Frank Yamrus

Ohne Titel (Kiss)

2007

Gelatinesilberdruck (Auflage: 15) Signiert, datiert und nummeriert, verso Aus der Serie "Entrückung" Dieses Foto wird von ClampArt mit Sitz in New York City angeboten. Bitte beachte...

Chromogener Druck (Auflage: 25) Signiert und nummeriert, verso Aus der Serie "Männliche Fantasy-Ikone" Dieses Kunstwerk wird von ClampArt mit Sitz in New York City angeboten. Pacif...

Gelatinesilberdruck (Auflage: 15) Signiert, datiert und nummeriert, verso Aus der Serie "Entrückung" Dieses Foto wird von ClampArt mit Sitz in New York City angeboten. Bitte beachte...

Digitaler C-Druck (Auflage: 11) Signiert, datiert und nummeriert, verso Dieses Foto wird von ClampArt mit Sitz in New York City angeboten. Bitte beachten Sie, dass die Preise mit de...

2018 war das Museum of Contemporary Art (MOCA) in Los Angeles Gastgeber der Ausstellung "Real Worlds: Brassaï, Arbus, Goldin", die vom 4. März bis zum 3. September lief. Zur Werbung ...

Bunte Lippen kreise blasen. Gedruckt auf Hahemühle-Papier, mit einem 10 cm breiten weißen Rand und mit einem Zertifikat :: Photographie :: Farbe :: Dieses Werk wird mit einem offi...

Der 1967 in einem kleinen Dorf im Süden Israels geborene Eitan Vitkon ist ein gefeierter zeitgenössischer Fotograf, dessen Arbeiten weltweit ausgestellt und gelobt werden. 1996 zog E...

Text von Nancy Webb Es ist Samstagabend und Karine Payette ist in ihrem Studio. Wir kommen ins Gespräch über den Hund, den sie früher hatte, und über ihre Vorliebe für deutsche Schäferhunde, eine äußerst gehorsame und treue Rasse in einer täuschend wolfsähnlichen Verpackung. Payettes jüngste Serien von Fotografien, Skulpturen und Videoarbeiten scheinen direkt auf diese Beschäftigung mit der vielschichtigen Natur der Beziehungen zwischen Mensch und Tier anzusprechen - den Dialogen zwischen Kontrolle, Intimität, Gewalt und Domestizierung, die sich auf subtile Weise auf der Ebene der verschiedenen Spezies abspielen. Ihr Arbeitsbereich ist teils Labor, teils Requisitenschrank - eine Schale mit Fell steht nicht weit von ihrem Computer entfernt. Irgendwie beschwört Payette in diesem hellen, offenen, nach Chemie und Sauberkeit duftenden Raum Wildheit herauf. Wir werden an einen seltsamen Ort geführt, in das Grenzgebiet der Vermischung zwischen den Spezies. Das eine Extrem auf der Skala der Tier-Mensch-Dynamik ist die unerschütterliche Gehorsamkeit eines professionell ausgebildeten deutschen Schäferhundes, der mit roboterhafter Präzision auf Befehle reagiert. Hier wird die Macht bequem von einer Stimme aus dem Off ausgeübt, die Animalität wird durch eine Reihe von sprachlichen Aufforderungen beruhigt. Am anderen Ende der Skala befindet sich die Skulptur einer rot gekleideten menschlichen Figur, die einen schmachtenden Kuss mit einem Wolf teilt. Die Geschichte von Rotkäppchen kommt einem sofort in den Sinn, nur dass unsere Protagonistin mit der Kapuze die Anweisungen der Großmutter nicht befolgt und sich stattdessen für ein Rendezvous im Wald mit ihrem hündischen Verfolger entscheidet. Diese tabulose Inszenierung ist eine unverfrorene Untersuchung der Grenzen, die wir gegenüber unseren tierischen Gegenstücken aufrechterhalten. Seine Größe und Dreidimensionalität tragen zu einem Gefühl der Immersion bei, das die Künstlerin mit ihren Arbeiten seit mehreren Jahren anstrebt. Es fühlt sich an, als wäre man gerade in etwas hineingeraten: Man ist involviert und sein Unbehagen ist wie ein unsichtbarer Nebel, der diese leblosen Wesen umhüllt. An anderer Stelle in Payettes anthropomorphen Werken wird die Abgrenzung zwischen den Arten noch unschärfer. Eine Fotoserie zeigt das langsame Eindringen von Fell, Schuppen und Federn auf die menschliche Haut - ein auffälliger Prozess der Kontamination, der durch Berührung erleichtert wird. Die Verschmelzung von Fleisch, anthrazitfarbenem Katzenfell und einem hellen Seidenkleid auf einer der Fotografien verdeutlicht das geschickte Spiel mit der Textur, das Payettes Praxis kennzeichnet. Die Bilder in Entre Nous...