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Candida HoferTeatro Degollado Guadalajara III - Contemporary, Limitierte Auflage, Fotografie2015
2015
Angaben zum Objekt
Teatro Degollado Guadalajara III - Zeitgenössisch, 21. Jahrhundert, C Druck, Limitierte Auflage, Fotografie, Rot, Interieur, Kunst
38 x 47 cm (15 x 18.5 in.)
Auflage von 100 Stück
Signiert und nummeriert und mit einem Echtheitszertifikat versehen
In neuwertigem Zustand, in der Originalverpackung, wie vom Verlag erworben
BITTE BEACHTEN SIE: Die Editionsnummern können von den in den Bildern gezeigten abweichen.
Die Bilder dienen nur zur Veranschaulichung, das Werk wird ungerahmt angeboten.
Candida Höfer ist bekannt für ihre Bilder von leeren Innenräumen von Bibliotheken, Museen, Palästen und Theatern, wobei sie sich auf die kulturellen Räume konzentriert, die frei von menschlicher Präsenz sind. Candida Höfer in Mexiko, Teatro Degollado Guadalajara III, ist Teil der jüngsten Ausstellung der Künstlerin in der Sean Kelly Gallery und erweitert ihre charakteristische Aufmerksamkeit für mexikanische Barockinterieurs. Die selbst auferlegten Einschränkungen des Themas, die in ihrem Projekt deutlich werden, sind sowohl kultureller als auch formaler Natur. Die barocken Innenräume des mexikanischen Teatro Degollado Guadalajara bieten ein "formales Porträt der Gesellschaft selbst".
"Räume können das Bild einladen oder auch nicht - wenn sie es tun, tun sie es meist mit ihren räumlichen Zeitschichten... Es ist dann das Bild, das an die Stelle des Raums tritt; das Bild an sich."
-Candida Höfer
Als Tochter einer Balletttänzerin und eines Theaterkritikers ist es für Höfer nicht ungewöhnlich, sich in ihrer fotografischen Praxis mit Theatern und Opernhäusern zu beschäftigen; ein Thema, das ihr so sehr am Herzen liegt wie ihre Kindheitserinnerungen. Typisch für Candida Höfer hat die Künstlerin leere Innenräume von Bibliotheken, Museen, Palästen und Theatern fotografiert und sich dabei auf die kulturellen Räume konzentriert, die frei von menschlicher Präsenz sind. Wie der deutsche Künstler sagt, "können Räume das Bild einladen oder auch nicht - wenn sie es tun, tun sie es meist mit ihren räumlichen Zeitschichten... Es ist dann das Bild, das an die Stelle des Raumes tritt; das Bild an sich".
Die selbst auferlegten Einschränkungen des Themas, die in ihrem Projekt deutlich werden, sind sowohl kultureller als auch formaler Natur. Die barocken, modernen und zeitgenössischen Interieurs, die Höfer mit ihrer Linse einfängt, liefern ein "formales Porträt des Sozialen selbst", wie es in Europa seit der Aufklärung definiert wurde.
CANDIDA HÖFER
Candida Höfer fotografiert seit 1989 öffentliche und halböffentliche Räume in einem anachronistisch geprägten Stil.
Candida Höfer (1944, Eberswalde, Deutschland) fotografiert seit 1989 öffentliche und halböffentliche Räume in einem anachronistisch geprägten Stil. Nach ihrem Studium an der Kölner Werkschule von 1964 bis 1968 besuchte Candida Höfer die Kunstakademie in Düsseldorf (Deutschland) und studierte zunächst Film bei Ole John (1973-1976) und anschließend Fotografie bei Bernd Becher (1976-1982). In der Tradition der Düsseldorfer Schule hat Candida Höfer oft Wartezimmer, Kurhäuser, Banken, Kirchen, Bibliotheken, Theater und Museen fotografiert.
"Ich mache meine Arbeit. Meine Arbeit ist mein Statement. Ich glaube, dass man sich im Allgemeinen zu sehr dafür interessiert, was ein Künstler zu sagen hat. Oder wie sie oder er aussieht, anstatt das zu tun, was sie oder er tut" - Candida Höfer
Diese Übergangsräume sind auch Orte, an denen die universelle Kultur in einem enzyklopädischen Ausmaß akkumuliert, organisiert und konserviert wird, und werden vom Künstler mit einer Strenge und Einfachheit fotografiert, die dem Minimalismus nahe kommt. Die Fotografien von Candida Höfer kristallisieren das Eigentümliche von Orten heraus, die oft eine illustre Geschichte haben und mit ihrer heutigen Nutzung kollidieren. Wie bei der Spiegelkantine im Hamburger Museum für Kunst und Gewerbe kommt das Licht für diese neutralen Aufnahmen ausschließlich aus dem natürlichen Licht des Ortes. Räume, die normalerweise von Besuchern bevölkert sind, werden menschenleer gezeigt: Alles, was bleibt, sind die Umrisse dieser architektonischen Produkte der Kultur oder der Industrie.
- Schöpfer*in:Candida Hofer (1944, Deutsch)
- Entstehungsjahr:2015
- Maße:Höhe: 38 cm (14,97 in)Breite: 47 cm (18,51 in)
- Weitere Editionen und Größen:Edition of 100Preis: 4.658 $
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Zug, CH
- Referenznummer:1stDibs: LU1562210604802
Candida Hofer
Geboren 1944, Eberswalde, Deutschland; lebt in Köln, Deutschland. Candida Höfer ist vor allem für ihre technische Perfektion und ihre konzeptionelle Herangehensweise an ihre Kunst bekannt. Sie fertigt großformatige Farbfotografien von architektonischen Innenräumen an, die zugleich systematische visuelle Studien von sozialen und öffentlichen Räumen ohne menschliche Präsenz sind. Ihre Werke beschreiben die Physiologie der sozialen Architektur und sind bekannt für ihre subtilen Anspielungen auf die menschliche Aktivität. Höfer arbeitet akribisch und ist entschlossen, den Orten, die sie fotografiert, "gerecht" zu werden. Im Laufe ihrer Karriere hat sie spektakuläre Kulturräume wie Bibliotheken, Museen, Theater, Universitäten sowie historische Häuser und Paläste fotografiert. Candida Höfer hat in ihrem Heimatland und im Ausland in Museen wie der Kunstsammlung Nordrhein Westfalen in Düsseldorf, dem Museum Ludwig in Köln, dem Newport Harbor Art Museum in Newport Beach, Kalifornien, dem Museum of Contemporary Art in Sydney, Australien und dem Saint Louis Art Museum in Saint Louis, Missouri, um nur einige zu nennen, ausgestellt. Ihre Fotografien befinden sich in öffentlichen und privaten Sammlungen auf der ganzen Welt, darunter die Bibliothëque Nationale de France, Paris, das Museum of Modern Art, New York, und das San Francisco Museum of Modern Art, um nur einige zu nennen.
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Signiert und nummeriert
In neuwertigem Zustand
Mit Echtheitszertifikat
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Die Bilder dienen nur zur Veranschaulichung, das Werk wird ungerahmt angeboten.
Essers "Giverny"-Serie zeigt Monets berühmten Garten aus einem anderen Blickwinkel als dem, den wir zu sehen gewohnt sind. Sie erforscht die gemeinsame visuelle Erinnerung an diesen Ort und dekonstruiert sie, indem sie die Bilder auf eine Abstraktionsebene bringt, auf der der Ort selbst fast unkenntlich wird.
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