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Édouard ManetLe Gamin (Das Kind)1862
1862
Angaben zum Objekt
Le Gamin (Das Kind)
Radierung auf Büttenpapier, 1862
Signiert in der Platte oben links (siehe Foto)
Wie veröffentlicht in Theodore Duret, L'Histoire d'Edouard Manet et de Son Ouvre, 1902 (Die erste von drei posthumen Ausgaben, Druet, Dumont und Strolin).
Ein posthumer Eindruck
Gerahmt in einem vergoldeten APF-Eckmetallrahmen mit OP3-Acryl
Referenz: Guerine 27 ii/II
Harris-Manet 31
Wilson Bareau-Manet 38
Privenance: C. & J. Goodfriend (Inschrift, siehe Foto)
Der 1832 in Paris als Sohn einer wohlhabenden Familie geborene Édouard Manet zeigte schon in jungen Jahren vielversprechende Fähigkeiten im Zeichnen und in der Karikatur. Nachdem ihm zweimal die Aufnahme an der renommierten französischen Marineschule verweigert wurde, schrieb er sich 1850 im Studio des akademischen Künstlers Thomas Couture ein. Beim Kopieren von Gemälden im Louvre wurde Manet von der kühnen Pinselführung des spanischen Malers Diego Velázquez angezogen. Schon bald nahm er eine freie Malweise an, die im Gegensatz zu den von den akademischen Künstlern verehrten polierten Oberflächen stand. Anstatt eine Komposition allmählich mit Schichten von gemischten Pigmenten und durchscheinenden Lasuren aufzubauen, wählte Manet Farbfelder aus und trug sie von Anfang an nebeneinander auf, um ihre endgültige Wirkung zu erzielen.
Manet begann 1856 seine eigene künstlerische Laufbahn. Bald darauf zog er mit seiner Konzentration auf moderne Motive - Straßenszenen, Barleben und unkonventionelle Versionen berühmter Kunstikonen - und seiner unkonventionellen Farbgebung regelmäßig den Zorn der Kritiker auf sich. Olympia, das Gemälde einer nackten Kurtisane, die den Betrachter in einer Parodie auf die klassische Venus freimütig anspricht, löste einen beispiellosen Skandal aus, als es auf dem Salon 1865 ausgestellt wurde. Der Aufruhr macht Manet de facto zum Anführer der Avantgarde.
Manets kühner Stil, seine zeitgenössische Thematik und seine Entschlossenheit, die etablierten akademischen Modelle in Frage zu stellen, beeinflussten jüngere Künstler, die später als Impressionisten bekannt werden sollten. Auch Manet lernte von ihnen, hellte seine Palette auf und verwendete eine noch freiere Pinselführung. Aber er teilte nicht die Spontaneität der Impressionisten; die beeindruckende Unmittelbarkeit von Manets größten Werken ist das Ergebnis eines bewussten Prozesses, der Zeichnen, Modelle und Malen in einem Studio umfasst. Entschlossen, sich im offiziellen Salon zu profilieren, lehnt er die radikalere Option ab, mit den Impressionisten auszustellen.
Manet schuf bis zu seinem Tod im Jahr 1883 rätselhafte und erfinderische Gemälde über das städtische Leben. Obwohl er sich einen Ruf als einflussreicher Innovator erworben hatte, wurde er erst posthum als Vater der modernen Kunst anerkannt.
Mit freundlicher Genehmigung der National Gallery of Art, Washington
- Schöpfer*in:Édouard Manet (1832 - 1883, Französisch)
- Entstehungsjahr:1862
- Maße:Höhe: 20,32 cm (8 in)Breite: 14,46 cm (5,69 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Fairlawn, OH
- Referenznummer:Anbieter*in: FA112771stDibs: LU14013075192
Édouard Manet
Edouard Manet (1832 - 1883) war ein französischer Maler. Er war einer der ersten Künstler des 19. Jahrhunderts, der das moderne Leben malte, und eine Schlüsselfigur beim Übergang vom Realismus zum Impressionismus. Der aus einem großbürgerlichen Haushalt stammende und politisch engagierte Manet lehnt die für ihn vorgesehene Zukunft ab und wendet sich der Malerei zu. Seine frühen Meisterwerke, Le déjeuner sur l'herbe (Das Mittagessen im Gras) und Olympia (beide 1863), lösten große Kontroversen aus und dienten den jungen Malern, die den Impressionismus begründen sollten, als Sammelbecken. Heute gelten diese Gemälde als Wendepunkte, die den Beginn der modernen Kunst markieren. In den letzten 20 Jahren seines Lebens knüpfte Manet Verbindungen zu anderen großen Künstlern seiner Zeit und entwickelte seinen eigenen Stil, der als innovativ gilt und einen großen Einfluss auf zukünftige Maler ausübt. Obwohl die Kritiker das Fehlen eines konventionellen Finishs scharf verurteilten, hatte Manets Werk von Anfang an Bewunderer. Einer von ihnen war Emile Zola, der 1867 schrieb: "Wir sind nicht daran gewöhnt, so einfache und direkte Übersetzungen der Realität zu sehen. Dann gibt es, wie gesagt, eine überraschend elegante Unbeholfenheit ... es ist eine wirklich charmante Erfahrung, dieses leuchtende und ernste Gemälde zu betrachten, das die Natur mit einer sanften Brutalität interpretiert."
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