie gewann den Wettbewerb zur Gestaltung eines Brunnens für die diesjährige Louisiana World Exposition in New Orleans und schuf The Wave of the World (1983-84) in Bronzeguss. Seitdem hat sie zahlreiche Brunnenskulpturen geschaffen, darunter Chimera (1988) und Double Fountain, Mother and Child, For Anand (2007), letztere ursprünglich im Jardin Botanique de Dijon, Frankreich, installiert, und North South East West (2009), die zunächst im Irish Museum of Modern Art, Dublin, ausgestellt wurde. Diese Werke vermitteln durch die Verwendung des Mediums Wasser sowohl in physischer als auch in thematischer Hinsicht fließende Formen.
Die Umarmung von fließenden Formen, Farben und sinnlichen Oberflächen spielt eine große Rolle in Benglis' kontinuierlicher Untersuchung der propriozeptiven, sensorischen Erfahrungen bei der Herstellung und Betrachtung ihrer Skulpturen. Von den komplexen chromatischen Harmonien der Wachsmalereien bis hin zur ausgewählten Verwendung von leuchtenden Day-Glo-Pigmenten oder Phosphoreszenz in ihren Latex- und Schaumstoffskulpturen hebt sich Benglis' überschwängliche Auseinandersetzung mit Farbe, zusammen mit ihrem radikalen Einsatz von MATERIAL, von der eher achromatischen Ausrichtung ihrer minimalistischen und postminimalen Zeitgenossen ab.
Mit freundlicher Genehmigung der Pace Gallery
- Schöpfer*in:Lynda Benglis (1941, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1979
- Maße:Höhe: 67,31 cm (26,5 in)Breite: 86,36 cm (34 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:In sehr gutem Vintage-Zustand; es ist auf einem Passepartout befestigt und kann neu gerahmt werden.
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1745215823622
Anbieterinformationen
5,0
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