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Ralph Eugene MeatyardRomance of Ambrose Bierce #3 [römische (N.) von Ambrose Bierce #3]1964/1974
1964/1974
Angaben zum Objekt
Aus einer Mappe mit zehn Gelatinesilberabzügen von Originalnegativen von Meatyard (1959-71)
Gedruckt im April 1974
Auflage von 130
Kreditstempel, verso
7 x 7,5 Zoll, Bild
15 x 12 Zoll, Passepartout
Dieses Foto wird von ClampArt mit Sitz in New York City angeboten.
"Meatyard entnahm seine Definition von Romantik dem Teufelswörterbuch (The Devil's Dictionary, 1911), das der amerikanische Schriftsteller Ambrose Bierce aus den satirischen Stücken zusammengestellt hatte, die er im späten neunzehnten Jahrhundert wöchentlich veröffentlichte. Die amerikanische Groteske der Bierce'schen Erzählungen wird hier mit Meatyards surrealistischen Neigungen und dem europäischen, insbesondere französischen Interesse an primitiven Masken kombiniert, vielleicht in der Absicht, eine Parodie der hohen Kunst zu schaffen. Auf den Stadionbänken sitzen keine Sportfans, sondern gleichgültige, gnomenartige Wesen mit makabren, überdimensionierten Billigmasken aus dem Baumarkt. Die Vermischung von realen und imaginären Kulturen verwirrt den Betrachter, wie in Picassos bahnbrechendem Gemälde von 1907, Les Demoisselles d'Avignon. Meatyard zitiert zwar Picasso, verweist aber auch auf die aktuelle Pop-Art (mit den nummerierten Bänken) und kommentiert deren Widersprüche.
-Judith Keller, Ralph Eugene Meatyard (London: Phaidon Press Limited, 2002), S. 70-71
Ralph Eugene Meatyard war von Beruf Optiker und bezeichnete sich selbst als "engagierten Amateurfotografen". Er verfolgte seine eigene Vision und schuf ein exquisites, rätselhaftes und weithin bewundertes Werk. Meatyard begann 1950 mit dem Fotografieren und durchstreifte die Hinterwälder und Städte in Kentucky. Er experimentierte mit Bildausschnitten, Mehrfachbelichtungen und Unschärfe, um eindringliche, abstrahierte Bilder von natürlichen und vom Menschen geschaffenen Umgebungen zu schaffen. In den späten 1950er Jahren begann er, neben Plastikpuppen auch monströse, überdimensionale Latexmasken und -hände in seine Fotografien einzubauen. Seine Familie und seine Freunde waren die Protagonisten in seinen sorgfältig komponierten Szenen. Für Meatyard, der sich von Literatur, Zen-Buddhismus und Jazz inspirieren ließ, dienten die Masken dazu, seine Sujets zu entzerren und den Fokus anderswo hin zu verlagern - auf die ergreifende Gegenüberstellung von jenseitigen Gesichtern auf menschlichen Körpern, auf das Zweideutige und Unerkennbare in der menschlichen Natur.
- Schöpfer*in:Ralph Eugene Meatyard (1925 - 1972, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1964/1974
- Maße:Höhe: 38,1 cm (15 in)Breite: 30,48 cm (12 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU93233009461
Ralph Eugene Meatyard
Ralph Eugene Meatyard war ein selbsternannter "engagierter Amateurfotograf". Er verfolgte seine eigene Vision und schuf ein exquisites, rätselhaftes und weithin bewundertes Werk. Meatyard begann 1950 mit dem Fotografieren und durchstreifte die Hinterwälder und Städte Kentuckys, wobei er mit Bildausschnitten, Mehrfachbelichtungen und Unschärfe experimentierte, um eindringliche, abstrahierte Bilder von natürlichen und vom Menschen geschaffenen Umgebungen zu schaffen. In den späten 1950er Jahren begann er, neben Plastikpuppen auch monströse, überdimensionale Latexmasken und -hände in seine Fotografien einzubauen. Seine Familie und seine Freunde waren die Protagonisten in seinen sorgfältig komponierten Szenen. Für Meatyard, der sich von Literatur, Zen-Buddhismus und Jazz inspirieren ließ, dienten die Masken dazu, seine Sujets zu entzerren und den Fokus anderswo hin zu verlagern - auf die ergreifende Gegenüberstellung von jenseitigen Gesichtern auf menschlichen Körpern, auf das Zweideutige und Unerkennbare in der menschlichen Natur.
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