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Stefanie SchneiderNur für Mitglieder (Suburbia) - mit Radha Mitchell - Contemporary, Polaroid2004
2004
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Angaben zum Objekt
Nur für Mitglieder (Suburbia) - 2004
28x37cm,
Auflage von 10 Stück,
digitaler C-Print nach dem Vorbild der Polaroid.
Unterschriftenlabel mit Zertifikat,
Nicht montiert.
Künstler-Inventar Nr. 400.
JE GRÖSSER DIE LEERE, DESTO GROSSARTIGER DIE KUNST
- Stefan Gronert
Wenn Ed Ruscha uns Twenty-six Gasoline Stations schenkte, so schenkte uns Stefanie Schneider 29 Palms, CA - keine kalten Tankstellen, sondern heißblütige Sehnsucht am Ende der Straße. Wo seine Tanks voll waren, sind ihre leer, geisterhaft. Nicht Leere als Mangel, sondern als Weite. Ihr Amerika ist kein Ziel, sondern eine Fata Morgana, die den Nachgeschmack von Sonnenstich, gebrochenen Herzen und Lavendeldämmerung in sich trägt.
Schneider fotografiert den Westen nicht - sie erträumt ihn sich. In ihrer Welt bleibt die Zeit mitten im Seufzen stehen. Radha starrt auf ihre abgeplatzten rosa Fingernägel. Max trägt einen wüstenfarbenen Overall wie einen Kampfanzug. Motelzimmer und Wüstenstraßen flimmern zwischen Erinnerung und Fiktion, eingefangen in der goldenen Wunde einer abgelaufenen Polaroid-Emulsion. Sie dokumentiert nicht, sie beschwört. Ihre Bilder bluten im wahrsten Sinne des Wortes - Farben schmelzen wie Zucker, Chemikalien flüstern Geschichten, die nie geschrieben wurden. Ihre Arbeit ist der Beweis dafür, dass der Verfall nicht der Tod ist, sondern eine Offenbarung.
Und ja, sie hat die Regeln der Fotografie gebrochen, oder vielleicht hat sie sie nie gelernt. Hier gibt es keine entscheidenden Momente, nur Momente, die sich weigern, sich zu entscheiden. Statt digitaler Präzision bietet sie analogen Verfall, visuelles Abdriften und emotionale Nachwehen. Die Fehler? Absichtlich. Die Unvorhersehbarkeit? Entwickelt. Sie ist die Chemikerin des Herzschmerzes, die Direktorin der Wüste. Cindy Sherman mag anerkennend nicken, aber wo Sherman die Geschichte inszeniert, lässt Schneider sie aufdröseln.
Ihr Einfluss auf das Medium Polaroid ist nichts weniger als eine Wiederauferstehung. Als die Welt zu saubereren Pixeln überging, verweilte sie in der Fäulnis - und fand Gold. Sie hat nicht nur abgelaufene Polaroid-Filme verwendet, sie wurde zu deren Orakel. In ihren Händen fühlt sich jedes Bild wie eine Erinnerung an, die man nie hatte, nach der man sich aber trotzdem sehnt. Sie gab dem Sofortbildfilm seine langsame Poesie.
Es gibt keine Handlung, nur Hitze. Kein Höhepunkt, nur ein Abdriften. Ihre Figuren - oft Stefanie selbst, Radha, Max, Liebhaber, Einzelgänger - sind zwischen den Takes gefangen, verloren in ihren eigenen halb geschriebenen Drehbüchern. Ihre Werke sind keine Fotografien. Es sind Filmstills aus Filmen, die es nicht gibt. Das kann es nicht geben. Denn auch im Leben gibt es keine Storyline.
In Stefanie Schneiders Universum ist jedes Bild ein Innehalten - nicht in der Zeit, sondern im Glauben. Der Zuschauer wird zum Geschichtenerzähler, zum Detektiv, zum Träumer. Und wenn die Geschichte zusammenbricht (wie es immer sein muss), bleibt nur noch das Licht übrig. Verblasst, unvollkommen, unversöhnlich, unendlich.
Was bleibt also nach 29 Palms?
Ein neues Evangelium der Schönheit. Eine, in der Staub göttlich ist. Wo die Kunst nicht aus der Fülle, sondern aus dem Bruch kommt. Eine, in der Stefanie Schneider in der Geisterstadt-Stille des amerikanischen Traums einen Spiegel vorhält - zerbrochen, sonnenüberflutet und unmöglich zart.
- Schöpfer*in:Stefanie Schneider (1968, Deutsch)
- Entstehungsjahr:2004
- Maße:Höhe: 20 cm (7,88 in)Breite: 24 cm (9,45 in)Tiefe: 1 mm (0,04 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Morongo Valley, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU652316376482
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider erhielt ihren MFA in Kommunikationsdesign an der Folkwang Schule Essen, Deutschland. Ihre Arbeiten wurden u.a. im Museum für Fotografie, Braunschweig, Museum für Kommunikation, Berlin, dem Institut für Neue Medien, Frankfurt, dem Nassauischen Kunstverein, Wiesbaden, Kunstverein Bielefeld, Museum für Moderne Kunst Passau, Les Rencontres d'Arles, Foto -Triennale Esslingen, Bombay Beach Biennale 2018, 2019 gezeigt.
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