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Stefanie Schneider
Untitled (Paradise) – Zeitgenössisch, Akt, Polaroid

1999

Angaben zum Objekt

Ohne Titel (Paradies) - 1999, 20x20cm. Auflage: 10 Exemplare, plus 2 Artist Proofs. Archiv-C-Print, basierend auf dem Polaroid. Unterschriftenlabel und Zertifikat. Künstlerinventar Nr. 18550. Nicht montiert. Stefanie Schneider definiert die Sprache der Fotografie durch ihre einzigartige Hingabe an das Unperfekte neu. Indem sie mit abgelaufenem Polaroidfilm arbeitet, entlockt sie der chemischen Unvorhersehbarkeit eine Bedeutung und verwandelt das, was andere wegwerfen, in Momente von eindringlicher Schönheit. Ihre Kunst ist keine Flucht vor der Realität, sondern eine Konfrontation mit deren emotionalen Überresten - zart, zerbrochen, leuchtend. Das sind keine Bilder, die posieren oder auftreten. Sie schweben. Sie spuken. Sie tragen das weiche Gewicht der Erinnerung. Ihre Sujets, oft Frauen, die in privaten Träumereien verharren, werden nicht festgehalten, sondern begleitet. Sie werden weder objektiviert noch romantisiert; stattdessen atmen sie im Bild, ganz sie selbst - unsicher, kraftvoll, sich entfaltend. In diesem Raum ist die weibliche Identität nicht ein Symbol, sondern eine Präsenz. Die Zeit verlangsamt sich, die Sonne flackert, und etwas Unausgesprochenes glüht unter der Oberfläche. Sogar die Farbe scheint sich zu erinnern. Dies ist keine Arbeit, die den Regeln gehorcht. Es lässt sich nicht polieren. Sie widersteht der Geschwindigkeit. Indem sie die Zerbrechlichkeit als Medium wählt, widersetzt sich Schneider dem kulturellen Perfektionswahn und lässt zu, dass chemische Makel, undichte Stellen und verblassende Emulsionen das erzählen, was nicht direkt gesagt werden kann. Der Schaden wird Teil der Stimme. Die Verwerfungslinien schimmern. Und doch liegt in all dieser stillen Auflösung auch Stärke. Ausdauer. Der Akt, aus dem, was zerfällt, Schönheit zu machen. Obwohl viele ihrer Figuren durch die Einsamkeit von Wüsten, Motels oder kleinen häuslichen Räumen treiben, ist in ihrer Einsamkeit nichts leer. Ihre Welt ist voll von Echos, von gelebten und halb gelebten Leben, von Kollaborateuren und Vertrauten, von Musik, die aus einem anderen Raum hereinweht. Ihre Arbeiten bewegen sich spiralförmig in einer Schleife durch die Zeit, wobei jedes Bild zum nächsten spricht und eine Art visueller Roman entsteht, der in Licht, Wärme und Stille geschrieben ist. Schneiders Praxis ist mehr als nur visuell - sie ist philosophisch. Es ist ein Leben, das der Langsamkeit, der Aufrichtigkeit und der heiligen Unvollkommenheit des analogen Films gewidmet ist. Ihr Prozess ist langsam, bedächtig, organisch. Sie wartet auf die Sonne, auf die Jahreszeit, auf die Geschichte. Sie fängt nicht ein - sie erlaubt. Die Ergebnisse wirken weniger wie Fotografien als vielmehr wie Relikte von Träumen, die wir vergessen haben, und jedes einzelne pulsiert vor Nostalgie, Melancholie und Liebe. Dies ist eine Kunst, die sich weigert, sich zu erklären. Es dauert an. Sie vertraut darauf, dass der Betrachter ihr auf halbem Wege entgegenkommt. Und dabei bietet sie eine Art Trost: dass auch wir, in all unserem Durcheinander und unserer Sehnsucht, als schön angesehen werden können. Die Zeit lässt uns zwar verblassen, aber sie macht uns auch zart. Und dass an den zerbrochenen Stellen - chemisch, persönlich, planetarisch - immer noch eine neue Art von Licht leuchtet.

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