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Stefanie Schneider
Lila's Studio (Stay) – Polaroid, 21. Jahrhundert, Zeitgenössisch, Farbe

2006

800 €

Angaben zum Objekt

Stefanie Schneiders Arbeit wurde für den Film "Stay" von Marc Forster verwendet. In den Hauptrollen Ewan McGregor, Naomi Watts und Ryan Gosling. Naomi und Ryan stellten beide Künstler dar und Stefanies Kunst war die Kunst, die beide während des Films schufen. Stefanies Bilder wurden auch für die Erinnerungssequenz von Ryan Gosling, für die Endtitel, für Zwischenschnitte und als Kunstgemälde verwendet, die in mehreren Szenen des Films hängen. "Ich erinnere mich nie an die Details eines Stefanie Schneider-Bildes, nur an das Ganze. Sie beschreitet einen dritten Weg zwischen Realität und Traum, der beide miteinander verbindet und meine künstlerische, visuelle Freiheit beflügelt." (Marc Forster) Dieses Stück: Lila's Studio (Aufenthalt) mit Noami Watts und Ewan McGregor - 2006 50x50cm, Auflage von 10 Stück, Archiv-C-Print, basierend auf dem Polaroid. Label für Zertifikat und Unterschrift. Künstler-Inventar Nr. 5109. Nicht montiert. Torsten Scheid, "Fotografie, Kunst, Kino. Revisited", FilmDienst 3/2006, Seite 11-13u2028u2028 Fotografie Kunst Kino. Rückblick Verschwimmende Grenzen: Fotografie und Film in Stay Die Beziehung zwischen Fotografie und Film ist seit langem reichhaltig und komplex - von Chris Markers Fotomontage-Meisterwerk La Jetée (1962) bis zu filmischen Darstellungen von Fotografen in Filmen wie Memento (2000) und One Hour Photo (2002). Künstler wie Cindy Sherman, Wim Wenders und Larry Clark haben diese Grenze überschritten und beide Medien mit einer hybriden Sprache aus Stillstand und Bewegung geprägt. In der Vergangenheit hat der Film den Fotografen eher als technischen denn als künstlerischen Menschen dargestellt - mehr als Voyeur denn als Schöpfer. Von Fred Astaires fröhlichem Modefotografen in Funny Face (1957) bis hin zum entfremdeten Objektivisten in Antonionis Blow-Up (1966) stand die Fotografie oft im Gegensatz zur "echten" Kunst. Doch in den 1990er Jahren definierten Filme wie High Art und Pecker die Fotografie als eigenständige Kunstform neu, eingebettet in die Sprache des zeitgenössischen Kinos. Marc Forsters Stay (2005) setzt dieses Gespräch fort, verlagert aber den Schwerpunkt. Anstatt die Fotografie als technische oder institutionelle Kunst zu feiern, untersucht der Film die Malerei als Metapher für das Unterbewusstsein. Kunst ist hier Intuition, Wahnsinn und Erinnerung. Die Geschichte um den Psychiater Sam (Ewan McGregor), seine Künstlerfreundin Lila (Naomi Watts) und den selbstmordgefährdeten Studenten Henry (Ryan Gosling) entfaltet sich in einem surrealen Geflecht aus Zeitschleifen, wechselnden Identitäten und traumhaften Verzerrungen. Stefanie Schneiders ätherische Polaroids spielen eine subtile, aber wichtige Rolle in dieser Atmosphäre. Ihre verblichenen, chemisch veränderten Bilder, die auf abgelaufenem Film basieren, tauchen im gesamten Film auf, gedruckt auf Leinwand als Lilas Gemälde. Diese traumhaften Bilder spiegeln die Themen des Films wider: Erinnerung, Auflösung und Wahrnehmung. Obwohl sie auf der Leinwand nur sparsam eingesetzt werden, vertiefen Schneiders Arbeiten die Zweideutigkeit des Films und dienen weniger als Dekoration der Kulissen als vielmehr als symbolische Wegweiser. In Stay sind Fotos nicht nur Requisiten, sondern auch Metaphern. Sie lösen die Grenze zwischen Traum und Wirklichkeit auf und fordern den Betrachter auf, sich aktiv einzubringen und zu interpretieren. Wie ein Kunstprofessor in dem Film sagt: "Alles ist sinnvoll. Alles ist miteinander verbunden." Schneiders Bilder tragen diese Botschaft über die Leinwand hinaus und bleiben auch nach dem Abspann erhalten. Sie dokumentieren nicht - sie interpretieren um. Letztendlich ist Stay nicht nur ein Film, sondern ein gemeinschaftliches Kunstwerk. Der Dialog zwischen Forsters Regie und Schneiders Ästhetik lädt den Zuschauer ein, noch einmal hinzusehen - und vielleicht etwas Neues zu sehen.

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