Objekte ähnlich wie Daisy und Austen vor dem Trailer – nach einem Polaroid-Original – Proof
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Stefanie SchneiderDaisy und Austen vor dem Trailer – nach einem Polaroid-Original – Proof2005
2005
Angaben zum Objekt
Daisy und Austen vor dem Trailer (Till Death do us Part) - 2005
Proof b4 Druck / 128x125cm
signierter, analoger C-Print, vom Künstler handgedruckt, basierend auf dem Polaroid,
signiert auf der Vorderseite.
Was ist ein Proof vor dem Druck?
Ein "Proof" ist ein Testdruck, der vor dem Druck der endgültigen Auflage in einem analogen Verfahren erstellt wird. Es wird verwendet, um die Farben und das allgemeine Aussehen zu überprüfen. Korrekturabzüge werden in der Regel gegen Ende des Druckvorgangs angefertigt, aber sie sind nicht perfekt - das ist normal. Manchmal sind die Farben nahe beieinander, müssen aber noch angepasst werden, so dass ein weiterer Probedruck erstellt wird. Ein Probedruck kann kleine Fehler aufweisen, z. B. keinen weißen Rand oder eine leichte Biegung. Sie zeigt einen Schritt im Prozess der Erstellung der fertigen Ausgabe.
Stefanie Schneiders Werk fängt den amerikanischen Westen auf eine Weise ein, die über eine bloße Dokumentation hinausgeht - sie destilliert den Mythos der Grenze in etwas Traumhaftes, Verfallendes und zutiefst Persönliches. Ihre Bilder erinnern an Ed Ruschas Faszination für amerikanische Landschaften am Straßenrand, an Georgia O'Keeffes Verehrung für trockene Landschaften und an Edward Hoppers eindringliche Einsamkeit, und doch stehen sie in einem einzigartigen Dialog mit der Geschichte, sowohl der fotografischen als auch der kulturellen. Wie wurde ein deutscher Künstler zu einer der wichtigsten Stimmen in der visuellen Erzählung des amerikanischen Traums - und seines Scheiterns?
Schneider wurde 1968 in Deutschland geboren und wuchs in einem geteilten Land auf, in dem die Narben der Geschichte noch immer in der Landschaft sichtbar waren. Diese frühe Auseinandersetzung mit zerbrochenen Geschichten und verblassenden Ideologien mag ihre Anziehungskraft auf die verlassenen Ränder des amerikanischen Westens erklären - ein Land, das einst grenzenlose Möglichkeiten symbolisierte, heute aber die Melancholie verblichener Utopien trägt.
Schneiders Arbeitsprozess beginnt in diesen Grenzräumen - den ausgedörrten Wüsten und vergessenen Highways in Südkalifornien - wo sie ihre Motive mit abgelaufenem Polaroidfilm fotografiert. Schon das MATERIAL ihrer Arbeiten verkörpert Vergänglichkeit und Verfall, seine chemischen Unvollkommenheiten spiegeln den Zerfall von Erinnerung und Mythos wider. In Berlin entwickelt und vergrößert sie ihre Bilder von Hand und bringt damit einen fast filmischen Nachbearbeitungsprozess in ein Medium ein, das oft mit Sofortbefriedigung assoziiert wird.
Ihre Rolle bei der Bewahrung des Polaroidfilms als künstlerisches Medium hat sie an die Spitze eines historischen Scheidewegs der Fotografie gestellt. Zu einer Zeit, als der Sofortbildfilm auslief und dem digitalen Fortschritt zum Opfer fiel, weigerte sich Schneider, ihn verschwinden zu lassen. Damit bewahrte sie nicht nur ein entscheidendes Kapitel der Fotogeschichte, sondern festigte auch ihren Platz als eine der wichtigsten Erzählerinnen, indem sie Polaroid nicht als Werkzeug der Nostalgie, sondern als ein Medium behandelte, das in einzigartiger Weise geeignet ist, die entschwindende Zeit festzuhalten.
Dieses Spannungsverhältnis zwischen Bewahrung und Verfall ist ein zentrales Thema in Schneiders Werk. Wie sie 2014 gegenüber Artnet erklärte, sind ihre Bilder sehr persönliche Erkundungen von Sehnsucht, Erinnerung und Verlust:
"Meine Arbeit ist wie mein Leben: Die Liebe, verloren und unerwidert, hinterlässt ihre Spuren in unserem Leben als sinnloser Schmerz, der in der Gegenwart keinen Platz hat."
Der Gedanke der Abwesenheit - sei es in der Liebe, in Landschaften oder in verblassenden kulturellen Träumen - zieht sich durch ihr Werk. Ihre Motive, die sich oft in trostlosen Gegenden befinden - Wohnwagenparks, Ölfelder, heruntergekommene Motels und leere Autobahnen - wirken unzusammenhängend und isoliert, selbst wenn sie zusammen sind. Die Geister der amerikanischen Ikonographie - der Roadtrip, der Drifter, die neonbeleuchtete Flucht - sind gegenwärtig, aber sie flackern wie Echos einer Vergangenheit, die vielleicht nie so existiert hat, wie wir sie in Erinnerung haben.
In vielerlei Hinsicht ist Schneiders Vision des amerikanischen Westens ein Abschiedsbrief - nicht an den physischen Ort, sondern an die Idee von ihm. Sie dokumentiert nicht nur eine Landschaft, sondern hält den Moment fest, in dem sie sich auflöst und nur noch Spuren von dem hinterlässt, was war. Auf diese Weise sorgt sie dafür, dass die Geschichte des Westens, ähnlich wie ihr Polaroid-Film, weiterlebt - unvollkommen, schön und geradezu unerreichbar für uns.
Stefanie Schneider erhielt ihren MFA in Kommunikationsdesign an der Folkwang Schule Essen, Deutschland. Ihre Arbeiten wurden u.a. im Museum für Fotografie, Braunschweig, im Museum für Kommunikation, Berlin, im Institut für Neue Medien, Frankfurt, im Nassauischen Kunstverein, Wiesbaden, im Kunstverein Bielefeld, im Museum für Moderne Kunst Passau, bei Les Rencontres d'Arles und bei der Foto-Triennale Esslingen gezeigt.
- Schöpfer*in:Stefanie Schneider (1968, Deutsch)
- Entstehungsjahr:2005
- Maße:Höhe: 125 cm (49,22 in)Breite: 123 cm (48,43 in)Tiefe: 1 mm (0,04 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Morongo Valley, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU652316220522
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider erhielt ihren MFA in Kommunikationsdesign an der Folkwang Schule Essen, Deutschland. Ihre Arbeiten wurden u.a. im Museum für Fotografie, Braunschweig, Museum für Kommunikation, Berlin, dem Institut für Neue Medien, Frankfurt, dem Nassauischen Kunstverein, Wiesbaden, Kunstverein Bielefeld, Museum für Moderne Kunst Passau, Les Rencontres d'Arles, Foto -Triennale Esslingen, Bombay Beach Biennale 2018, 2019 gezeigt.
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