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Ken Gonzales-DayAbstrakte, große Farbfotografie ohne Titel aus der Serie Dysmorphologies
1.408,98 €
Angaben zum Objekt
Diese große Montage von Fotografien (nicht auf Aluminium montiert) aus der Serie Dysmorphologien von Ken Gonzales-Day. Fujifilm Fuji Color Crystal Archive Papier Farbe Fotopapier. Es ist weder signiert noch nummeriert.
Ken Gonzales-Days interdisziplinäre und konzeptionell fundierte Projekte befassen sich mit der Geschichte der Fotografie, der Konstruktion von Rasse und den Grenzen von Repräsentationssystemen, vom Lynchfoto bis zum Museumsdisplay. Die Serie Searching for California Hang Trees warf einen kritischen Blick auf das Erbe der Landschaftsfotografie im Westen, während sich sein jüngstes Projekt mit der skulpturalen Darstellung von Rasse beschäftigt. Jahrhunderts auf Institutionen des einundzwanzigsten Jahrhunderts, vom Museum bis zum Gefängnis, und erstreckte sich auf die Skulpturen- und Porträtbüsten-Sammlungen mehrerer bedeutender Museen, darunter: J. Paul Getty Museum; Field Museum, Chicago; Museum of Man, San Diego; L'École des beaux-arts, Paris. Bode-Museum, Berlin, Park Sanssouci, Potsdam; Nationalmuseum für Naturgeschichte, Paris; Yale Center for British Art, New Haven; u.a. Gonzales-Day lebt in Los Angeles und ist Vorsitzender des Fachbereichs Kunst am Scripps College.
Ein großer Teil von Gonzales-Days Arbeit befasst sich mit der größeren politischen und sozialen Repräsentationsgeschichte der mexikanisch-amerikanischen Erfahrung. Seine frühen Arbeiten orientieren sich an den konstruierten Fotomethoden von Künstlern wie Jeff Wall, Cindy Sherman oder Gregory Crewdson. So schlüpft Gonzales-Day in Bone Grass Boy (1996) in die Rolle aller Hauptfiguren einer inszenierten Fotonovelle, die während des Mexikanisch-Amerikanischen Krieges spielt. In einer späteren Serie mit dem Titel Erased Lynchings (2004-2006) erforscht Gonzales-Day die Geschichte der Lynchmorde im amerikanischen Westen, indem er sich ein Archiv von Postkarten aus dem 19. und 20. Jahrhundert, die mexikanische und mexikanisch-amerikanische Lynchmorde zeigen, aneignet und digital verändert. Im Jahr 2012 erhielt Gonzales-Day den Creative Capital Award in der Disziplin Bildende Kunst. Im Jahr 2014 schuf er sein Projekt mit dem Titel Run Up, das nachgestellte Bilder von Lynchjustiz aus den 1920er Jahren und Bilder von Polizeibrutalität aus Ferguson und Los Angeles zusammenbringt. Der Titel Run Up leitet sich von der Bezeichnung für einen illegalen Lynchmord ab. Gerichtlich angeordnete Hinrichtungen wurden als Erhängen bezeichnet, während Hassverbrechen als "Run-ups" bezeichnet wurden.
Neben seinen Kunstwerken hat Gonzales-Day zwei Monografien verfasst. Sein erstes Werk, Profiled, befasst sich hauptsächlich mit den Werken von Malvina Hoffman und anderen Bildhauerinnen. Sein Hauptanliegen war es, den Unterschied zwischen Porträt und Karikatur zu thematisieren. In seiner Monografie Lynching in the West vergleicht er historische Bilder mit zeitgenössischen Aufnahmen von Lynchplätzen im Bundesstaat Kalifornien zwischen 1850 und 1935. Der Schwerpunkt liegt dabei auf Hassverbrechen gegen Latinos, amerikanische Ureinwohner und asiatische Amerikaner.
Stipendien und Zuschüsse
Chercheur Accueilli, Institut National d'Histoire de l'Art (INHA); COLA Individual Artist Award; Art Mattes Grant; Mid-Career Award, California Communtiy Foundation; Durfee Fondation ACG; Graves Award for the Humanities; Visiting Scholar/Artist-in-Residence, Getty Research Institute; Senior Fellow, American Art Museum and National Portrait Gallery of the Smithsonian Institution; Fellow, Rockefeller Foundation Study and Conference Center, Bellagio, Italien; Van Lier Fellow, ISP, Whitney Museum of American Art; Rotary International.
Ausgewählte Einzelausstellungen
Luis De Jesus Los Angeles; Galerie Steph, Singapur; The Vincent Price Museum, LA; Fred Torres Collaborations, NYC; Tufts University, Medford, MA; Las Cienegas Projects, L.A.; UCSD Art Gallery, La Jolla, CA; Steve Turner Contemporary, L.A.; LAXART, L.A.; CUE Art Foundation, NY, NY; Pomona College Museum of Art, Claremont, CA; Susanne Vielmetter Projects, L. A.; Cristinerose Gallery, NY, NY; White Columns, NY, NY, Muse X, unter anderem.
Ausgewählte Gruppenausstellungen
Unser Amerika: Die lateinamerikanische Präsenz in der amerikanischen Kunst, Smithsonian Institution; MDE11, Medellin, Kolumbien; COLA 2011, bei LAMAG, Los Angeles; Spy Numbers, Palais de Tokyo, Paris;How Many Billboards, MAK Center, W.H.; State of Mind, MoPA, San Diego; Phantom Sightings, LACMA, L.A.(auf Reisen); Encuentro Hemispherico, Bogota; Under Erasure, Temple Bar Gallery and Studios, Dublin; Under Pain of Death, Austrian Cultural Forum, NYC;ArtMediaPolitique, DIX291, Paris; Viva Mexico, Zacheta National Gallery, Warschau (auf Reisen); Past Over, Steve Turner Contemporary, L.A.; Crimes of Omission, ICA Philadelphia; Exil des Imaginären, Generali Foundation, Wien; Civil Restitutions, Thomas Dane Gallery, London; An Image Bank for Everyday Revolutionary Life, REDCAT, L.A.Log Cabin, Artist's Space, NYC; Made in California, LACMA, L.A.; Reimaging the West, SF Camerawork, S. F.; FotoLatina, Museo de las Artes, Guadalajara, Five Continents and One City, Mexico City; und die Art Mall im New Museum, NYC; unter anderem.
- Schöpfer*in:Ken Gonzales-Day (1964, Amerikanisch)
- Maße:Höhe: 71,12 cm (28 in)Breite: 58,42 cm (23 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Geringe Abnutzung an den Kanten. Der Rand ist auf einer Seite größer.
- Galeriestandort:Surfside, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU38213201752
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Alle anzeigenOhne Titel, #94 aus der Serie Dysmorphologies, abstrakte große Farbfotografie
Von Ken Gonzales-Day
Diese extragroße Montage von Fotografien aus der Serie Dysmorphologies von Ken Gonzales-Day ist auf Aluminium montiert. Auf Aluminium aufgezogenes Fotopapier.
Ken Gonzales-Days inte...
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