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Todros Geller3 jüdische Männer Judaica Holzschnitt-Holzschnitt-Gravurdruck Chicago 1930er Jahre WPA-KünstlerCIRCA Anfang bis Mitte 1900er Jahre
CIRCA Anfang bis Mitte 1900er Jahre
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Todros Geller (1889 - 1949) war ein jüdisch-amerikanischer Künstler und Lehrer, der vor allem als Meister der Druckgrafik und führender Künstler der Kunstszene Chicagos bekannt wurde. 1889 wurde Geller in Winnyzja im Russischen Reich (heute Ukraine) geboren.[2] Er studierte Kunst in Odessa und setzte sein Studium nach seinem Umzug nach Montreal im Jahr 1906 fort, von wo aus er nach Kanada einwanderte. Er heiratete und zog 1918 nach Chicago, wo er bis 1923 an der School of the Art Institute of Chicago studierte.
Geller schuf Gemälde, Holzschnitte, Holzschnitzereien und Radierungen. Sein Werk befasst sich mit der jüdischen Tradition, oft auch mit moralischen Themen und sozialen Kommentaren, mit dem Schtetl- und Ghettoleben und mit den Überschneidungen zwischen der jüdischen Tradition und dem modernen Chicago. Er betrachtete die Kunst als ein Instrument für soziale Reformen und verbrachte einen großen Teil seiner Karriere damit, Kunst zu unterrichten. Seine Arbeiten wurden für Glasfenster, Exlibris, Gemeindezentren sowie jiddische und englische Bücher in Auftrag gegeben. Er galt als führend auf dem Gebiet der Synagogen- und religiösen Kunst. Er entwarf Glasfenster für Synagogen in Omaha, Fort Worth, Dayton, Stamford und Chicago Heights. Im Laufe seiner Karriere illustrierte er mehr als 40 Bücher.
Neben der Leitung von Kursen in seinem Studio war Geller Leiter der Kunstabteilung des Jewish People's Institute (JPI), Leiter der Kunstabteilung des Board of Jewish Education und Direktor der Kunstabteilung des College of Jewish Studies (aus dem das Spertus Institute for Jewish Learning and Leadership hervorging) und unterrichtete am Hull House. Viele prominente Künstler aus Chicago studierten bei Geller Zeichnen und Malen. Geller war eine Inspirationsquelle für Aaron Bohrod und Mitchell Siporin, um nur einige zu nennen. Auch Irene Gordon gehörte zu seinen Schülern.
1926 begann Geller eine lange Zusammenarbeit mit dem Chicagoer Verleger und Kulturaktivisten L. M. Shteyn (ein Pseudonym für Yitshak Leyb Fradkin, anglisiert als L.M. Stein in seiner englischsprachigen Korrespondenz). Shteyn und Geller teilten eine ähnliche Ideologie, galten beide als radikale Progressive, gehörten zur Chicagoer jüdischen Linken, die sich für die Förderung der jiddischen Sprache einsetzte, und beide unterstützten die Sowjetunion wegen ihres Engagements für die jiddische Sprache und für die jüdische Siedlung in Birobidschan. Shteyns jiddischer Verlag, der L. M. Shteyn Farlag, veröffentlichte mindestens acht von Geller illustrierte Monografien und vier seinem Werk gewidmete Kunstalben.
Geller war 1926 eines der Gründungsmitglieder von "Around the Palette" in Chicago, einem Club, in dem Künstler ihre persönlichen Ansichten über Kunst und ihre Rolle in der Gesellschaft austauschten. Der Club wurde 1940 zum "American Jewish Art Club" und in den frühen 1990er Jahren zum "American Jewish Artists Club". Weitere Gründungsmitglieder waren Emil Armin, David Bekker, Aaron Bohrod, Fritzi Brod, Samuel Greenburg, William S. Schwartz, Maurice Yochim und Louise Dunn Yochim.
Im Jahr 1929 besuchte Geller Palästina, wo er sich zu biblischen Themen inspirieren ließ, wie zum Beispiel zu seinem Gemälde Jerusalem the Old, das in den Katalog der dreiunddreißigsten Jahresausstellung des Art Institute of Chicago aufgenommen wurde. Außerdem schuf er 1930 eine Holzschnittserie mit dem Titel Sieben palästinensische Motive auf Holz geschnitten.
Er war der prominenteste der 14 Grafiker, die 1937 an A Gift to Birobidzhan (Ein Geschenk an Birobidzhan) mitwirkten, einem Album mit 14 Holzschnitten, das als Spendensammelprojekt für die Chicagoer ICOR (deren Akronym vom jiddischen Namen für die Vereinigung für jüdische Kolonisation in der Sowjetunion stammt) zur Unterstützung des Jüdischen Autonomen Gebiets produziert wurde. Gellers Beitrag zur Mappe war ein Holzschnitt, der auf dem jiddischen Wiegenlied Rosinen und Mandeln basiert, das Abraham Goldfaden 1880 für seine Operette Shulamis schrieb. Die anderen Künstler, die Holzschnitte beisteuerten, waren Alex Topchevsky, William Jacobs, Aaron Bohrod, David Bekker, Louis Weiner, Mitchell Siporin, Edward Millman, Fritzi Brod, Bernece Berkman, Morris Topchevsky, Abraham Weiner, Raymond Katz und Ceil Rosenberg.
1937 veröffentlichte Shteyn einen Band mit etwa sechzig Holzschnitten von Geller mit dem Titel From Land to Land, der im Rahmen des Federal Art Project (FAP), der Abteilung für bildende Kunst der Works Progress Administration (WPA) des Federal One-Programms in den Vereinigten Staaten zur Zeit der Großen Depression, entstand. Das Cover zeigte eine Ziege am Ufer des Michigansees mit der Skyline von Chicago im Hintergrund. Als wichtiges Grundnahrungsmittel des jüdischen Lebens in Osteuropa, dem mystische Qualitäten zugeschrieben wurden, war die Ziege ein dominierendes Symbol in Gellers künstlerischem Vokabular. Die Holzschnitte, von denen vier in Farbe waren, illustrierten das jüdische Leben, aber auch Themen der amerikanischen Ureinwohner, der Spanier, der Mexikaner und des Mittleren Westens.
Geller malte 1938 im Rahmen des WPA Federal Art Project den Akkordeonspieler, ein Ölgemälde, das sich in der Sammlung des MacNider Art Museum in Mason City, Iowa, befindet. Das von der WPA unterstützte South Side Community Art Center wurde 1940 eröffnet und bot kostenlosen Kunstunterricht für die Gemeinde an. Geller war Mitglied der rassenübergreifenden Fakultät von Kunstlehrern, zu denen lokale schwarze Künstler wie Charles Davis, Charles White, Bernard Goss und William Carter sowie lokale weiße Künstler wie Morris Topchevsky, Si Gordon und Max Kahn gehörten.
Geller war der erste Präsident des American Jewish Arts Club, der 1940 in Chicago gegründet wurde.
Chassidisch (1927)
Im Jahr 1942 lieferte Geller Holzschnitt-Illustrationen für das Buch Ten Jewish Folk Dances des jüdischen Tanzmeisters Nathan Vizonsky: A Manual for Teachers and Leaders, herausgegeben von der American-Hebrew Theatrical League in Chicago.
Auszeichnungen
Gellers Holzschnitte wurden dreimal von der Library of Congress National Print Exhibition ausgezeichnet.[2][4]
Das Spertus Institute for Jewish Learning and Leadership in Chicago verfügt über eine Sammlung von Dokumenten, die Gellers Karriere dokumentieren. Das Archiv umfasst Fotografien, Skizzenbücher, Originalkunstwerke, Auftragsarbeiten für Glasfenster, verschiedene Manuskripte, darunter Typoskripte von Artikeln, Unterlagen im Zusammenhang mit dem American Artists' Congress, 1937-1938, sowie Korrespondenz mit Kunstorganisationen und Künstlern wie Alexander Raymond Katz, Beatrice Levy, Archibald Motley, Increase Robinson und Carl Zigrosser. Die Unterlagen umfassen seine Bemühungen um die Einrichtung eines jüdischen Museums in Chicago im Jahr 1928, seine Beteiligung am WPA Federal Art Project, seine Mitwirkung bei Artists Equity und der American Federation of Arts, seine Arbeit als Kunstlehrer in der jüdischen Gemeinde und seine Bemühungen um die Verbesserung der Arbeitsbedingungen und der Sichtbarkeit jüdischer Künstler.
- Schöpfer*in:Todros Geller (1889 - 1949, Ukrainisch)
- Entstehungsjahr:CIRCA Anfang bis Mitte 1900er Jahre
- Maße:Höhe: 43,18 cm (17 in)Breite: 33,02 cm (13 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
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- Zustand:Geringe, dem Alter entsprechende Abnutzung. Maße einschließlich Rahmen.
- Galeriestandort:Surfside, FL
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