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Charles MeryonLE PONT AU CHANGE1854
1854
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Meryon, Charles. LE PONT AU CHANGE. S.40(v), DW.34. Radierung mit Kaltnadel, 1854. Fünfter Zustand von zwölf, mit den kursiven Inschriften "C. Meryon del. sculp. mdcccliiii", unten links, und "Imp. R. Neuve St. Etienne du Mont. 26", unten rechts. 6 1/8 x 13 3/16 Zoll; 155 x 335 mm. Auf Papier mit Wasserzeichen "D&C Blauw".
Le Pont au Change, die Wechselbrücke, ist eine der Platten aus Meryons Serie "Eaux-Fortes sur Paris". Der Druck ging durch zwölf Versionen, von denen diese die fünfte ist. In den frühen Versionen (1-6) hat Meryon einen Ballon namens "L'esperanza" (Hoffnung) abgebildet, der über der Brücke schwebt. In den Versionen sieben bis zehn wird der Ballon durch einen großen Schwarm bedrohlicher Vögel ersetzt. In den letzten beiden Versionen werden die Vögel entfernt und mehrere kleine Luftballons schweben über der Brücke.
"Meryon schuf zahlreiche Radierungen der Stadt Paris, von denen die berühmtesten zwischen 1850 und 1854 in der Serie Eaux-Fortes sur Paris veröffentlicht wurden. In den späten 1850er Jahren erhielt Meryon mehrere wichtige Aufträge, und seine Werke wurden im Salon ausgestellt, aber er wurde zunehmend von finanziellen Schwierigkeiten und psychischer Instabilität geplagt. 1859 lernte er Charles Baudelaire kennen, der seine Grafiken sehr bewunderte und versuchte, seine künstlerische Karriere zu fördern, indem er den Nachdruck von Eaux-Fortes sur Paris veranlasste. Meryons Radierungen wurden in den Salons von 1863 bis 1867 ausgestellt, und 1863 wurde ein Katalog seiner Werke in der angesehenen "Gazette des beaux-arts" veröffentlicht. Meryons Stadtansichten dokumentierten ein Paris, das im Zuge der radikalen Umgestaltung der Stadt durch Baron Georges-Eugene Haussmann in den 1840er Jahren rasch verschwand. Anstatt eine romantische Nostalgie für ein "verlorenes" Frankreich zu wecken, sind Meryons Ansichten des städtischen Lebens jedoch ein unheilvolles Spiegelbild der zunehmend entmenschlichten Stadt. Der weitläufige Panoramablick auf Paris in Le Pont-au-Change ist etwas ungewöhnlich für Meryon, dessen Stadtansichten in der Regel eher von begrenztem Umfang waren. Gleich hinter der Pont-au-Change sieht man den Turm der Pompe Notre-Dame, und auf der rechten Seite, auf der Ile de la Cite, stehen der Justizpalast und der Tour de l'Horloge. In verschiedenen Versionen überarbeitete Meryon die phantastischen Bilder, die am Himmel erscheinen, und veränderte dabei jedes Mal die Bedeutung des Bildes. Die fünfte Version war die erste veröffentlichte Ausgabe des Drucks. Der Ballon am Himmel trägt das Wort SPERANZA (italienisch für "Hoffnung"), als wolle er den Mann kommentieren, der in der Nähe eines kleinen Bootes im Fluss treibt und von den Bootsfahrern ignoriert wird, während sie den Ballon beobachten. In der siebten Version zeichnete Meryon mit der Feder liegende Frauen, eine Schlange und eine Kutsche in den Wolken, obwohl diese Änderungen nie auf der Kupferplatte wiedergegeben wurden. Die nächste größere Überarbeitung der Grafik erfolgte in der zehnten Version, als Meryon eine Mondsichel und einen großen Vogelschwarm hinzufügte, der die Stadt räuberisch umkreist. Es wird vermutet, dass Edgar Allen Poes Der Rabe diese Abwandlung inspiriert haben könnte. Die elfte Version erfuhr eine dramatische Veränderung: Die bedrohlichen Vögel wurden entfernt und eine Reihe kleiner Luftballons hinzugefügt, die dem Druck einen fröhlicheren, skurrilen Charakter verliehen. 1854 schrieb Meryon das Gedicht "L'Esperance", das den Druck begleitet und eine metaphorische Parallele zum Bild darstellt. (Aus dem Online-Archiv von Kalifornien)
- Schöpfer*in:Charles Meryon (1821-1868, Französisch)
- Entstehungsjahr:1854
- Maße:Höhe: 30,48 cm (12 in)Breite: 45,72 cm (18 in)Tiefe: 2,54 cm (1 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Portland, ME
- Referenznummer:Anbieter*in: 75121stDibs: LU36731445273
Charles Meryon
Charles Méryon war ein französischer Graveur, Maler, Zeichner und Dichter. Er lebte ein abenteuerliches Leben und war als Marinesoldat viel auf Reisen, bevor er sich ab 1848 ausschließlich der Gravur widmete. Er stach 72 Tafeln über Paris, von denen einige, wie Tour de l'Horloge, von der wichtigen Pariser Zeitschrift L'Artiste veröffentlicht wurden. Er schuf hauptsächlich Architekturen, Seestücke, Szenen mit ornithologischen Motiven und einige Porträts. Seine Drucke zeichnen sich durch ein rigoroses Spiel sich kreuzender Linien aus, durch eine Präzision, die eines Marinezeichners würdig ist, durch ein kühnes Hell-Dunkel mit dramatischen Effekten und romantischen Fantasien. Er fügte seinen Stichen oft Bildunterschriften in Versen bei.
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