Jenna Jameson (Diptychon-Clothed/Nude), Timothy Greenfield-Sanders

Timothy Greenfield-Sanders
Jenna Jameson (Diptychon-Clothed/Nude), Timothy Greenfield-Sanders
2004

Name: Jenna Jameson (Diptychon-Clothed/Nude), Timothy Greenfield-Sanders
Brand: Timothy Greenfield-Sanders
Rating: 5 (54 reviews)

Angaben zum Objekt

Künstler: Timothy Greenfield-Sanders (1952) Titel: Jenna Jameson (Diptychon-Clothed/Nude) aus der XXX 30 PORN-STAR PORTRAITS SERIE Jahr: 2004 Medium: Farbdruck Auflage: 6 plus 3 AP Größe: 20 x 16 Zoll pro Stück, 20 x 32 Zoll insgesamt Zustand: Ausgezeichnet Beschriftung: Signiert, datiert, betitelt vom Künstler. Ausstellungen und Literatur: "XXX: 30 Porn Star Portraits" wurde in der Mary Boone Gallery, New York [30.10.-18.12.2004] und in der John Berggruen Gallery, San Francisco [12.1.-12.2.2005] gezeigt. Die Ausstellung wurde von einem 144-seitigen Katalog begleitet, der von Bulfinch Press herausgegeben wurde, einem Soundtrack, der von Emperor Norton (Ryko) vertrieben wurde, und einem Dokumentarfilm über die Entstehung der Fotografien, der von HBO ausgestrahlt wurde [22. Oktober 2004 - 22. Februar 2005]. Anmerkungen: Da dieser Artikel direkt vom Fotografen versandt wird, kann der Verkäufer dem Käufer die spezifische Editionsnummer erst am Verkaufsort mitteilen. Bitte kontaktieren Sie den Verkäufer, um diese Informationen beim Kauf anzufordern. HINTERGRUND, XXX 30 PORNOSTAR-PORTRAITS SERIE Kunst in Amerika "Body Double" von Sarah Valdez 4/2005 - Von Rockstars bis zu Präsidenten, von Literaten bis zu Schauspielern, ganz zu schweigen von so ziemlich jedem, der in der Welt der Kunst Rang und Namen hat, fotografiert Timothy Greenfield-Sanders seit etwa drei Jahrzehnten Prominente und hat sich dabei selbst als Prominenter etabliert. Greenfield-Sanders war schon immer ein Fan der Fähigkeit des großen Negativs, Kleinigkeiten überlebensgroß darzustellen, und hat eine beachtliche Karriere gemacht, indem er den Wunsch des Publikums befriedigt hat, die gewöhnlichen Aspekte außergewöhnlicher Menschen zu untersuchen und gleichzeitig ihren Kultstatus anzuerkennen und zu bestätigen. Er hat zum Beispiel den jungen David Bowie mit Spitzbart und Federohrring eingefangen; Warhol, der mit den Händen ringt und von der Kamera einmal nicht bemerkt wird; Hillary Clinton mit ihrem makellosen blonden Bob; Agnes Martin in einer bezaubernden schwarzen Strickjacke, deren goldene Knöpfe bis oben hin geschlossen sind; Robert Mapplethorpe, der mit großen Augen in seinem Boodle sitzt. Wie Schulporträts, die durchweg vor soliden Hintergründen entstanden sind, besitzen Greenfield-Sanders' Porträts eine beruhigende Gleichheit, die zu wissenschaftlicher Betrachtung anregt - und gleichzeitig seinen Porträtierten eine kulturelle Legitimität verleiht, derer sie sich unweigerlich bewusst sind. Auch seine jüngste Ausstellung, in der er Berühmtheiten aus der Erwachsenenfilmindustrie porträtiert, steht dem in nichts nach. "XXX: 30 Porn Star Portraits" bestand aus einer Serie von 30 fotografischen Diptychen, die seine Musen mehr oder weniger zweimal in der gleichen Pose zeigen, einmal mit und einmal ohne Straßenkleidung. Das Projekt umfasste aber auch eine Reihe von ehrgeizigen Nebenprojekten: einen Katalog (mit Essays von 16 bekannten Persönlichkeiten, darunter Gore Vidal, John Waters, Karen Finley, JT LeRoy und Salman Rushdie, sowie Biografien der von ihm fotografierten Pornostars), eine von Greenfield und Sanders inszenierte und produzierte Dokumentation über die Entstehung der Pornostar-Fotos (die von HBO ausgestrahlt wurde) und einen raffinierten Soundtrack für die Dokumentation (mit Musik von Velvet Underground, Peaches, Felix da Housecat und Rabbit in the Moon, unter anderem). In dem abgehackten Dokumentarfilm taucht Greenfield-Sanders hier und da auf, verrät aber wenig über seine Motivation, "XXX" zu machen, und lässt vor allem seine Modelle und Katalogessayisten sprechen, einen nach dem anderen, wie zu einem allwissenden Interviewer. Alle unterhalten sich freundschaftlich über Pornos und Sex und ein wenig über das Leben im Allgemeinen. Wir treffen einige selbsternannte geborene Exhibitionisten, die erklären, dass sie mit Verve und mit Absicht in die Branche eingestiegen sind. Andere sahen sich natürlich durch Bargeld genötigt. Die Charaktere werden liebenswert, je mehr wir über ihr Privatleben erfahren. Ein strammer, kantiger Russe zum Beispiel erklärt, er sei stolz darauf, genug verdient zu haben, um seine ganze Familie in dieses Land zu holen. Porno-Legende Nina Hartley und ihr Ehemann zeigen fröhlich das aufwendige Verlies in ihrem Haus. Wir sehen einige Stars vor Ort, wie sie herumfahren oder auf Rasenflächen sitzen und erklären, dass sie eigentlich ein College besuchen oder eine Karriere als Künstler oder Zapfer verfolgen: Porno als Mittel zum Zweck. Die Models laufen unbefangen in Greenfield-Sanders' Studio herum und erzählen Lebensgeschichten, während sie sich schminken lassen. Der kleine Hund von jemandem hat einen Gastauftritt. Einige Pornostars geben zu, von ihren Eltern wegen ihrer Berufswahl gemieden worden zu sein; ein oder zwei beschreiben, dass ihre Familien stolz auf ihre Leistungen sind oder sie zumindest akzeptieren. Wir erfahren, dass Greenfield-Sanders die Idee, ein und dieselbe Person sowohl bekleidet als auch nackt zu porträtieren, von Goya übernommen hat, dessen La Maja Vestida und La Maja Desnuda eindeutige Prototypen darstellen. Doch trotz dieser Informationen und vor allem angesichts der zahlreichen radikal solipsistischen Perspektiven, aus denen sich die "XXX"-Extravaganz zusammensetzt, bleibt die Absicht oder der Standpunkt des Künstlers, wenn er denn einen hat, ungewiss. Seltsamerweise spielt das keine große Rolle. Und vielleicht ist es gerade Greenfield-Sanders' Gabe, so zu tun, als sei er nicht da, die ihn zu einem so faszinierenden Fotografen macht. Die Pornostar-Porträts selbst, am besten in ihrer größten Ausführung - fast 1,5 mal 1,5 Meter (aber auch kleiner gedruckt und in einer Auflage von sechs Exemplaren verkauft) - sind interessanter als die Sensationslust, die dem Begriff "Pornostar" innewohnt (oder, was das betrifft, in solchen Porno/Kunst-Hybriden wie Andrea Frasers Video von 2003, das sie beim Sex mit einem Sammler ihrer Werke zeigt). Zunächst einmal haben die Bilder von Greenfield-Sanders sowohl aus der Nähe als auch aus der Ferne eine starke Wirkung. In der Mitte der Galerie stehend, hatte der Betrachter das Gefühl, von einer kleinen Armee trotziger, extrem aussehender Menschen angestarrt zu werden, von denen die Hälfte nackt war und die meisten mit in die Hüften gestemmten Händen oder vor der Brust verschränkten Armen posierten. Wie Max Beckmanns akribisch ausgeführte Gemälde von nackten, mürrischen Unzufriedenen in der Lebensmitte schauen Greenfield-Sanders' Modelle den Betrachter direkt an. Aber anstatt sich darüber zu ärgern, dass sie auch Gegenstand der Blicke sind, scheinen die Pornostars unverschämt zufrieden mit dem zu sein, was sie zu bieten haben. Sie begegnen unseren Augen, während wir natürlich woanders hinschauen wollen. Und es ist nicht zu leugnen, dass es einige spektakuläre Anatomie zu sehen gab. Chad Hunt zum Beispiel steht mit ausgebreiteten Armen da und lässt das, was er in seiner Biografie als seinen "elf mal sieben Zoll großen, abgeschnittenen Schwanz" bezeichnet, frei hängen. Bis auf wenige Ausnahmen überwältigen überdimensional große Brüste die Oberkörper der Frauen. Die Palette reicht von dem geschmeidigen, superschlanken Reality-Paar Jeremy Jordan und Jason Hawke, die zusammen abgebildet sind, bis zu dem leicht ergrauten Ron Jeremy, der nach eigenen Angaben in mehr als 1.750 Filmen mitgewirkt hat. Jeremy tauchte vor kurzem auch als Charakter in VHI's absurder "Surreal World" auf und hat keine Angst, uns seine beachtliche Wampe zu zeigen. Heather Hunter, afroamerikanische Pornopionierin, steht auf den Zehenspitzen, die Arme ausgestreckt, die Handflächen nach außen, in einer klassischen und zugleich konfrontativen Pose. Für Pornostars ist es natürlich so, dass sie nackt ins Geschäft kommen. Dementsprechend sorgte Greenfield-Sanders dafür, dass die Stars auf den Nacktporträts - vor allem die Frauen - so geschminkt waren wie auf dem Bildschirm. Aus Flip-Flops werden Stilettos, aus Zöpfen werden frisierte, kaskadenförmige Locken, nackte Gesichter werden mit leider grellem Make-up bedeckt. Dank der Größe und Klarheit der Abzüge sind auf jedem Bild Haarfollikel, Falten, Sommersprossen und Make-up zu sehen, was diesen oft plastisch wirkenden Menschen einen Hauch von Menschlichkeit verleiht. Richard Avedons vergleichbar detailliertes Projekt "In the American West" kommt einem als Präzedenzfall in den Sinn. (Anstelle der sonst üblichen Fotomodelle porträtierte er eine Zeit lang Bergleute, Landstreicher, Imker, Schlachthausarbeiter und Jugendliche aus dem weißen Abschaum, um diese ungesehenen, nicht gefeierten Teile der armen Landbevölkerung Amerikas unter die Lupe zu nehmen.) Greenfield-Sanders' Probanden schmücken sich sowohl bekleidet als auch nackt, und es sind die Accessoires, die uns dabei helfen, eine Vorstellung davon zu bekommen, wer diese Menschen sein könnten und wie sie leben - ein vielleicht nuancierteres Unterfangen als das Glotzen auf Genitalien. Einige der Frauen zeigen zum Beispiel große, echt aussehende Diamantringe, die auf Wohlstand und vielleicht sogar auf häusliche Stabilität hindeuten. Gekleidet sind viele von beiden Geschlechtern in bequeme Sweatshirts und sehen eher aus wie Leute, denen man im Supermarkt begegnen könnte. Tatsächlich sehen einige der Stars, wenn sie sich anziehen, aus wie Fußballmädchen, Mädchen von nebenan oder ganz gewöhnliche Chelsea-Homosexuelle. Wirklich aufblühen können beide jedoch nackt. Für "XXX" hat Greenfield-Sanders nicht nur die Fotos gemacht, sondern auch eine Reihe von Kommentatoren um sich geschart, die über alles Mögliche sinnieren, von ihrem eigenen Leben bis hin zur Natur der Sexualität, und manchmal sogar fast Unsinn erzählen. Wayne Koestenbaum verwandelte seine Einladung zu einem Beitrag in eine Gelegenheit, in der Chelsea's Food Bar mit Michael Lucas zu Mittag zu essen, dem bereits erwähnten Russen mit den kantigen Backen, zu dessen Credits ein Film namens Fire Island Cruising gehört; Michael, so stellte sich heraus, bestellte das "Chelsea Boy Special": Eiweiß mit Spinat und Hühnerbrust, und übergoss alles mit Ketchup. (Schließlich müssen wir diese Dinge wissen.) A.M. Homes bietet eine bizarre, unzüchtige Übung in Alliterationen von A bis Z, wobei er jeden Buchstaben des Alphabets trifft und sich vage an das Thema Porno hält (z. B. "Jiminy Cricket, Jonathan's johnson was like a jelly stick squirting jazzy jizz all over the men's shower at the gym."). Gore Vidal erzählt auf anderthalb Seiten brillant und etwas pedantisch die Geschichte der menschlichen Sexualität und schließt seinen Katalog-Essay mit einem Zitat des frauenfeindlichen Karl Kraus, der behauptet: "Sex mit einer Frau kann genauso aufregend sein wie Masturbation, aber es erfordert mehr Fantasie." Lou Reed seinerseits kanalisiert das Internet: "Hey Lou! Diese Küken tun alles für einen Buck. Geile gelangweilte Housewifes [sic] warten auf dich. Seht zu, wie diese Schlampen ANALLY DESTROYED werden. Der vielleicht beste Teil von XXX" war, zumindest für mich, die Reihe von kurzen Autobiografien, die im hinteren Teil des Katalogs abgedruckt sind. Hier bekommen wir eine gute Erklärung für das "AIM Health Care"-T-Shirt, das Sharon Mitchell, Ph.D., auf ihrem bekleideten Porträt trägt. Nach einem Tiefpunkt der Drogensucht und der brutalen Vergewaltigung durch einen verrückten Fan wurde sie nüchtern, erwarb einen Master-Abschluss in öffentlicher Gesundheit und einen Doktortitel in menschlicher Sexualität und gründete dann die Adult Industry Medical Healthcare Foundation, eine Organisation, die sich für die HIV-Freiheit von Sexarbeiterinnen einsetzt. (Außerdem muss man es einfach lieben, dass Dr. Mitchell zum Porno kam, weil sie "es liebte, wie [ihre] Muschi auf der Leinwand sechzehn Fuß hoch aussah"). Jenna Jameson, der mit Abstand größte Star auf der "XXX"-Liste, weist darauf hin, dass sie nicht nur als Pornostar, sondern auch als CEO von ClubJenna, Inc. arbeitet, ihrer Internet-Management-, Produktions- und Lizenzierungsfirma, und so die vollständige Kontrolle über ihre Filmkarriere und ihr Image-Marketing behält. (Wenn Sie mehr über Jennas Leben erfahren möchten, empfiehlt sie Ihnen, ihren aktuellen Bestseller How to Make Love Like a Porn Star zu kaufen). Wir erfahren, dass der umwerfende, extrem jung aussehende Briand Banks mit 14 Jahren aus einem beschissenen Elternhaus mit einer alleinerziehenden Mutter weggelaufen ist. "Vier Jahre, dreizehn Umzüge und drei Pflegefamilien später bekam sie das Sorgerecht für eine jüngere Schwester, "lebte von einer Menge Top-Ramen-Nudeln" und wurde zum Pornodarsteller, um das, was sie von ihrer Familie hatte, nicht zu verlieren. Sie bleibt im Geschäft, um "ein Gefühl von Komfort und Ruhe" zu erhalten, das sie nie zuvor hatte. Wer weiß, was Greenfield-Sanders damit bezweckt hat? Vielleicht hat er einfach ein geschärftes Gespür dafür, was die Leute sehen wollen, und versteht es, daraus Kapital zu schlagen. Und es könnte sein, dass Chloe, eine Anomalie von einem Pornostar mit ihren roten Haaren, ihrem punkigen Auftreten und ihrer relativ flachen Brust, etwas auf dem Kasten hat, wenn sie schreibt: "Ein Ratschlag an diejenigen, die es vielleicht nicht verstehen: Belästigt nicht.... Es ist, was es ist, nicht mehr und nicht weniger." Aber ob absichtlich oder nicht, "XXX" wirft zumindest ein wenig Licht darauf, wie wirkliche Intimität aussehen könnte, im Gegensatz zu der theatralischen Variante, in der diese wirklich sympathischen Personen verkehren. "XXX: 30 Porn Star Portraits" wurde in der Mary Boone Gallery, New York [30.10.-18.12.2004] und in der John Berggruen Gallery, San Francisco [12.01.-12.02.2005] gezeigt. Die Ausstellung wurde von einem 144-seitigen Katalog begleitet, der von Bulfinch Press herausgegeben wurde, einem Soundtrack, der von Emperor Norton (Ryko) vertrieben wurde, und einem Dokumentarfilm über die Entstehung der Fotografien, der von HBO ausgestrahlt wurde [22. Oktober 2004 - 22. Februar 2005]. Autorin: Sarah Valdez ist freiberufliche Schriftstellerin und lebt in New York. COPYRIGHT 2005 Brant Publications, Inc. COPYRIGHT 2005 Gale Group TIMOTHY GREENFIELD-SANDERS (1952) hat mit der Fotografie von Staatsoberhäuptern und bedeutenden kulturellen Persönlichkeiten wie Präsidenten, Schriftstellern, Künstlern, Schauspielern und Musikern großen Erfolg gehabt. Seine Werke sind in zahlreichen Museumssammlungen vertreten, darunter siebenhundert Porträts von Persönlichkeiten der Kunstwelt, die vom Museum of Modern Art in New York City erworben wurden. Er hat bei 13 Filmen Regie geführt, zuletzt bei Toni Morrison: The Pieces I Am.

Schöpfer*in:
Timothy Greenfield-Sanders (1952, Amerikanisch)
Entstehungsjahr:
2004
Maße:
Höhe: 50,8 cm (20 in)Breite: 40,64 cm (16 in)
Bewegung und Stil:
Pop-Art
Zeitalter:
2000–2009
Zustand:
Galeriestandort:
Fairfield, CT
Referenznummer:
1stDibs: LU1342113737232

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